在書法史上，小楷是從隸書出，也就是漢代就有了小楷書法的雛形了，小楷書法一般是指直徑在1厘米到3厘米之間的楷書書法。
毛筆
一般用“七紫三羊”毛筆，直徑6mm--7mm，出鋒30mm--35mm。並且每個人的用筆習慣和用筆感覺不同，筆的大小是不同的。而且小楷也要看字是多大的小楷，是蠶豆大的字還是蠅頭小楷，它們的用筆也會不同。注意：大筆可寫小字，反之則不成。
制作毛筆筆頭的原料以羊毛、黃鼠狼尾毛居多。筆頭的材料不同，書寫的效果也是不同的感覺。習筆之人皆知，黃鼠狼尾毛享有軟黃金的美譽，十分珍貴。羊毫也不是隨便就能湊合的。因此毛料選材很重要。
一支好的小楷毛筆應具備彈性好且耐用的特點。就平常比較難書寫的撇、捺、鉤，若想寫的行雲流水般酣暢淋漓，毛筆的彈性是良好手感的又一個因素。
古法制作流程，一支毛筆要經過獨特的制作選料、理毛、去脂、去絨、齊毛、切料、混毛、剔毛、配料、梳襯、捲筆、披毫、上灰、綁等幾十道工序的處理。有的工序要反復做十幾遍甚至更多，才能保證品質的精良，從而達到尖、圓、齊、健等各大要求。
技巧
小楷書法深受書法愛好者的喜愛，其主要原因是它具備了人們對漢字書法的審美觀點是一致的，作為小楷書法來說，它有點畫精緻、筆力剛勁、法度嚴謹、質朴簡明的主要特點，這些特點在書法的書寫上也反映了書寫者的功力和技法水平，同時，也反映了書寫者內在的氣質所在。因此，小楷書法可以說是人的內心世界的反映，說明了書寫者平和的氣質、文靜的心態和一定的審美與修養水平。小楷的點畫在形態上是很富有變化的，相傳鍾繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同。為了便於初學者切實扼要的掌握此法，試圖用比較通俗的語言作一些介紹。
一、點 法
點猶如人的眼睛，在字中起著點睛和相互映帶的作用。小楷的點在用筆上有獨立點和連帶點兩種類型；在形狀上有三角點、小撇點、小提點和小豎點四種基本類型。
獨立點
獨立點，即單獨存在，與其他筆畫之間不做連接，但筆斷意連。書寫時要求筆尖落紙後輕靈果斷，順勢收筆。收筆筆勢直接朝向下一筆，以求相互呼應。如“之”“以”“為（為）”“黯”等字
連帶點
連帶點，即點與點之間，或點、畫之間有牽連，使得點、畫之間更顯氣脈貫通，搖曳多姿。書寫時要帶一些行書彈跳筆意，用筆迅捷，一氣呵成。如“煙”“則（則）”“終（終）”“樵”等字。
三角點、小撇點、小提點、小豎點
小楷作點以露鋒居多，形狀各異。三角點，露鋒入筆向右下按筆鋪毫，落點要輕，收筆時輕頓，迅速轉鋒回收；小撇點，側鋒入筆後向左下角快速收筆；小提點，下筆稍重向右上方逐漸提筆，動作不要太大，取仰勢；小豎點即豎的縮寫。下筆側鋒斜入，向下直行然後駐筆收鋒。如圖：“思”“六”“心”“堂”等字。
二、橫 畫
橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，《禁經》所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡寫長畫，當於不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一隻覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元《八法頌》中說：“勒常患平”即是此意。
橫畫又要貴於變化，陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。
長橫
長橫一般兩頭粗中間細，45度角左右露鋒入筆，行筆至三分之一處逐漸開始提筆變細，略帶弧意，尾部45度角左右圓轉迅速收鋒。長橫用筆需果斷自然，輕重緩急，起伏有度。如圖：“晉”“右”“古”“軍”等字。
短橫
短橫一般分為平橫和左尖橫兩種。
平橫短小，粗細基本一致，沒有太大的提按變化；左尖橫，尖鋒入筆後按筆圓收，呈左邊尖細右邊粗圓體態，虛實相生。小短橫與左尖橫的用筆都要輕靈灑脫。如“天”“王”“夫”“其”等字。
三、豎
凡寫豎畫，當於曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中說：“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。”這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元《八法頌》中說：“努過直則力敗。”就是這個意思。豎一般分為兩種。一種是懸針豎，一種是垂露豎。
四、折
小楷的折筆分為兩種。一種是方折，一種是圓折。方折用頓筆，稜角分明，骨力外露；圓折用轉筆，婉轉通暢，含蓄內斂。如“爭”“裡”“即”“國”等字。
五、長撇
長撇，古人又稱之為“掠”法。
古人雲：“掠如篦之掠發，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱”。故作掠之法，頸部要細，腰部微彎曲，宜肥勁有力。顏真卿《八法頌》說：“掠仿佛以宜肥”。出鋒時當以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀。
六、短撇
短撇，古人稱之為“啄”法。
“啄”者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中說：“點首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物”。
七、捺
作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：“險橫三過，而開揭其勢力。”行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。
唐太宗《筆法論》中說：“磔須戰筆發外，得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。
小楷的捺一般分直捺、曲捺和反捺三種。
斜捺
斜捺露起露收，入筆帶虛尖，然後向右下方行筆，筆毫斜鋪展開，出捺角時頓筆平收。直捺顯陽剛率真。如“人”“受”等字。
平捺
平捺有前後都露鋒和前後都藏鋒等多種寫法。無論何種寫法，用筆都強調一波三折，靈活舒展。如“之”“道”等字。
反捺
反捺和斜捺相反，一收一放。反捺，尖鋒入紙後向右下方逐漸按筆加重，後轉筆藏收。反捺不出鋒，顯含蓄內斂。如“衣”“破”等字。
八、挑
挑畫多用在字的左邊，其勢向右上斜出，與右邊的點畫相策應，形成相背拱揖的筆勢。下筆稍重，斜向右上方行筆，出鋒稍快，取仰勢。挑畫書寫時注意筆速不要過慢，過慢容易滯板。如“林”“或”“法”“經”等字。
九、鉤
鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收”。
所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。
硬筆
字的間架結構好壞，直接影響其美觀、氣質。硬筆書法獨體字的書法結構較難掌握，需要注意整個字的整體美感、主筆、副筆的區分。
一、點
硬筆楷書點畫的基本寫法，輕輕的起筆，逐漸加力，停頓一下，再回峰。回峰對於硬筆來說，幅度不宜過大，往往只是一個動作。
右點：下筆輕，由輕到中向右下行筆，稍按後即收筆，不能重描，一次成畫。關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。
左點：起筆露鋒，行筆的筆鋒向左，邊行邊按，收筆藏鋒。注意，收筆時向右回峰收筆，即藏鋒。
二、橫
橫畫在漢字中起著橫梁般的作用，它的長短變化則平衡整個漢字結構，因此，既要堅挺扎實，又要生動活潑。寫橫畫不論長短，為適合人的視覺效果，都要寫得左低右高，略帶斜勢。
短橫：寫法是輕起筆，向右逐漸用力，最後輕頓筆回鋒收筆，左低右高，左細右粗。
長橫：寫時起筆作頓，然後向右上行筆，結束處頓筆回鋒收筆。由於兩頭用筆重，行筆慢，中間用筆輕，行筆快，往往寫出來的長橫就是兩頭粗，中間細，中間平直的地方略帶弧度。
垂露豎：起筆向右下方頓筆，向下垂直行筆，不宜過用力，收筆時，頓筆回峰。注意：回峰方向，要根據下一筆的位置來定回峰方向。短豎書寫方法相同。
懸針豎：右下落筆，用力下按，轉鋒向下運行，力度由重到輕，根據字體大小，大概四分之三處提筆出鋒。注意，根據要寫的字的大小來判斷豎筆的長短。
四、撇
斜撇，起筆稍頓筆，收筆處要出鋒。行筆速度由慢到快，如小鳥俯衝路過水麵。形狀上“前直後彎”要注意傾斜角度。
豎撇，書寫方法同短撇，運筆稍長，方向先垂直向下，四分之三處提筆撇出收筆。注意：弧度的把控。
五、捺
捺分為斜捺和平捺，書寫方法相同，斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然後向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。平捺，起筆向右運筆，相當於寫一個小短橫，再向右下方運筆，出尖前按筆向右出鋒提筆，鋒不宜太長。
鋼筆楷書的特點是：用筆有提頓、藏露、方圓、快慢等講究；筆畫起收有序、筆筆分明、堅實有力、停而不斷、直而不僵、流暢自然;結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字型端正、合乎規範。
練習
選擇合適的字帖臨摹
要練習小楷了，首先至少得準備一本小楷字帖。歷史上的小楷名家如王羲之、鍾繇、趙孟頫、文徵明等，多不勝數，自己可以從網上查看這些名家的小楷作品，選擇一本自己喜歡的字帖作為範本。好的範本選擇很關鍵，古人講：取法乎上得乎其中。所以我們建議選小楷字帖時最好選清代以前名家小楷範本。
文徵明《摩訶般若波羅蜜多心經》
從易到難堅持練習
練習方法：首先從《靈飛經》、《黃庭經》、《汲黯傳》等名家小楷帖子入手比，因為是最歷史上經典的，代表小楷的高峰，建議首先通臨，找出規律，再從筆畫精細出下工夫，然後是單個字關注結構，還有就是運筆初學恪守：指實掌虛，指死腕活。先守住這8個字，堅持一段時間再慢慢靈活用筆，達到死去活來的效果。
對於初學者來說，好的書法工具無異於雪裡送炭。可以幫助學習者更快的取得學習書法進步 ，對於有一定基礎的書法愛好者來說則是錦上添花，更能發揮出應有的水平。所以悉心選擇好自己心儀的法帖，選擇好的毛筆，適合自己的紙質。這個過程本身就是一件令人賞心悅目的快事！再加上個人冬去春來，日積月累的堅持臨習，就一定會練出有功底的漂亮小楷的。
在書法史上，小楷是從隸書出，也就是漢代就有了小楷書法的雛形了，小楷書法一般是指直徑在1厘米到3厘米之間的楷書書法。
毛筆
一般用“七紫三羊”毛筆，直徑6mm--7mm，出鋒30mm--35mm。並且每個人的用筆習慣和用筆感覺不同，筆的大小是不同的。而且小楷也要看字是多大的小楷，是蠶豆大的字還是蠅頭小楷，它們的用筆也會不同。注意：大筆可寫小字，反之則不成。
制作毛筆筆頭的原料以羊毛、黃鼠狼尾毛居多。筆頭的材料不同，書寫的效果也是不同的感覺。習筆之人皆知，黃鼠狼尾毛享有軟黃金的美譽，十分珍貴。羊毫也不是隨便就能湊合的。因此毛料選材很重要。
一支好的小楷毛筆應具備彈性好且耐用的特點。就平常比較難書寫的撇、捺、鉤，若想寫的行雲流水般酣暢淋漓，毛筆的彈性是良好手感的又一個因素。
古法制作流程，一支毛筆要經過獨特的制作選料、理毛、去脂、去絨、齊毛、切料、混毛、剔毛、配料、梳襯、捲筆、披毫、上灰、綁等幾十道工序的處理。有的工序要反復做十幾遍甚至更多，才能保證品質的精良，從而達到尖、圓、齊、健等各大要求。
技巧
小楷書法深受書法愛好者的喜愛，其主要原因是它具備了人們對漢字書法的審美觀點是一致的，作為小楷書法來說，它有點畫精緻、筆力剛勁、法度嚴謹、質朴簡明的主要特點，這些特點在書法的書寫上也反映了書寫者的功力和技法水平，同時，也反映了書寫者內在的氣質所在。因此，小楷書法可以說是人的內心世界的反映，說明了書寫者平和的氣質、文靜的心態和一定的審美與修養水平。小楷的點畫在形態上是很富有變化的，相傳鍾繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同。為了便於初學者切實扼要的掌握此法，試圖用比較通俗的語言作一些介紹。
一、點 法
點猶如人的眼睛，在字中起著點睛和相互映帶的作用。小楷的點在用筆上有獨立點和連帶點兩種類型；在形狀上有三角點、小撇點、小提點和小豎點四種基本類型。
獨立點
獨立點，即單獨存在，與其他筆畫之間不做連接，但筆斷意連。書寫時要求筆尖落紙後輕靈果斷，順勢收筆。收筆筆勢直接朝向下一筆，以求相互呼應。如“之”“以”“為（為）”“黯”等字
連帶點
連帶點，即點與點之間，或點、畫之間有牽連，使得點、畫之間更顯氣脈貫通，搖曳多姿。書寫時要帶一些行書彈跳筆意，用筆迅捷，一氣呵成。如“煙”“則（則）”“終（終）”“樵”等字。
三角點、小撇點、小提點、小豎點
小楷作點以露鋒居多，形狀各異。三角點，露鋒入筆向右下按筆鋪毫，落點要輕，收筆時輕頓，迅速轉鋒回收；小撇點，側鋒入筆後向左下角快速收筆；小提點，下筆稍重向右上方逐漸提筆，動作不要太大，取仰勢；小豎點即豎的縮寫。下筆側鋒斜入，向下直行然後駐筆收鋒。如圖：“思”“六”“心”“堂”等字。
二、橫 畫
橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，《禁經》所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡寫長畫，當於不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一隻覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元《八法頌》中說：“勒常患平”即是此意。
橫畫又要貴於變化，陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。
長橫
長橫一般兩頭粗中間細，45度角左右露鋒入筆，行筆至三分之一處逐漸開始提筆變細，略帶弧意，尾部45度角左右圓轉迅速收鋒。長橫用筆需果斷自然，輕重緩急，起伏有度。如圖：“晉”“右”“古”“軍”等字。
短橫
短橫一般分為平橫和左尖橫兩種。
平橫短小，粗細基本一致，沒有太大的提按變化；左尖橫，尖鋒入筆後按筆圓收，呈左邊尖細右邊粗圓體態，虛實相生。小短橫與左尖橫的用筆都要輕靈灑脫。如“天”“王”“夫”“其”等字。
三、豎
凡寫豎畫，當於曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中說：“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。”這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元《八法頌》中說：“努過直則力敗。”就是這個意思。豎一般分為兩種。一種是懸針豎，一種是垂露豎。
四、折
小楷的折筆分為兩種。一種是方折，一種是圓折。方折用頓筆，稜角分明，骨力外露；圓折用轉筆，婉轉通暢，含蓄內斂。如“爭”“裡”“即”“國”等字。
五、長撇
長撇，古人又稱之為“掠”法。
古人雲：“掠如篦之掠發，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱”。故作掠之法，頸部要細，腰部微彎曲，宜肥勁有力。顏真卿《八法頌》說：“掠仿佛以宜肥”。出鋒時當以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀。
六、短撇
短撇，古人稱之為“啄”法。
“啄”者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中說：“點首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物”。
七、捺
作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：“險橫三過，而開揭其勢力。”行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。
唐太宗《筆法論》中說：“磔須戰筆發外，得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。
小楷的捺一般分直捺、曲捺和反捺三種。
斜捺
斜捺露起露收，入筆帶虛尖，然後向右下方行筆，筆毫斜鋪展開，出捺角時頓筆平收。直捺顯陽剛率真。如“人”“受”等字。
平捺
平捺有前後都露鋒和前後都藏鋒等多種寫法。無論何種寫法，用筆都強調一波三折，靈活舒展。如“之”“道”等字。
反捺
反捺和斜捺相反，一收一放。反捺，尖鋒入紙後向右下方逐漸按筆加重，後轉筆藏收。反捺不出鋒，顯含蓄內斂。如“衣”“破”等字。
八、挑
挑畫多用在字的左邊，其勢向右上斜出，與右邊的點畫相策應，形成相背拱揖的筆勢。下筆稍重，斜向右上方行筆，出鋒稍快，取仰勢。挑畫書寫時注意筆速不要過慢，過慢容易滯板。如“林”“或”“法”“經”等字。
九、鉤
鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收”。
所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。
硬筆
字的間架結構好壞，直接影響其美觀、氣質。硬筆書法獨體字的書法結構較難掌握，需要注意整個字的整體美感、主筆、副筆的區分。
技巧
一、點
硬筆楷書點畫的基本寫法，輕輕的起筆，逐漸加力，停頓一下，再回峰。回峰對於硬筆來說，幅度不宜過大，往往只是一個動作。
右點：下筆輕，由輕到中向右下行筆，稍按後即收筆，不能重描，一次成畫。關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。
左點：起筆露鋒，行筆的筆鋒向左，邊行邊按，收筆藏鋒。注意，收筆時向右回峰收筆，即藏鋒。
二、橫
橫畫在漢字中起著橫梁般的作用，它的長短變化則平衡整個漢字結構，因此，既要堅挺扎實，又要生動活潑。寫橫畫不論長短，為適合人的視覺效果，都要寫得左低右高，略帶斜勢。
短橫：寫法是輕起筆，向右逐漸用力，最後輕頓筆回鋒收筆，左低右高，左細右粗。
長橫：寫時起筆作頓，然後向右上行筆，結束處頓筆回鋒收筆。由於兩頭用筆重，行筆慢，中間用筆輕，行筆快，往往寫出來的長橫就是兩頭粗，中間細，中間平直的地方略帶弧度。
三、豎
垂露豎：起筆向右下方頓筆，向下垂直行筆，不宜過用力，收筆時，頓筆回峰。注意：回峰方向，要根據下一筆的位置來定回峰方向。短豎書寫方法相同。
懸針豎：右下落筆，用力下按，轉鋒向下運行，力度由重到輕，根據字體大小，大概四分之三處提筆出鋒。注意，根據要寫的字的大小來判斷豎筆的長短。
四、撇
斜撇，起筆稍頓筆，收筆處要出鋒。行筆速度由慢到快，如小鳥俯衝路過水麵。形狀上“前直後彎”要注意傾斜角度。
豎撇，書寫方法同短撇，運筆稍長，方向先垂直向下，四分之三處提筆撇出收筆。注意：弧度的把控。
五、捺
捺分為斜捺和平捺，書寫方法相同，斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然後向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。平捺，起筆向右運筆，相當於寫一個小短橫，再向右下方運筆，出尖前按筆向右出鋒提筆，鋒不宜太長。
鋼筆楷書的特點是：用筆有提頓、藏露、方圓、快慢等講究；筆畫起收有序、筆筆分明、堅實有力、停而不斷、直而不僵、流暢自然;結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字型端正、合乎規範。
練習
選擇合適的字帖臨摹
要練習小楷了，首先至少得準備一本小楷字帖。歷史上的小楷名家如王羲之、鍾繇、趙孟頫、文徵明等，多不勝數，自己可以從網上查看這些名家的小楷作品，選擇一本自己喜歡的字帖作為範本。好的範本選擇很關鍵，古人講：取法乎上得乎其中。所以我們建議選小楷字帖時最好選清代以前名家小楷範本。
文徵明《摩訶般若波羅蜜多心經》
從易到難堅持練習
練習方法：首先從《靈飛經》、《黃庭經》、《汲黯傳》等名家小楷帖子入手比，因為是最歷史上經典的，代表小楷的高峰，建議首先通臨，找出規律，再從筆畫精細出下工夫，然後是單個字關注結構，還有就是運筆初學恪守：指實掌虛，指死腕活。先守住這8個字，堅持一段時間再慢慢靈活用筆，達到死去活來的效果。
對於初學者來說，好的書法工具無異於雪裡送炭。可以幫助學習者更快的取得學習書法進步 ，對於有一定基礎的書法愛好者來說則是錦上添花，更能發揮出應有的水平。所以悉心選擇好自己心儀的法帖，選擇好的毛筆，適合自己的紙質。這個過程本身就是一件令人賞心悅目的快事！再加上個人冬去春來，日積月累的堅持臨習，就一定會練出有功底的漂亮小楷的。