馬三立比張傑堯低一輩

相聲是中華傳統曲藝的重要組成之一，以說、學、逗、唱的完美結合來娛樂大眾，一直深受觀眾喜愛。

同時，與其它一些曲藝門類稍有不同的是，相聲十分注重師承關系，一個優秀的相聲演員如果沒有正式的師承，是很難被同行承認的，頂多只能算是個業餘相聲愛好者，而想要專門吃這碗飯，就必須要有一個正式的師承才行，這是相聲門內獨有的規矩。

在馬三立整理的相聲輩份譜中，馬三立比張傑堯的輩分小一輩。

第一代-- 第二代

張三祿-- 朱紹文、阿彥濤、沈春和

第二代-- 第三代

朱紹文-- 春長隆、馮昆治、範長利、桂禎、徐長福、沈竹善

阿彥濤-- 恩緒、高聞奎

沈春和-- 魏昆治、王有道、李長春、高聞元、裕二福

第三代-- 第四代

恩 緒-- 李德鍚、李德祥、張德泉、華子元、來德如、王葆山、廣闊泉、高玉峰、謝芮芝、駱採舞、戴致齋

桂 禎-- 裕德隆、玉來子

徐長福-- 焦德海、徐茂昌、劉德智

馮昆治-- 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山

春長隆-- 馬德祿

高聞元-- 唐玉福、李萬興、張傑堯、韓子康、劉月樵

範長利-- 周德山、郭瑞林、李瑞豐、張德俊、杜茂林、徐瑞海、朱鳳山、馬良臣

魏昆治-- 張伯俊、丁伯品、閻伯山

李長春-- 恆瑞豐

沈竹善-- 馮振聲、孫伯珍、盧德俊、張星武、範瑞亭

第四代-- 第五代

裕德隆-- 王兆麟、陶湘如、李少卿、張雲武、張紹堂、吳景春

李德鍚-- 馬桂元、玉小亭、焦葆奎、鄭仲衡

焦德海-- 張壽臣、李壽增、富壽嚴、李壽清、葉壽亭、於俊波、常連安、朱闊泉、湯金澄、於堃江、尹鳳岐、彥授辰、路彩祥、白葆亭

盧德俊-- 趙靄如、陳雨亭、趙壽舫、何壽亭、崇壽峰、馮樂福、金鈺堂、何玉清、龐子泉、李得子

周德山-- 馬三立、劉桂田、李桐文、連秀全、寶壽華、魏常玉

馬德祿-- 高壽亭、高桂清、楊聞華、尹壽山、郭榮起

……

馬三立比張傑堯低一輩，張傑堯先生藝名張傻子，是“德”字輩的，而馬三立先生是周德山徒弟，是壽字輩的，而在相聲界的輩分之分，為：德 壽 寶 文 明。因此張傑堯比馬三立高一輩。

兩人同為“德”字輩

張三祿（提出相聲一詞者）——朱紹文（現公認祖師）——恩續（第三代，馬三立先生的外公）——八德（八位藝名帶德字的前輩，第四代，包括馬三立先生的父親馬德祿先生）——馬三立，馬貴元，常連安，張傑堯，（所謂壽字輩）——侯寶林，張永熙，孫少林，馬志明，劉寶瑞，王長友，謝天順，李伯祥，杜國芝，高笑林，常寶庭，常寶堃等（寶字輩）——蘇文茂，王文林，王文玉，李文山，劉文步，孫小林，馬季，黃族民，常貴田，王佩元，李金鵬，田海鵬，曹葉海（文字輩）——郭德綱，于謙，高峰，苗阜，王玥波，應寧，李菁，——何雲偉，曹雲金，岳雲鵬。

。。。。。

張傑堯輩大。

作為相聲界壽字輩的門長張壽臣，在行內論輩分、聲望、藝術水平都是足以堪稱時代性的領軍人物。身為相聲八德之一焦德海的得意高足，在學滿出師之後，又得到了“萬人迷”李德鍚的指點提攜。

曾一度與“萬人迷”搭伙說相聲的張壽臣，相聲表演水平日臻純熟。

從師承關系上看，張傑堯應該是與張壽臣、馬三立等人同輩分。降輩分怎麼降？張壽臣下令將自己門下弟子排字改用寶字。之所以用寶字是因為張傑堯的本名叫張葆華，寶與葆是諧音

他們是同輩。

馬三立徒弟班德貴比馬三立小六歲，1920年出生的，他其實最早拜師的是張傑堯，藝名班松俠，他親哥也是張傑堯徒弟，藝名班松林。1953年他改拜馬三立為師，等於自己從壽字輩降成了寶字輩。他收了一個徒弟範振鈺也只比自己小七歲。

班德貴降輩改拜馬三立一方面可能跟張傑堯有關，畢竟他和很多同行合不來，想在天津從藝最好還是有個在天津叫得響的師父，像朱相臣拜師張壽臣也是這個考慮。另一方面班德貴和馬三立都是回族，自然有親近感。