一，疏、密、大、小字形的佈勢

1、疏——

筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長顯示字的舒展。當疏則疏。比如“川、不”二字筆畫少，應把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。

2、密——

筆畫繁多，結構複雜的字，比如“觀、識”二字點畫應緊縮些，間距要勻稱，更應注意部位之間的聯繫，要寫得不局促又不鬆散。當密則密。

3、大——

大的字也要在同一方塊字內反映出來，比如“軍、賽”二字的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大。

4、小——

字形小的字，比如“小、口”二字不能強制寫小，只須把點畫寫得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當小則小。字小筆畫少也講究字勢。

二，長、短、偏、斜字形的佈勢

1、長——

字形狹長的字，當長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長，更不能寫得短，新格式觀察：比如“具、食、身”仨字都是長形字，“食”字更長。新格式在這方面不必擔心，上下接近的邊線一目了然。

2、短——

字短的字就是扁，當扁則扁，字寬不能寫得過寬。比如“加、西、血”仨字太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤，這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。

3、偏——

字偏求正，完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題。比如“以”字只要學會了部首的對稱就不偏了。比如“方”字，的“亠”、掌握點、橫的對稱，下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中，這些字就不會失去重心。

4、斜——

一個字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩。比如“尹、多、戈”等字筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩。



三，堆、插、重、並字形的佈勢

1、堆——

三個相同的字組合成字叫堆（疊）。比如“鑫、磊”等字從幾何上分歧要穩，上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法最大特點，它們又相互照應，有大小之分，就有了疏密的變化，更有了三字部位的變化。

2、插——

字中間有長豎或有兩豎以上的字叫插。比如“典、升、井”這類字的對稱，對字的美起關鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長短都應勻稱、對稱，插才美。

3、重——

上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩妥。從筆勢上著手變化其形，免得呆板單調。比如“昌”字，的橫折，上的橫折是一筆寫成，下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢。比如“出”上下都要有變化。

4、並——

左右同形字叫並。比如“林、翔”等字左小右大。右佔大存在借讓關系。盡可能使筆勢上作出就有的變化，才能使部位得以舒展。



四，向、背、孤、單字形的佈勢

1、向——

兩人臉對臉式的勢稱向。比如“切、珣”等字是“向對式”，要善於回避，做到障礙不犯礙。

2、背——

同向對相反是背對背為背。比如“張、狠”就是“背對背”式，這樣的字也要相近，也講究呼應，不能使之分離。

3、孤——

橫豎只有三筆以下的字稱孤。比如“二、十”等字如沒俯仰的筆勢，寫得再厚重豐滿，就沒有了書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。

4、單——

筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長。比如“王、月”兩字筆畫一樣多，一個為小長、一個為大長。字就受看如寫得粗重就重濁。

瘦金體口訣是鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰。死往生返游絲引，拉弓放箭回馬挑，直畫或豎筆的收筆都頓一下這是釘頭，重筆起頭之後總有一尖筆拖尾這叫鼠尾，轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。

瘦金體口訣的特點

寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉，寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀，整個字體中間收縮，像是美女的細腰，行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化筆尖鋒出，中間連接處細如游絲。

寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度，帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑，由於瘦金書筆畫纖細，在硬筆書法當道的現在很受人歡迎，不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨‘識度