京劇中的淨臉和花臉是一個行當，經典是行，畫花臉是俗稱經典分大花臉二花臉和三花臉大花臉又分銅鎚花臉和架子花臉兩種，大花臉有曹操包文正二進宮裡面的徐良。這屬於大花臉，二花臉有張飛，孟良。燒焦的焦焦贊，這都是二花臉，三花臉就是小丑有文丑和武丑。文丑有七品芝麻官。武丑有楊香武等五一必須高潮，吳超是抽膠防擋裡面的。

武術的武武藝高超功底，扎實的一個行當是京劇中相當苦的一個行當。

京劇淨臉和花臉是同一個行當，因淨行角色的臉塗上各種顏色以表示不同的人物，所以稱花臉，顯得很不乾淨，反而稱淨。

淨角分為正淨:大花臉，副淨:二花臉架子花，武淨:俗稱武二花，還有小花臉三花臉。

大花臉重唱功，比如銅鎚花臉徐彥昭，黑頭包拯。架子花臉重念白.動作，比如魯智深。

京劇淨臉都是大花臉，看起來很不乾淨，不乾淨的反面就是乾淨，因而名“淨”。俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。為以主唱工為主的大花臉，如包拯；

京劇花臉是其它角色不能替代的一種特殊表現形式，是戲曲演員面部化妝的一種譜式，是從唐代樂舞“代面”所戴的面具逐漸演變而來。

演員用各種色彩在面部勾畫成一定的圖案，藉以顯示人物的性格、特徵或其它特點。

一般以紅色代表忠勇，如“關羽”；黑色代表粗獷、耿直，如“張飛”；白色代表姦邪，如“曹操”。

各種特定的臉譜，觀眾一看臉譜，即知其為何人，臉譜是塑造人物的特殊手段。臉譜是學習花臉行當裡的一個重要組成部分，其中勾臉也是一功，要用畫筆蘸色，對鏡勾勒，首先勾畫眉，次勾畫眼窩、鼻窩、嘴角臉膛及全部，然後勾畫臉紋。

在臉譜中還有一種化妝方法，叫揉臉，將選擇的油彩放在手中，揉搓均勻，在臉上拍均勻後，再用筆在管理權限部位，進行勾畫，像《四傑村》的餘千、《野豬林》的賣刀人、包公戲中的趙虎……都是這樣畫法。

臉譜中，又分多種譜式畫法，像三塊瓦、元寶臉、整臉、碎臉、老臉、破臉、油白臉、粉白臉、六分臉、歪臉、象形臉、妖魔鬼怪臉等。

在學習花臉專業課中，臉譜也要與課程同步，要結合劇中人物的臉譜、特徵、勾法進行教學，之人物更加完美。

臉譜是花臉表演的重要部分。臉譜是人物內心的外化，是人物內心的表達，臉譜不是死的面具，他是人物外部特徵和內心情感最具代表的表現形式。可見臉譜在授課中的京劇花臉位置有多麼的重要。



花臉分類

京劇花臉一般分為銅鎚花臉和架子花臉。銅鎚花臉一般以唱功為主。比如《探陰山》、《二進宮》等劇目都是以唱功為主的大戲。眾所周知的裘盛戎先生創立的裘派藝術就是銅鎚花臉中的佼佼者。有十淨九裘之說。

架子花臉一般以做工為主，其代表是袁世海先生所創立的袁派藝術。代表劇目有《盜御馬》《九江口》等。架子花臉對演員的要求比較高，不僅做功要好，而且嗓音也要出色。

另外就是武花臉了，顧名思義就是以武功武打為主。京劇行當中有一個行當，相對比較正式的稱呼是淨，淨行，淨角。登臺表演時一般臉上都畫有臉譜，主要扮演雄渾、剛毅、粗獷、豪放、詭秘、孟浪、姦詐等性格的男性，也稱花臉。

淨（花臉）又分正淨、副淨、武淨及紅淨數種．

正淨又名銅鎚、黑頭、大花臉、大面。

副淨又名架子花臉、二花臉。





花臉審美標準

花臉要美不要媚

“花臉要美不要媚”是京劇界中流傳的一句俗語。美，是對一切行當的要求，“走如龍，站如虎，輕如蝶，美如風”就是京劇舞台藝術的寫照。

然，各行之美的標準也是不同的，如旦角就要“媚”，此行是寓媚於美。而花臉行體現的是一種粗獷美，不能媚氣。特別是在身段表演方面，一舉手一投足，哪怕是一個“抖袖”、一個“雲手”、一個“山膀”都有美的規範。

什麼是美？一句話，觀眾看著好看就是美。像《蘆花蕩》之張飛、《嫁妹》之鐘馗、《青石山》之周倉、《通天犀》之青面虎等的表演身段都有粗獷與玲瓏相合之美。

花臉要撐”老生弓，花臉撐，武生在當中，小生、旦角松“是京劇表演的標準。就是說同一個身段，如”山膀“，各行當的標準和勁頭是不一樣的。”撐“是撐起來的意思，花臉行的表演，以”起霸“為例，前胸不能空，後背不能貼，而兩隻胳膊卻要撐圓了。不僅是”起霸“，任何動作都要撐圓了，絕不見稜見角，否則就不美了。

生旦淨醜來源京劇的行當名稱都是用的反意。生行主要指成熟男性，取名卻用稚嫩之意的“生”；“旦”的原意是指朝氣蓬勃的太陽，這裡卻被用為女子行當的稱呼；用“淨”稱呼大花臉，也是反意。“淨”，即清潔乾淨。而淨角都是滿臉塗彩的大花臉。看起來很不乾淨，不乾淨的反意就是淨，因而得名。“淨”有“花臉”、“架子花臉”、“小花臉”、“二類花臉”、“銅鎚花臉”、“黑頭”等。

“醜”行的人物大多是活潑、好動之人，這裡的“醜”是諧指屬相中的木吶之物——“牛”。

分類花臉裡又分大花臉、銅鎚花臉、架子花臉、武花臉、摔花花臉……大花臉是正淨的俗稱，過去講大花臉多以銅鎚花臉指代，唱功較多，重頭戲較多，過去的架子花臉的地位偏低，由於幾代花臉藝術家的努力推進，花臉老前輩穆鳳山、劉永春、錢金福、特別是黃潤甫、金少山、郝壽臣、侯喜瑞、袁世海等諸位前輩的努力，已經把架子花臉的地位提高了，袁世海先生不懈努力，與京劇大師李少春先後合演《將相和》、《野豬林》、《響馬傳》，更以架子花臉為主戲的全部《黑旋風李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戲，確定了大花臉的正淨地位。

架子花臉銅鎚唱，是郝派藝術形成並傳授下來的。他多年的經驗總結—架子花臉銅鎚唱體現在我的學習中。《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《遇皇后》、《打龍袍》、《御果園》、《沙陀國》、《斷密澗》等戲的銅鎚基礎，為著架子戲中的架子花，張飛《瓦口關》、牛皋《牛皋下書》、焦贊《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、竇爾墩《盜御馬》等人物的表演打下了基礎，豐富、完善了架子花臉藝術。

四功五法，是京劇行當必修的程式課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。

淨 行 簡稱“淨”，亦叫花臉。淨角指臉畫彩圖的花臉角色，看來並不乾淨，故反其意為‘‘淨”淨行分如下幾種角色：以唱為主的銅鎚花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。

銅鎚花臉稱正淨，架子花臉叫副淨、武工花臉名武淨，武二花臉言紅淨，在表演風格上均有不同的特色。

淨行俗稱花臉，又叫花面。一般都是扮演男性角色。淨行可分為正淨（大花臉）：地位較高，舉止穩重的忠臣良將。

副淨（二花臉）：俗稱架子花臉，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。

武淨（武花臉）：以武打為主的角色。