一種樂器 板胡的歷史 板胡於明末清初在胡琴的基礎上出現，因琴筒上蒙木板而得名。 板胡：又稱“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“大弦”和“瓢”。是梆子腔、亂彈 腔各劇種的主要伴奏樂器，也用於曲藝伴奏，如蘭州鼓予、道情。 板胡是明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。因琴筒膠以 薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的歷史。 板胡音色明亮、高亢，常用於獨奏、合奏或為地方戲曲和說唱伴奏，是深受中國人 民喜愛的拉弦樂器。 幾百年來，板胡流行於中國的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸 收，在河北梆子、評劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州 鼓子和陝北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以陝西、甘肅和山西等省最為普遍。 現在，板胡已成為民族樂隊中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風格的獨奏樂器 ，併為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡又都善於 表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。 板胡獨奏曲有《燈節》、《趕路》和《大姑娘美》等。 板胡的結構 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅 質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀 ，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。 琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直 、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀 。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴 頭，呈方形，開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不 便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分 板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的 馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片 ，用絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也 較渾厚優美。 琴弦用絲絃或鋼絲弦發音比絲絃乾淨、明亮，泛音清晰。 板胡的結構 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅 質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀 ，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。 琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直 、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀 。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴 頭，呈方形，開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不 便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分 板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的 馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片 ，用絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也 較渾厚優美。 琴弦用絲絃或鋼絲弦發音比絲絃乾淨、明亮，泛音清晰。 板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它 們在琴筒的大小、琴桿的粗細、絃軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。 〔獨奏板胡〕琴筒和麵板都較大，直徑8 ～10 厘米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73 厘米，外弦使用鋼絲弦，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲弦。音色寬厚柔美，能奏較高的 把位。 〔高音板胡〕又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。形制比獨奏板胡略小，發音 高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏 用的瓢較小。 〔中音板胡〕又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 厘米，面板直徑8.5 ～9.5 厘米， 絃軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。 （秦腔板胡〕又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼制作，琴弦都用老弦，發音低於前 幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。 （山西板胡）又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子杆是用寬3釐 米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩 慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。 此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均 用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。 （雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐 和平衡琴弦壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴展了五度音程。在駝馬下面配置 了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在 琴桿裡，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八 度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和 責現能力。 （三弦板胡〕七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴 筒中。琴頭與三弦相同，為扁鏟狀。絃軸（左2 右1 ）分列兩側，千斤用紅木制作，呈 斜角梯形，便於琴弦等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴弦分別架在不同高度的臺 階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和弦及簡單的復調旋律。 板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板 胡，琴筒都略大；河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。 民族音樂用的獨奏或合奏板胡，發音特別清澈響亮。適合演奏活潑歡快的曲調。板 胡在民族樂隊中占有重要地位，它常是各種伴奏樂器的領弦，在弦樂中擔任最高音部。 由於它的音量大、發音清脆、嘹亮，所以最長於表現高亢、激昂、熱烈和火爆的情緒， 也擅於表達深沉、優美和細膩的情感。音色熱情、豪放，富有鄉土氣息。 中音板胡有時也用於民族音樂中。 板胡的定弦與音域 板胡傳統的定弦法，有五度和四度兩種，定弦的高度也不一樣，多據伴奏的戲曲或演唱 者的嗓音而定。 在民族樂隊中，板胡常按五度關系定弦，內弦定為d2 、外弦定為a2 ，比二胡高一 個八度，音域從d2 ～g4 ，有兩個半八度。 在郿鄠劇等伴奏中按四度定弦，這主要是為了更好地表達戲曲的特有風格。 三弦板胡有高、中音兩種，都為五度定弦，高音定為g 、d1 、a1 ，中音為d 、a 、e1 ，為豫劇或山東萊蕪梆子等伴奏時，也可按四、五度或五、四度定弦。 三弦板胡使音域擴大了五度音程，在保持板胡原有的音色基礎上，發展了新的演奏 技巧，增強了表現力，不論演奏民族風格濃厚的樂曲或歌劇選曲，還是外國民間樂曲或 為它創作的新曲。都能收到較好的藝術效果。 演奏板胡時，左手執琴，虎口夾住琴桿，拇指自然平伸，用其他四指按弦。右手持 弓，以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓杆外側，無名指控制弓毛。板胡的弓，指法豐 富多樣，弓法有全弓、中弓、連弓、顫弓、頓弓、甩弓、斷弓、點弓、跳弓、砍弓和擊 弓等技巧，指法有按弦、揉弦、顫音、點音、勾弦、彈弦、撥弦、泛音、雙音和各種滑 音等。 板胡弓、指法雖與二胡大體相同，但板胡以用中弓為多，滑音也用得相當廣泛，而 且乾脆、爽利。板胡弓、指法的特點和它清脆、高亢的音色，構成了板胡獨特的演奏風 格。
一種樂器 板胡的歷史 板胡於明末清初在胡琴的基礎上出現，因琴筒上蒙木板而得名。 板胡：又稱“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“大弦”和“瓢”。是梆子腔、亂彈 腔各劇種的主要伴奏樂器，也用於曲藝伴奏，如蘭州鼓予、道情。 板胡是明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。因琴筒膠以 薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的歷史。 板胡音色明亮、高亢，常用於獨奏、合奏或為地方戲曲和說唱伴奏，是深受中國人 民喜愛的拉弦樂器。 幾百年來，板胡流行於中國的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸 收，在河北梆子、評劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州 鼓子和陝北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以陝西、甘肅和山西等省最為普遍。 現在，板胡已成為民族樂隊中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風格的獨奏樂器 ，併為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡又都善於 表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。 板胡獨奏曲有《燈節》、《趕路》和《大姑娘美》等。 板胡的結構 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅 質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀 ，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。 琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直 、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀 。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴 頭，呈方形，開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不 便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分 板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的 馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片 ，用絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也 較渾厚優美。 琴弦用絲絃或鋼絲弦發音比絲絃乾淨、明亮，泛音清晰。 板胡的結構 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。 琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅 質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀 ，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。 琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直 、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀 。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴 頭，呈方形，開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不 便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分 板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的 馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片 ，用絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也 較渾厚優美。 琴弦用絲絃或鋼絲弦發音比絲絃乾淨、明亮，泛音清晰。 板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它 們在琴筒的大小、琴桿的粗細、絃軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。 〔獨奏板胡〕琴筒和麵板都較大，直徑8 ～10 厘米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73 厘米，外弦使用鋼絲弦，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲弦。音色寬厚柔美，能奏較高的 把位。 〔高音板胡〕又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。形制比獨奏板胡略小，發音 高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏 用的瓢較小。 〔中音板胡〕又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 厘米，面板直徑8.5 ～9.5 厘米， 絃軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。 （秦腔板胡〕又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼制作，琴弦都用老弦，發音低於前 幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。 （山西板胡）又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子杆是用寬3釐 米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩 慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。 此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均 用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。 （雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐 和平衡琴弦壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴展了五度音程。在駝馬下面配置 了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在 琴桿裡，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八 度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和 責現能力。 （三弦板胡〕七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴 筒中。琴頭與三弦相同，為扁鏟狀。絃軸（左2 右1 ）分列兩側，千斤用紅木制作，呈 斜角梯形，便於琴弦等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴弦分別架在不同高度的臺 階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和弦及簡單的復調旋律。 板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板 胡，琴筒都略大；河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。 民族音樂用的獨奏或合奏板胡，發音特別清澈響亮。適合演奏活潑歡快的曲調。板 胡在民族樂隊中占有重要地位，它常是各種伴奏樂器的領弦，在弦樂中擔任最高音部。 由於它的音量大、發音清脆、嘹亮，所以最長於表現高亢、激昂、熱烈和火爆的情緒， 也擅於表達深沉、優美和細膩的情感。音色熱情、豪放，富有鄉土氣息。 中音板胡有時也用於民族音樂中。 板胡的定弦與音域 板胡傳統的定弦法，有五度和四度兩種，定弦的高度也不一樣，多據伴奏的戲曲或演唱 者的嗓音而定。 在民族樂隊中，板胡常按五度關系定弦，內弦定為d2 、外弦定為a2 ，比二胡高一 個八度，音域從d2 ～g4 ，有兩個半八度。 在郿鄠劇等伴奏中按四度定弦，這主要是為了更好地表達戲曲的特有風格。 三弦板胡有高、中音兩種，都為五度定弦，高音定為g 、d1 、a1 ，中音為d 、a 、e1 ，為豫劇或山東萊蕪梆子等伴奏時，也可按四、五度或五、四度定弦。 三弦板胡使音域擴大了五度音程，在保持板胡原有的音色基礎上，發展了新的演奏 技巧，增強了表現力，不論演奏民族風格濃厚的樂曲或歌劇選曲，還是外國民間樂曲或 為它創作的新曲。都能收到較好的藝術效果。 演奏板胡時，左手執琴，虎口夾住琴桿，拇指自然平伸，用其他四指按弦。右手持 弓，以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓杆外側，無名指控制弓毛。板胡的弓，指法豐 富多樣，弓法有全弓、中弓、連弓、顫弓、頓弓、甩弓、斷弓、點弓、跳弓、砍弓和擊 弓等技巧，指法有按弦、揉弦、顫音、點音、勾弦、彈弦、撥弦、泛音、雙音和各種滑 音等。 板胡弓、指法雖與二胡大體相同，但板胡以用中弓為多，滑音也用得相當廣泛，而 且乾脆、爽利。板胡弓、指法的特點和它清脆、高亢的音色，構成了板胡獨特的演奏風 格。