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  • 1 # 玉露山房

    一,疏、密、大、小字形的佈勢

    1、疏——

    筆畫少的字必疏,遇到撇捺的字,撇短捺長顯示字的舒展。當疏則疏。比如“川、不”二字筆畫少,應把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。

    2、密——

    筆畫繁多,結構複雜的字,比如“觀、識”二字點畫應緊縮些,間距要勻稱,更應注意部位之間的聯繫,要寫得不局促又不鬆散。當密則密。

    3、大——

    大的字也要在同一方塊字內反映出來,比如“軍、賽”二字的間距要求適用,筆畫注意各部位的位置,方能同字密一樣,做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大。

    4、小——

    字形小的字,比如“小、口”二字不能強制寫小,只須把點畫寫得豐滿些,太肥顯得腫,筆畫粗只要把字形,寫得端正緊密,字就可以當小則小。字小筆畫少也講究字勢。

    二,長、短、偏、斜字形的佈勢

    1、長——

    字形狹長的字,當長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長,更不能寫得短,新格式觀察:比如“具、食、身”仨字都是長形字,“食”字更長。新格式在這方面不必擔心,上下接近的邊線一目了然。

    2、短——

    字短的字就是扁,當扁則扁,字寬不能寫得過寬。比如“加、西、血”仨字太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤,這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。

    3、偏——

    字偏求正,完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題。比如“以”字只要學會了部首的對稱就不偏了。比如“方”字,的“亠”、掌握點、橫的對稱,下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中,這些字就不會失去重心。

    4、斜——

    一個字只有一撇的字斜,同樣要注意重心的平穩。比如“尹、多、戈”等字筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。這樣就能保證它的平衡,這樣它就能站得穩。

    三,堆、插、重、並字形的佈勢

    1、堆——

    三個相同的字組合成字叫堆(疊)。比如“鑫、磊”等字從幾何上分歧要穩,上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法最大特點,它們又相互照應,有大小之分,就有了疏密的變化,更有了三字部位的變化。

    2、插——

    字中間有長豎或有兩豎以上的字叫插。比如“典、升、井”這類字的對稱,對字的美起關鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長短都應勻稱、對稱,插才美。

    3、重——

    上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩妥。從筆勢上著手變化其形,免得呆板單調。比如“昌”字,的橫折,上的橫折是一筆寫成,下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢。比如“出”上下都要有變化。

    4、並——

    左右同形字叫並。比如“林、翔”等字左小右大。右佔大存在借讓關系。盡可能使筆勢上作出就有的變化,才能使部位得以舒展。

    四,向、背、孤、單字形的佈勢

    1、向——

    兩人臉對臉式的勢稱向。比如“切、珣”等字是“向對式”,要善於回避,做到障礙不犯礙。

    2、背——

    同向對相反是背對背為背。比如“張、狠”就是“背對背”式,這樣的字也要相近,也講究呼應,不能使之分離。

    3、孤——

    橫豎只有三筆以下的字稱孤。比如“二、十”等字如沒俯仰的筆勢,寫得再厚重豐滿,就沒有了書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。

    4、單——

    筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長。比如“王、月”兩字筆畫一樣多,一個為小長、一個為大長。字就受看如寫得粗重就重濁。

  • 2 # 書語文軒

    瘦金體口訣是鼠尾釘頭方轉角,竹撇蘭捺小蠻腰。死往生返游絲引,拉弓放箭回馬挑,直畫或豎筆的收筆都頓一下這是釘頭,重筆起頭之後總有一尖筆拖尾這叫鼠尾,轉折的時候不能圓潤,而是要形成斜切的方角。

    瘦金體口訣的特點

    寫撇的時候重起輕收,寫得像竹葉,寫捺的時候輕弱入筆,到了三分之二處壓下捻轉出鋒,成蘭葉狀,整個字體中間收縮,像是美女的細腰,行筆時下筆先死硬,再逐漸軟化筆尖鋒出,中間連接處細如游絲。

    寫弧形筆畫要如張弓搭箭,充滿彈性和力度,帶回勾的時候,猶如回馬槍,猛地一挑,由於瘦金書筆畫纖細,在硬筆書法當道的現在很受人歡迎,不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書,宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨‘識度

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