古代劍術有青萍劍。
1、青萍劍法就演涷而言，由淺而深，由簡到繁，一趟比一趟複雜，微妙，高深。第一趟是基礎劍，定式多，換式慢，架子低，多埋伏，講究身正步穩，慢中求快，招式清楚，劍法明晰。其餘五趟起伏轉折，靈活多變，進退閃轉，快速急變。
2、該劍法以虛靈取勝，虛實相參，千姿面態，變化莫測，招式豐富，各有不同之招式和技擊要求，其主要劍法有點、崩、剌、雲、抹、掛、挑、撩、提、截、劈、攔、撥、纏、抄、掃等十六個技擊法。其中不乏上、中、下三盤的姿勢與動作，但更注重下盤埋伏及跳躍之式。
3、要突出劍的技擊法。「 刀加猛虎、劍如飛鳳」， 刀劍技擊之法截然不同，不可混雜。劍術要以虛靈避拙運巧，運劍握把須活，不同之劍法其把位、把法不同，要運力在腕，切忌僵硬，才能配合手、眼、身、法、步，達到身劍合一，身轉劍轉，遊刃自如，臻忘我之境。
4、劍法運行，身法須輕靈，矯捷。身法之關鍵，全賴於腰部之靈活，進退閃展，起伏轉折均以腰引導四肢面骸，使勁力活透，力達劍捎。有了身法，才會剛柔相濟、氣宇軒昂，表現出精神如威勢。
5、劍為短兵器，非長槍大戟可比。其技擊法則不以力取勝，而以巧勝，故有不封、不架、不沾而進為上乘之說，凡對方出手，我即截其手腕，進而擊其身。
6、該劍招式多而精，無花招舞姿，每招每式都有其特定的實戰意義。格鬥中走最簡捷路線，注重腕內兩、三寸，體現了以近取勝的特點。劍法中既有取捷徑追敵之招，又有破擒拿危中制勝之道，既有短兵進長鋒之法，又有誘敵深入敗中取勝之術。劍多運用，前一劍為後一劍設伏，後一劍前奏一劍之功，劍出虛實不定，欲左先右，欲右先左，出奇制勝。
7、該劍法技擊中先發後並用，正出奇勝並用。先發制人時，彼微動、我先動，先聲奪人。彼隨動，我變機，乘其倉惶之際出劍創敵。後發制人時，彼不動，我不動，彼初動，我先至，乘其倉惶之時進擊其虛，戰陣中方能立於不敗之地，神出鬼沒，無法捉摸，出奇制勝仍情萍劍之特徵。
8、青萍劍共六趟，每趟六十餘式，共三百六十五式，內含周天之術加四季和天元巧合一歲之數。劍譜均為四言典故，成語標名，如迎風揮扇、橫掃千軍、玉女投壺、雲裡尋梅、浩然折梅、紫燕掠水、仙人指迷等形象生動，文雅別致，格式統一，理象融合，頗為典雅可詠。
9、青萍劍的下盤動作較多，有的一式多變，難度大，花氣力，最易造成氣、力不能合一的弊端。故演練車要注意氣力合一，要依規矩，熟規矩，以至達到出神入化之境都不離規矩，只有不離規矩才能觸類旁通。入達化之功。
古代劍術有青萍劍。
1、青萍劍法就演涷而言，由淺而深，由簡到繁，一趟比一趟複雜，微妙，高深。第一趟是基礎劍，定式多，換式慢，架子低，多埋伏，講究身正步穩，慢中求快，招式清楚，劍法明晰。其餘五趟起伏轉折，靈活多變，進退閃轉，快速急變。
2、該劍法以虛靈取勝，虛實相參，千姿面態，變化莫測，招式豐富，各有不同之招式和技擊要求，其主要劍法有點、崩、剌、雲、抹、掛、挑、撩、提、截、劈、攔、撥、纏、抄、掃等十六個技擊法。其中不乏上、中、下三盤的姿勢與動作，但更注重下盤埋伏及跳躍之式。
3、要突出劍的技擊法。「 刀加猛虎、劍如飛鳳」， 刀劍技擊之法截然不同，不可混雜。劍術要以虛靈避拙運巧，運劍握把須活，不同之劍法其把位、把法不同，要運力在腕，切忌僵硬，才能配合手、眼、身、法、步，達到身劍合一，身轉劍轉，遊刃自如，臻忘我之境。
4、劍法運行，身法須輕靈，矯捷。身法之關鍵，全賴於腰部之靈活，進退閃展，起伏轉折均以腰引導四肢面骸，使勁力活透，力達劍捎。有了身法，才會剛柔相濟、氣宇軒昂，表現出精神如威勢。
5、劍為短兵器，非長槍大戟可比。其技擊法則不以力取勝，而以巧勝，故有不封、不架、不沾而進為上乘之說，凡對方出手，我即截其手腕，進而擊其身。
6、該劍招式多而精，無花招舞姿，每招每式都有其特定的實戰意義。格鬥中走最簡捷路線，注重腕內兩、三寸，體現了以近取勝的特點。劍法中既有取捷徑追敵之招，又有破擒拿危中制勝之道，既有短兵進長鋒之法，又有誘敵深入敗中取勝之術。劍多運用，前一劍為後一劍設伏，後一劍前奏一劍之功，劍出虛實不定，欲左先右，欲右先左，出奇制勝。
7、該劍法技擊中先發後並用，正出奇勝並用。先發制人時，彼微動、我先動，先聲奪人。彼隨動，我變機，乘其倉惶之際出劍創敵。後發制人時，彼不動，我不動，彼初動，我先至，乘其倉惶之時進擊其虛，戰陣中方能立於不敗之地，神出鬼沒，無法捉摸，出奇制勝仍情萍劍之特徵。
8、青萍劍共六趟，每趟六十餘式，共三百六十五式，內含周天之術加四季和天元巧合一歲之數。劍譜均為四言典故，成語標名，如迎風揮扇、橫掃千軍、玉女投壺、雲裡尋梅、浩然折梅、紫燕掠水、仙人指迷等形象生動，文雅別致，格式統一，理象融合，頗為典雅可詠。
9、青萍劍的下盤動作較多，有的一式多變，難度大，花氣力，最易造成氣、力不能合一的弊端。故演練車要注意氣力合一，要依規矩，熟規矩，以至達到出神入化之境都不離規矩，只有不離規矩才能觸類旁通。入達化之功。