書法中最有代表的四個字是厚德載物。

厚德載物指道德高尚者能承擔重大任務，也指有德行的君子，應該以深厚的德行，來容載世間的萬物。

厚德載物作為中華民族的精神和優良傳統是十分重要的。一個有道德的人，應當像大地那樣寬廣厚實，像大地那樣承載萬物和生長萬物。

一、片

分析：

1、“片”的筆畫少，但是確是一種有上下對稱關系的字。這類字，就是要在保持原字的基本結構的基礎上，寫得靈動而不呆板。很多有對稱結構的字，也是要注意這一點。

2、首先是輕重感，短豎重，牽絲輕；斜橫重，弧豎輕。

3、再者是曲直關系，首末筆曲，豎和橫則直。

4、最後是大小關系，上部稍窄，下部較寬。

所以，此類對稱結構的字，在寫行、草書時，可以著重把握上述三者的關系，以達到變化的目的。

二、謝

分析：

1、“謝”這一類字，結構複雜，筆畫眾多。不容易寫得又快又便於識別。這裡選的是王羲之手札裡的“謝”字，是很有特點的一個字。 筆畫做了簡省，但是有一定要記住，草書不是亂寫，它也是有其書寫規則的。如果一開始覺得這些規則太複雜，則去查閱書法字典，照著喜歡的古人寫法去寫就好了，不要憑空臆造。

2、言字旁，寫得稍寬，這也是奠定了整個字“寬走勢”的基調。

3、中間較窄，筆畫簡省了。

4、“寸”字又寫得較寬了，這樣長度也就自然變得更短了。

所以，此類結構和筆畫都較複雜的字，個人不建議隨意簡省筆畫，而最好是能夠在碑帖中找到草書的原形，以此來臨摹和學習。現在線上的書法字典有很多，所以這一點也很容易實現。

三、金

分析：

1、可以說，“金”的寫法改變了楷體“金”字的筆畫關系。原來長的，現在變短了，原來短的，現在變長了。

2、人字頭，寫得很小。橫畫變長，兩點的位置甚至上移了。

3、注意整個字的書寫筆順，也注意筆畫長短關系的對比。

所以，此類字，通過筆畫之間的長短對比，來實現字形的變化。這一方法，在行書中也可運用。我們可以在不改變字的本身的結構特徵的基礎上，對筆畫的長短進行筆畫。

四、堯

分析：

1、整個字，寫得比較舒朗。這是“堯”這一類字，行草書處理時的一種技巧。筆畫少，但是結構、格局卻可以大。這也是書法中，辯正統一原理的一種體現。在章法布局時，有時候筆畫少而結體寬的字，恰恰可以成為一篇作品中的亮點，或者是一種節奏的轉換點和轉折點。

2、上部整體是緊而短的，下部是長而松的。整個字內部，也有這種節奏的變化