其實對於大家來說奧斯卡是全世界最大的電影頒獎典禮，所以能夠被奧斯卡提名的電影一定是有過人之處的，在一開始國內能夠接受外國小眾電影的程度不算很高，奧斯卡絕對評價出來的不是商業大片，會在很多藝術層面對電影有更加極致的追求，所以透過奧斯卡電影歷屆獲獎影片可以看出或許會有一小部分人喜歡，但絕對沒有商業大片更能賣座。

但是隨著這兩年大眾審美的提高，不少奧斯卡獲獎電影都爭相在國內院線登陸，並且有幾部影片取得了非常不錯的成績，對於投資方來說這樣的電影就值得引進，能賣座兒的就是符合投資標的的電影，大眾的口味以及對電影院的需求越來越高，並且從過去的實驗可以看出大眾對奧斯卡電影的接受程度是非常高的。

在2016年萊昂納多的《荒野獵人》就取得了熱門話題，在各大社交網路以及媒體平臺爭相報道這部電影，一開始比較少的排片到後來獲得3.76億元的高票房，媒體宣傳，觀眾對於審美的需求都有太多的關聯，這部影片也告訴大家奧斯卡提名影片在中國想象空間非常大。

很多奧斯卡提名影片的選擇也比過去更加大眾化了，當然對於藝術和商業的博弈也是奧斯卡這幾年在做出的思考，可以從海外票房看出來獲得奧斯卡提名的影片已經從小眾群體變得更加大眾化了，排除奧斯卡本身來看，就算沒有被提名在國內也有很大機率是可以上映的。

近年來越來越多的奧斯卡熱門影片、甚至是小眾的海外影片被陸續引進大陸。這和大陸觀眾的成熟度、偏好的變化有不少關係。

目前，第90屆奧斯卡熱門影片，如《三塊廣告牌》《金錢世界》均於3月2日上映，截至4日12時許，分別收穫1135萬元、556萬元票房。而《奇蹟男孩》《至暗時刻》等多部奧斯卡提名影片此前已陸續登陸大陸院線。

實際上，從2016年開始，就已經有一批具有得獎潛力的海外小眾影片以批片形式被引入國內院線。第88屆奧斯卡得獎影片、萊昂納多主演的《荒野獵人》，在2016年2月頒獎後不久於國內院線上映，獲得了3.76億元的亮眼票房，是當屆奧斯卡除進口大片之外唯一被引進國內的奧斯卡得獎影片。

而在第89屆奧斯卡提名名單中，被引入國內院線的批片徒然增多。《血戰鋼鋸嶺》、《薩利機長》、《太空旅客》於2016年已被陸續引入院線，而《愛樂之城》《薩利機長》先後於2017年接連上映。其中，偏商業的《血戰鋼鋸嶺、《太空旅客》票房超過3億元，型別偏小眾的《降臨》、《愛樂之城》票房過億。

究其原因，一方面，國內電影市場不斷成長。在剛剛結束的2018年2月份，據中國國家新聞出版廣電總局電影局資料顯示，截至2018年2月28日下午3點40分，中國電影內地市場2月份票房突破100億元大關，這相當於2010年全年的票房成績。國內電影市場不斷成長，觀眾越來越多，“口味”也各有差異。這為小眾的電影提供了市場的空間。

另一方面，比於價位水漲船高的商業大片，此類小眾得獎影片的引進價格相對較低，多為中小成本電影，“摺合成人民幣幾百萬到一兩千萬不等”。而引進奧斯卡熱門片還是有一些商業潛力，

實際上，有些奧斯卡熱門影片很多並不文藝，引進成本只要不高，都值得做的。一些偏文藝的片子，核心受眾比如文藝青年也願意買單。

天下大勢之所趨；非人力之所能移也。總結起來就是趨勢所致。

為什麼幾年前國外影片頭頂奧斯卡的光環，而中國觀眾並不買賬？主要存在以下幾個方面的問題：

第一，題材狹窄，觀眾缺乏興趣。

第二，文化差異，離中國觀眾有距離。

第三，時間脫節，宣傳力度不夠。

三十年河東，三十年河西 。

國內的電影市場趨於成熟，觀眾的審美在提高，觀影者的年齡層也在趨於年輕化，整個觀影層越來越容易接受多元化的影片，這一代人一直是小眾文化的追捧者，文藝青年買單，引進國外小眾的文藝片，懸疑片，劇情片乃至商業片，都將提高整個電影市場的商業價值，可謂是口碑與收益的雙贏。

而且，這些小眾得獎影片的引進價格相對較低，大多在人民幣幾百萬到一兩千萬不等，在宣發成本上也會是小金額的，小範圍投入和渠道，來成就一些高質量文藝片、藝術片，這也是個電影市場的趨勢。奧斯卡電影在中國，也從“高冷”逐漸走向“親民”。

從這兩年的國外小眾海外影片市場票房情況來看：

比如說，去年大受好評的奧斯卡影片《愛樂之城》就在內地獲得了2.47億元的高票房；商業片《血戰鋼鋸嶺》《太空旅客》票房超3億。

當然，引進必有風險，並不是所有影片都成績良好：

《海邊的曼徹斯特》僅僅獲得750萬元票房；《第一夫人》僅獲得200多萬元票房。

海外市場的影片引入大陸，引進片是否能實現奧斯卡獎光環的鍍金，就需要買片方有精準的眼光，還要考慮操盤、宣發、營銷等綜合因素。

影片網站愛奇藝、優酷、騰訊今年也在大力引入海外影片。