1、頤和園月波樓

一徑竹蔭雲滿地

半簾花影月籠沙

月波樓，在頤和嗣昆明．湖中韻南湖島上。聯語描繪竹林、花枝、沙灘在月色籠罩下的微妙變化，使樓的周圍、遠近充盈著一片迷濛幽靜的氣氛，意境十分柔和淡雅。“月籠沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》詩：“煙籠寒水月籠沙。”聯扣月波樓名，甚切。

2、頤和園十七孔橋

虹臥石樑，岸引長風吹不斷

波回蘭槳，影翻明月照還空

十七孔橋，橫跨於頤和園昆明湖的東堤和南湖島間，橋由十七個孔券組成，長150米，為頤和園中最大石橋。上聯寫水上之橋，下聯寫橋下之水。石橋宛若臥在水上吹不斷的彩虹；蘭槳使水波回旋，劃碎映於水面明亮清澈的月亮。照還空，指橋的十七孔．聯語描繪水波、明月，水天一色，使這座頤和園內最大的石橋富於神韻和氣派。

3、頤和園諧趣園飲綠亭

愛新覺羅·玄燁

雲移溪樹侵書幌

風送巖泉潤墨池

諧趣園系北京名園頤和園中之園，原名惠山園。飲綠亭為其中一水榭，曾名水樂園。本聯構思奇麗：溪邊樹梢上一抹彩雲飄逸而來，好像觸及書房的帷簾；山泉隨風流至，仿佛潤溼了屋中的硯臺。書幌，指書齋中的帷幔窗帘。墨池，洗筆的水池，借指硯臺．聯語賦予雲、風以生命和動感，並與表示清幽、寧靜的書幌、墨池融為一體，動中有靜，清寂中又透著鬧意。“移”“送”“侵”“潤”四字，恰到好處地寫出了雅逸的意境，使景物充溢活力。

4、頤和園諧趣園知魚橋

月波瀲灩金為色

風瀨琤琮石有聲

知魚橋在頤和園諧趣園之東南角，建於清乾隆時。聯語通過一看一聽將橋下之水景繪得有色有聲：明月下，水波漣漪，金光閃爍；風吹水擊岸石，發出悅耳的聲響。瀲灩，水波流動貌。風瀨，意為風吹水急。琤琮，原為玉器相擊聲，此謂水石撞擊聲。全聯詠水，卻無一“水”字，顯出作者的藝術修養。“瀲灩”與“諍琮”雙聲疊韻相對，增添了音韻之美。聯語用詞精巧，秀麗嫻雅，令人如見其景，如聞其聲。

5、頤和園宜芸館

繞砌苔痕初染碧

隔簾花氣靜聞香

宜芸館建於清乾隆十五年（1750年），對聯以苔痕、花氣為題詠對象，顯出其清新淡雅的格調。上聯化用劉禹錫《陋室銘》“苔痕上階綠”句意，說石階周圍的青苔剛剛萌發綠色；下聯說花氣透過竹簾傳來靜靜幽香。砌，即石階。此聯語詞凝練，雅而不俗。“繞”、“隔”、“染”、“聞”等動詞精巧傳神，生動地寫出了環境的幽靜宜人。

6、頤和園畫中游

幽籟靜中觀水動

塵心息後覺涼來

畫中游在頤和園內萬壽山西面。亭倚山岩，樓耀金碧，水木清華，環繞著幾曲畫廊，遊覽其中，真有身在畫圖之感。上聯說，寂然寧靜之中能體驗到水之動，籟之幽，萬物無不從容自得。有萬物靜觀皆自得之意。幽籟，幽雅的聲音。唐權德輿《酬穆七侍郎早登西樓感懷》詩：“杉梧靜幽籟。”下聯說，止息了一切雜念，則在繁囂之中也可直覺地領悟涼意的來臨。塵心，凡俗之心，名利之念。宋梅堯臣《送曇穎上人往廬山》詩：“塵心古難洗。”涼，指心靈的安閒自適，即精神的自由。聯語啟示人們，不能僅僅滿足於耳目之遊，還得進一步忘名利、齊得喪、同禍福、等貴賤，無牽無掛，走入同乎萬物而與造物者遊的逍遙境界。

7、頤和園畫中游石牌坊

閒雲歸岫連峰暗

飛瀑垂空漱石涼

畫中游為重簷八角閣，正殿前有石坊。本聯表現的是一幅傍晚太陽下山時的清涼幽靜圖景：白雲飄入山間，連綿青山濃陰高蔽而轉暗；飛瀑垂空而瀉，使石受漱而涼。岫，山巒。聯語由流雲而引出山峰，由飛瀑而引出巖石，鍊字工巧，“閒”、“歸”、“飛”、“垂”幾字的選用使白雲與瀑布富於動感與情趣。

8、頤和園霞芬室

愛新覺羅·弘曆

窗竹影搖書案上

山泉聲入硯池中

霞芬室，在北京頤和園玉瀾堂東配殿。婆娑搖曳的竹影映照在臨窗的書桌上，潺潺的山泉聲傳入室內的硯池中。窗外的竹影、山泉與窗內的書桌、硯池遙相呼應，構成一幅寧靜和諧的畫面。“搖”字“入”字刻劃了景物的動態。聯語從視覺、聽覺、觸覺各個方面給人以美的享受。

《中秋夜頤和園直廬 其一》

清代：陳遹聲

曠籟寂思慮，直廬饒清秘。玉漏響沈沈，聲遞宮花外。

誰家宴西園，夜半發歌吹。悵觸羈旅情，竟夕不成寐。

秋月照關山，千里共明媚。遙憶故園人，娟娟坐相待。

譯文：

思想開放、安靜、開放、清晰。玉漏聲沈沈，傳聲宮外花。他們的家人在西花園裡歡宴，在半夜唱歌吹氣。觸摸滯留的旅行，竟不能在晚上睡覺。秋月照山，萬里光明。娟娟回想起故鄉，坐下來互相等待。

2、《中秋夜頤和園直廬 其二》

清代：陳遹聲

枯蓮搖碧漪，冷露瑟金井。

秋寒鵲高飛，風緊鶴知警。

水自玉泉來，到地聲始靜。

清波搖簾隙，萬籟澄秋景。

宣室未可議，閉門杜造請。

天階涼如水，夷曠絕人境。

開窗延曉色，殘柳梳月影。

譯文：

幹荷搖綠漣漪，冷羅素錦江。秋寒喜鵲飛高，風緊鶴知警。水來自玉泉，大地的聲音開始平靜。清波搖簾隙，清秋色。宣武不允許討論。關上門，制作邀請函。天台清涼如水，遼闊如水。打開窗戶，把黎明的顏色延伸出來，用剩下的柳樹梳理月亮的影子。