我是講堂空空——寶玉石文玩知識傳播者，說實話，並沒有太高的價值。其本質就是十二個高階定製水龍頭。對它們的追捧只是因為一種情懷而已，代表了人們的一種情懷，但是實際上並不值多少錢。
上面這張圖是還原了十二生肖獸首的原貌，雖然做工可能不及圓明園的考究，但大體形象就是這個樣子。十二生肖像是圓明園海晏堂噴水池前的“水力鍾”，按照兩個小時一個時辰輪流噴水。獸首為銅製，獸身為石制。後來便被列強侵略後，搶到了外國，這是華人非常難忘的一段記憶，獸首便也成了華人一段比較難忘的回憶。
為什麼獸首價值不高？
第一，它們是實用器，而非藝術品。它們是作為噴水池的一部分，具有噴水的實用功能的。而且，只是頭部，獸身的石雕早已不復存在。而十二個獸首輪流噴水的確是工藝精巧，在當時的工藝看來，已經是頂峰了。
第二，材料不珍貴，年代不久遠。十二獸首是乾隆年間設計製造，如果是書畫，那也算有些價值了，但材質是銅，相比之下，這個時代的青銅器也不是很值錢，哪個時候制銅工藝已經成熟。
第三，造型不倫不類。十二獸首的設計者是乾隆年間的義大利宮廷畫家郎世寧，他設計的原版是裸女，但是由於中西方文化差異，乾隆否決了這一設計，改成中國傳統文化的十二生肖，對應十二個時辰，寓意是不錯，但造型真的並不算太好。並不是傳統的那種華人喜愛的造型，藝術價值並不高。
為什麼這麼多的華人，尤其是許多富豪對十二獸首趨之若鶩，寧願花天價把它們買回來捐給國家？主要是因為一種情懷。首先是十二生肖代表了中國的傳統文化。華人生而有自己的生肖，那是我們對傳統最直觀的理解。這是一種難以磨滅的情懷，因此，會特別關心獸首的下落。其次就是英法聯軍火燒圓明園那段屈辱的歷史是華人心中永遠的痛，希望獸首回國，是想透過這麼一個事情表明祖國已經強大了，有能力收回屬於自己的東西了。
而一些外國商人和拍賣會也恰恰是摸準了華人這樣的心態，所以把原本並不特別貴重的獸首價值炒高，謀取鉅額利潤。對此，我們不應該被人牽著鼻子走，尋回獸首，是滿足華人一種圓滿的心態，而花冤枉錢也大可不必。國家文物局已不主張華人出高價在拍賣會上購買獸首，而是透過外交，法律，等手段取回屬於自己的東西，透過拍賣會等高價收回途徑，國家已經不主張這樣做了。
空空覺得，我們在努力追回這些獸首的同時，也應該思考當初為何能流失這些東西，只有不斷的前進，不斷的增強綜合國力，才能不讓歷史重演，大家關於文玩收藏還有什麼想要了解的，可以找空空來聊聊!我們有專業的珠寶鑑定師免費為您鑑假估價！
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上面這張圖是還原了十二生肖獸首的原貌，雖然做工可能不及圓明園的考究，但大體形象就是這個樣子。十二生肖像是圓明園海晏堂噴水池前的“水力鍾”，按照兩個小時一個時辰輪流噴水。獸首為銅製，獸身為石制。後來便被列強侵略後，搶到了外國，這是華人非常難忘的一段記憶，獸首便也成了華人一段比較難忘的回憶。
為什麼獸首價值不高？
第一，它們是實用器，而非藝術品。它們是作為噴水池的一部分，具有噴水的實用功能的。而且，只是頭部，獸身的石雕早已不復存在。而十二個獸首輪流噴水的確是工藝精巧，在當時的工藝看來，已經是頂峰了。
第二，材料不珍貴，年代不久遠。十二獸首是乾隆年間設計製造，如果是書畫，那也算有些價值了，但材質是銅，相比之下，這個時代的青銅器也不是很值錢，哪個時候制銅工藝已經成熟。
第三，造型不倫不類。十二獸首的設計者是乾隆年間的義大利宮廷畫家郎世寧，他設計的原版是裸女，但是由於中西方文化差異，乾隆否決了這一設計，改成中國傳統文化的十二生肖，對應十二個時辰，寓意是不錯，但造型真的並不算太好。並不是傳統的那種華人喜愛的造型，藝術價值並不高。
為什麼這麼多的華人，尤其是許多富豪對十二獸首趨之若鶩，寧願花天價把它們買回來捐給國家？主要是因為一種情懷。首先是十二生肖代表了中國的傳統文化。華人生而有自己的生肖，那是我們對傳統最直觀的理解。這是一種難以磨滅的情懷，因此，會特別關心獸首的下落。其次就是英法聯軍火燒圓明園那段屈辱的歷史是華人心中永遠的痛，希望獸首回國，是想透過這麼一個事情表明祖國已經強大了，有能力收回屬於自己的東西了。
而一些外國商人和拍賣會也恰恰是摸準了華人這樣的心態，所以把原本並不特別貴重的獸首價值炒高，謀取鉅額利潤。對此，我們不應該被人牽著鼻子走，尋回獸首，是滿足華人一種圓滿的心態，而花冤枉錢也大可不必。國家文物局已不主張華人出高價在拍賣會上購買獸首，而是透過外交，法律，等手段取回屬於自己的東西，透過拍賣會等高價收回途徑，國家已經不主張這樣做了。
空空覺得，我們在努力追回這些獸首的同時，也應該思考當初為何能流失這些東西，只有不斷的前進，不斷的增強綜合國力，才能不讓歷史重演，大家關於文玩收藏還有什麼想要了解的，可以找空空來聊聊!我們有專業的珠寶鑑定師免費為您鑑假估價！