左邊山腳見不到，暗部細節被丟失；
右邊山腳見不到，亮部細節被丟失；
兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明；
山峰靠右亮區大，山峰靠左暗影多；
山谷如果在中間，中間影調少細節。
左邊山腳見不到，暗部細節被丟失
顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細節沒有被
左側的照片就屬於這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分佈於左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒”、“右側空餘”的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細節能夠記錄在數碼相機裡。這就是“向右曝光”（區分於“向右曝光原則”）。右邊的照片在評價測光的基礎上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。
右邊山腳見不到，亮部細節被丟失
直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細節沒有被數碼相機完全記錄下來，溢出的部分在照片裡表現為“死白”，這些像素的記錄值為255。
如果你拍攝的照片像左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側空餘”，那麼減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細節能夠記錄在數碼相機裡。這就是“向左曝光”。左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片。看一看直方圖，差別很大。
兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明
如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場景中的光影動態範圍大於數碼相機所能記錄的動態範圍。這時候，我們就必須有權衡利弊，根據要表現的主題，找到重點突出的地方。如果要重點表現亮部細節，就捨棄暗部細節，向左減少曝光；如果希望突出暗部細節，那麼就捨棄亮部細節，向右增加曝光。
不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。
就像上面的兩張照片一樣，我們對於“取捨”的概念並不只限於選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那麼，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細節的天空越少越好。我們並沒有進行曝光補償，但實際上測光的
左邊山腳見不到，暗部細節被丟失；
右邊山腳見不到，亮部細節被丟失；
兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明；
山峰靠右亮區大，山峰靠左暗影多；
山谷如果在中間，中間影調少細節。
左邊山腳見不到，暗部細節被丟失
顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細節沒有被
左側的照片就屬於這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分佈於左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒”、“右側空餘”的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細節能夠記錄在數碼相機裡。這就是“向右曝光”（區分於“向右曝光原則”）。右邊的照片在評價測光的基礎上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。
右邊山腳見不到，亮部細節被丟失
直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細節沒有被數碼相機完全記錄下來，溢出的部分在照片裡表現為“死白”，這些像素的記錄值為255。
如果你拍攝的照片像左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側空餘”，那麼減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細節能夠記錄在數碼相機裡。這就是“向左曝光”。左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片。看一看直方圖，差別很大。
兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明
如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場景中的光影動態範圍大於數碼相機所能記錄的動態範圍。這時候，我們就必須有權衡利弊，根據要表現的主題，找到重點突出的地方。如果要重點表現亮部細節，就捨棄暗部細節，向左減少曝光；如果希望突出暗部細節，那麼就捨棄亮部細節，向右增加曝光。
不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。
就像上面的兩張照片一樣，我們對於“取捨”的概念並不只限於選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那麼，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細節的天空越少越好。我們並沒有進行曝光補償，但實際上測光的