步驟/方式1
第一法：三一七比例法
將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
調整時，要先找出飽滿的低頻段，再來找中頻段與高頻段，高頻段不能尖銳刺耳，中頻段不能太瘦，請記住，無論採用哪種喇叭擺位法，第一個要找出來的都是飽滿有彈性的低頻段，以此為準再去調整中頻段與高頻段。
此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。
步驟/方式2
第二法：三三一比例法
將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄，音場寬度比較受限，但有時會有聲音超出二喇叭外側的驚喜感。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
步驟/方式3
第三法：螺孔擺法
將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將二喇叭盡量靠二側牆（如房間很寬則不需要緊靠側牆），二喇叭的向內投射角度要大於45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是針對台灣普遍不良空間所提供的有效擺法，百試不爽。只要您用過「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然無法找到正確的聲音時，就可採用此法。
為何這種擺法稱為「螺孔擺法」呢？紐約卡內基音樂廳舞台在還沒有整修之前，舞台上某處有釘著一根釘子（或說螺絲），那根釘子的位置就是每當霍洛維茲開鋼琴演奏會時，三角鋼琴前面那隻腳的定位。
步驟/方式4
第四法：正三角形法
第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。
第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。
第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。
這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。
步驟/方式5
第五法：長邊擺法
將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼牆，至少要留30公分距離。
中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。這種擺法的出發點是已經認定把喇叭擺在短邊牆面的傳統方式無法找到好聽的聲音，因此換個方位來擺位。
由於聆聽空間內各個點的頻率響應不盡相同，所以換個方向說不定就可以找到頻率響應比較平直的那個點。其實一個聆聽空間內的四個方向都可以嘗試喇叭擺位，許多人在裝橫空間時，就已經先認定喇叭要擺在哪裡，這是很危險的。
因為有時候您所認定的喇叭擺位點可能就是房間內最糟糕的點，如此一來您就是擺位到死也無法得到美妙的聲音。
步驟/方式6
第六法：菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。此時喇叭要有適當的向內投射角度，大約15度即可。
此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多家具以「平息」駐波。想要做菱形擺法，勢必要有一個專屬空間，如果是在客廳這種共享空間，菱形擺法是不可能執行的。
步驟/方式1
第一法：三一七比例法
將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
調整時，要先找出飽滿的低頻段，再來找中頻段與高頻段，高頻段不能尖銳刺耳，中頻段不能太瘦，請記住，無論採用哪種喇叭擺位法，第一個要找出來的都是飽滿有彈性的低頻段，以此為準再去調整中頻段與高頻段。
此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。
步驟/方式2
第二法：三三一比例法
將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄，音場寬度比較受限，但有時會有聲音超出二喇叭外側的驚喜感。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
步驟/方式3
第三法：螺孔擺法
將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將二喇叭盡量靠二側牆（如房間很寬則不需要緊靠側牆），二喇叭的向內投射角度要大於45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是針對台灣普遍不良空間所提供的有效擺法，百試不爽。只要您用過「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然無法找到正確的聲音時，就可採用此法。
為何這種擺法稱為「螺孔擺法」呢？紐約卡內基音樂廳舞台在還沒有整修之前，舞台上某處有釘著一根釘子（或說螺絲），那根釘子的位置就是每當霍洛維茲開鋼琴演奏會時，三角鋼琴前面那隻腳的定位。
步驟/方式4
第四法：正三角形法
第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。
第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。
第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。
這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。
步驟/方式5
第五法：長邊擺法
將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼牆，至少要留30公分距離。
中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。這種擺法的出發點是已經認定把喇叭擺在短邊牆面的傳統方式無法找到好聽的聲音，因此換個方位來擺位。
由於聆聽空間內各個點的頻率響應不盡相同，所以換個方向說不定就可以找到頻率響應比較平直的那個點。其實一個聆聽空間內的四個方向都可以嘗試喇叭擺位，許多人在裝橫空間時，就已經先認定喇叭要擺在哪裡，這是很危險的。
因為有時候您所認定的喇叭擺位點可能就是房間內最糟糕的點，如此一來您就是擺位到死也無法得到美妙的聲音。
步驟/方式6
第六法：菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。此時喇叭要有適當的向內投射角度，大約15度即可。
此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多家具以「平息」駐波。想要做菱形擺法，勢必要有一個專屬空間，如果是在客廳這種共享空間，菱形擺法是不可能執行的。