虎妞身上有讓現代的女權主義者和偽女權主義者們都拍手稱快的一面——兩性關係中占強勢的地位。無論從性格、心計的角度，還是從階級、經濟地位的角度分析，虎妞跟祥子都不是一個重量級的選手。她就像一大尾巴狼，穩操勝券、步步為營，祥子在她跟前就像個純良的小綿羊啊，除了掉眼淚、生悶氣和傻笑之外，完全喪失了話語權。

同時虎妞也有傳統的一面。儘管她沒遵從三從四德，但她價值觀、人生目標也沒突破相夫教子

虎妞是一個具備多重身份、多重性格、既令人厭煩又令人同情的人物形象。低俗又醜惡、蠻橫無理又蠻橫、聰明又自私是其最明顯性格特點，在生理上和情緒上則主要表現的是粗俗。

她勇於追求完美本人隨意感情。她即是剝削者也是剝削制度的替罪羊；她即是高傲的“皇室”，也是心地善良的“窮光蛋”；她既是一個舊時代染上了很多無賴蠻橫無理不良習慣的女性，也是所處社會發展的替罪羊。

美形象,在她身上我們可以看到作者老舍對於文化賦予人物特定性格的跡象,但同時也對虎妞的悲劇命運深表同情。虎妞的命運是悲慘的,她是一個城市悲劇女性的形象,她大膽追求自己的婚姻幸福,可她與祥子的婚姻卻是悲劇,這也是造成她的命運悲劇重要的一個方面。

三、結束語

虎妞最終悲慘地走完了她的一生，她生命中遇到的兩個男人實質上是對不住她的。作品深刻揭露出父親劉四這類半殖民地社會地痞惡棍的階級本質：自私、冷酷。丈夫祥子的冷漠無情。她的一生是被遺棄、被異化的一生，已成為中國現代文學史上一種藝術典型，她的獨特經歷、個性、思想和行為給我們留下了太多的思考。

老舍先生憑借其豐富的社會生活經驗、深刻的社會洞察力、高超的現實主義手法和傑出的藝術技巧，為我們成功塑造了一個醜陋、蠻橫、自私及變態的、極富個性特徵的、而又令人同情的、活生生的反傳統的虎妞形象。虎妞是個悲劇人物，一個被舊社會封建陋習所深深毒害的女性形象。在這樣一個悲劇性的社會和時代下，她複雜的內心深處具有一定的“真、善、美”。

她溫柔善良，樂於助人;她敢愛敢恨，真誠執著;她精明能幹，勇於抗爭;她向往幸福，追求美好……這些是值得我們現代女性學習與繼承。作者想通過虎妞這個半殖民地半封建社會的病胎兒的藝術形象，控訴社會的罪惡，同時呼籲全社會的有志之士，共同努力，去推翻這個吃人的舊社會，創造出一個充滿愛心、和諧、發展、人民當家作主的新中國。