山水畫。

20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創立“大風堂派”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。

特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。

與黃君璧、溥心畲以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。

擴展資料：

作品介紹：

1、《長江萬里圖》

《長江萬里圖》是現代畫家張大千於1968年創作的絹本設色國畫，現收藏於中國台北歷史博物館。

該畫中的長江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱。充分再現了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鍾情於長江山水的情感。

該畫布局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既採用了傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風格。

2、《墨竹圖》

該《墨竹圖》是1961年由中國著名山水畫大師張大千創作的作品，尺寸為97.5×60cm，立軸，水墨紙本。畫上叢竹新篁，姿態挺立，繪兩竿竹，一濃一淡。

該幅寫叢竹新篁，竹千前後排列，用墨濃淡深淺，現其層次；其姿態挺立，剛勁中不乏物性所顯露的彈性靱力。

嫩葉新篁數束處最前方微揚，似迎風點首，略展動姿。竹葉寫來爽落帶勁，片片生動，交疊穿插，具錯落起伏之勢。

該幅《墨竹圖》繪兩竿竹，一濃一淡。大千下筆迅疾有力，虛虛實實，秀潔而鈍厚的竹葉躍然紙上。

張大千是中國現代全能型畫家，擅長創作各種類型的畫作，其中包括文人畫、宮廷畫、中國畫、人物畫、山水畫等等，沒有哪種類型是不擅長的，沒有哪個類型是精的，他也是一位知名的書法家，詩文真率豪放，書法勁拔，極具個人風格。

荷花。

張大千之所以這麼喜歡畫荷花是有原因的，之一是因為在頤和園的時候他經常會看到各種各樣的荷花，時間長了，荷花對他的吸引越來越強，荷花的品格和外貌都是張大千所喜歡的。他畫的荷花不同於普通人所畫的荷花，他通過仔細觀察荷花的生長來了解荷花的內部特徵及它的動態，然後結合自己的生活經驗及作畫技巧，別有風格的荷花作品便展現出來了。

張大千認為畫荷花和書法也有著很大的關系，就像畫荷花的杆必須一筆到位而且內在的特徵都要表現出來，這個和書法同理，書法也是要剛勁有力也沒得回旋的餘地。所以這些都是張大千喜歡荷花的重要原因。這都是他日積月累的生活經驗所發現的。

張大千擅長畫山水畫。張大千是全能型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。

張大千擅長畫國畫山水。

張大千一生畫了3萬多幅畫，涉及中國畫、人物畫、山水畫、花鳥畫、工筆畫，無所不擅長，更被譽為“東方之藝”。

張大千臨摹古畫達到什麼樣的程度呢？他曾邀請諸如張蔥玉、羅振玉、吳湖帆等世界知名的鑒賞專家和博物館專家齊聚一堂，將古畫真跡與自己的“仿古作”混在一起鑒定，以此考驗自己的偽古功底。