1、　淮上與友人別——鄭谷

　　揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

　　數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

　2、　芙蓉樓送辛漸——王昌齡

　　寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

　　洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

　　聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄

　　楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。

　　我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

　3、　渭城曲——王維

　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

　　勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

　4、　別董大——高適

　　千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。

　　莫愁前路無知已，天下誰人不識君。

　5、　贈汪倫——李白

　　李白乘舟將欲行。忽聞岸上踏歌聲。

　　桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情!

　6、　金陵酒肆留別——李白

　　風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

　　金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

　　請君試問東流水，別意與之誰短長?

　7、　送孟浩然之廣陵——李白

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

　　孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

　　例如：　　芙蓉樓送辛漸　　寒雨連江夜入吳，　　平明送客楚山孤。　　洛陽親友如相問，　　一片冰心在玉壺。　　雨霖鈴-柳永　　寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！　　天下沒有不散的宴席，人生總是難免有分離，古人分離時以詩別友，來表達自己的惜別之意。但有的詩是以悲傷來表達；有的是用勉勵朋友自強不息的話語來表達，下面我們就來欣賞幾首以不同感情來與友人離別的詩。　　送友人 李白　　青山橫北郭，白水繞東城。　　此地一為別，孤蓬萬里徵。　　浮雲遊子意，落日故人情。　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。　　這首送別詩，寫得情景交融，聲色具備。表達依依惜別的深情，尤耐人咀味。對景懷人，意味深遠。而王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》也同是借助景物寫出了惜別之情。　　芙蓉樓送辛漸 王昌齡　　寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。　　前兩首詩都是以借景抒發與友人不捨的惜別知情，透出傷悲之感，而高示的《別董大》卻以勉勵朋友的話語來與友人惜別。　　別董大 【唐】高適　　千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君?　　這三首詩都抒發了與朋友的惜別之情。不同的是第一首雖是常見的送別詩，但意致纏綿，語近情遙，有弦外之音，讀之令人神往。全詩語言自然朴素，不事夸飾，別具特色。第二首詩把畫面的冷色和孤寂心情和諧相融，從而形成清澈空靈的意境。第三首詩採用白描手法，以景烘情，語言朴素，感情真切，風格健美，餘意無窮。　　李白的《送友人》，語言流暢明快，情意真摯蘊藉。送別其實是相當傷感的場面，可李白寫得情意綿綿卻又豁達明朗，他那種對友人前途命運的擔憂和祝福，比眼淚、楊柳要實在得多。　　王昌齡的〈芙蓉樓送辛漸〉舉目遠眺，楚山孤影綽綽，更增入惆悵，這裡沒有正面描寫離情別意，而是通過“楚山孤”，表達友人旅途的寂寞和自己羈宦的孤苦。三句仍沒有寫離情，卻突然提起洛陽親友，既點明辛漸將往之處，又藉此代人設問，以引出結。結句為詩眼所在，“冰心”；“玉壺”，皆冷而潔，有冷於名利而潔身自好之意，自甘寂寞中透露出高傲。　　高適的這首送別詩。前兩句寫嚴酷的冬景。黃雲千里，大雪紛飛，雁聲淒楚，北風呼嘯的景象，烘托出董大所處環境之惡劣，也寫出日暮天寒，游子何之的惆悵。後兩句以勸慰的語氣，勉勵他不要因為環境艱苦，旅途寂寞而悲愁，而要看到四海之內有知音。表明了作者與董大友情之真摯，也反映出詩人質朴、豪爽、開朗、達觀的情懷。　　在人生的漫漫的道路上，我們有很多的悲歡離合，是離愁，是鄉愁，都有我們一一惜別的情誼，仿佛再也沒有這樣“高山流水”的默契了。但“莫愁前路無知已，天下誰人不識君”，所以，此去你不要擔心遇不到知己，天於慰藉中充滿著信心和力量，激勵我們抖擻精神去奮鬥、去拼搏。　　別董大　　高適　　千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知已,天下誰人不識君。　　贈汪倫　　李白　　李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情!　　送友人　　李白　　青山橫北郭，白水繞東城。　　此地一為別，孤蓬萬里徵。　　浮雲遊子意，落日故人情。　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。　　金陵酒肆留別　　李白　　風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。　　金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。　　請君試問東流水，別意與之誰短長？　　送孟浩然之廣陵　　李白　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。　　孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。　　長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。問君此去幾時來，來時莫徘徊。人生難得是歡聚，惟有別離多。　　淮上與友人別　　鄭谷　　揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。　　數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。　　晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。　　這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。　　一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。　　“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了淒清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這裡，戛然而止。　　這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關係。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三歎的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似朴直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。“君”“我”對舉，“向”字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。