發音技巧:

鼓腹吸氣沉“丹田”，貼著咽壁“吸著唱”。

胸口鬆開向下“嘆”，氣沉胸底腰擴張。

“又吸又呼”聲流動，氣向下“鋪”音向上。

腰一緩勁兒就換氣，被動換氣不用想。

“關閉”高音氣倒灌，腔體鬆開“一米長”。

“氣行於背”“吹瓶口”，“吹”響頭腔點明亮。

後背控制上、下“吸”，全身舒展氣流暢。

呼吸穩定最省力，輕鬆愉快把戲唱。

發音要領口訣

胸口發音不能憋，“聲音落底”氣通暢。

“聲門適度”“三不准”，腔體上下要“虛張”。

張嘴“內視”往下“看”，喉結下沉底寬敞。

“忘掉喉頭”沒感覺，“聽著、看著”咽腔響。

胸口往下找氣柱，音色純淨又明亮。

“高音氣大嗓眼小”，聲帶不躲要敢唱。

氣混聲兒來聲混氣，貼邊兒向後進咽腔。

1、真嗓亦名大嗓、本嗓。

京劇演員發音方法之一。

演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發出聲來，稱為真嗓。

用真嗓發出的聲音稱真聲。

如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。

真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。

京劇的生行（老生、武生、紅生）、淨行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。

小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合。

2、假嗓亦名小嗓、二本嗓。

京劇演員發音方法之一。

系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。

用假嗓發出的聲音稱假聲。

發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。

假嗓發音的音調較真嗓為高。

京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。

3、左嗓，京劇聲樂名詞。

主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。

老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。

另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。

4、吊嗓亦作調嗓。

京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛鍊的步驟之一。

演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。

有的先用一般調門，然後適當升高。

吊嗓的作用：

（1）通過大聲練唱，使聲音符合在舞台上演唱的要求，由於不間斷的鍛鍊，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，並保持耐久能力。

（2）熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格

5、喊嗓，京劇演員練聲方法。

通過喊嗓可以鍛鍊各個發聲部位，正確地發出各個韻母的本音。

喊嗓時間一般在清晨，於空曠地區，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放後，再以唱段進行練習。

6、丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。

演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發出聲。

一般傳統演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。

7、雲遮月，京劇聲樂名詞。

這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。

這種嗓音，開始聽來似覺乾澀，以後愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛鍊而形成的一種優美音質。

譚鑫培、餘叔巖的嗓音都屬於這一類型。

8、塌中，京劇聲樂名詞。

演員在中老年時期，由於生理關系，發生失音現象，完全不能歌唱，叫做塌中。

有的演員愛護嗓子，到老仍保持元音不變。

用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。

9、腦後音，京劇發聲的一種。

又名背工音。

一般發音，氣從丹田而出，經過喉腔共鳴，直接發出來。

腦後音雖然同樣氣從丹田，但發音時，喉腔稍加壓縮，打開後咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂迴在腦後，通過頭腔共鳴，發出一種含蓄渾厚的音調。

腦後音發音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲。

老生和淨角唱腔中，凡遇閉口音（如“一七轍”）的高音，多用此種唱法。

旦角唱腔用腦後音者較少，程（硯秋）派唱腔有時用之。

10、荒腔，亦作黃腔、黃調或涼調。

京劇聲樂名詞。

指演員唱曲音調不准，習慣上專指略低於調門的變音。

大部分都是由於演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不准等。

有時也由於練聲不得法所致。

11、冒調，京劇聲樂名詞。

指演員唱曲音調略高於規定的調門。

大部分是由於先天生理條件所造成。

有的是由於生理條件（如聲帶）臨時發生故障；有時也由於練聲不得法所致。

12、走板，京劇聲樂名詞。

指演員唱曲不符合規定的節拍。

京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規定，失去節拍的分寸，即謂走板。

13、不搭調，京劇聲樂名詞。

指演員唱曲音調或高或低，不合於規定的調門。

習稱跑調。

14、氣口，京劇演唱方法之一。

指演員唱曲時吸氣的方法。

京劇各種唱腔長短不一，節奏快慢各異，演員須掌握準確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優美動聽。

氣口包括換氣、偷氣兩種。

換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續中吸氣而不使聽者覺察。

15、換氣，京劇演唱方法之一。

演唱時凡遇長腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準備。

換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。

唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱為氣口。

16、偷氣，京劇演唱方法之一。

指換氣時不著痕跡，在觀眾不覺察時偷換。

如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內我難以回馬”，唱完前六字及“內”字長腔，利用“我”這一襯字向內“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。

17、嘎調，在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習稱嘎調。

如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調。

18、長吭，長（音掌）是增長，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。

長吭好似加大音量。

19、砸夯，比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意。

演員不善於掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱（多在尾音）出現笨拙的重音，謂之砸夯。