一是線條美。漢簡具有不規範的線條特色，同時這一特色也體現出其自由率真的特點。在簡帛書中，我們可以發現其字形的起筆和收筆都比較自然，筆畫中也不會表現出太多的動作。在後世論中所提到回鋒、中鋒等，在漢簡中依然是各式各樣，並沒有表現出非常的標準。此外，漢簡的線條變化也比較豐富，一畫之內就會有輕重粗細的變化，字的點畫之間也會存在著呼應對比，進而達到美觀和諧的效果。因此，在我們臨摹這一時期的字體時，必須要把握好線條本身的節奏變化。此外，字勢節奏的變化在作品中也應當被注意到，只有這樣才能將臨摹作品看起來更加的盡善盡美。
二是章法美。漢簡常有不受限格所囿的排列，雖然每一簡有字數限制，但時有變化。漢簡章法是以符合實用為目的書寫格式，審美追求在於其次，但其章法的完美性使後人讚歎不已。究其原因，首先是滿構圖，由於受簡面空間限制，空白都得到充分利用，如同篆刻印面的章法，很少有與點畫不發生關係的多餘空白；其次是留白，一種是串繩處的留白，這是功能性的空白，一種是主筆和副筆線條之反差造成的留白，大多存在於字間，還有數字性留白，在句首、句尾或兩句交接處。特別需要說明的是，居延漢簡中個別字的筆畫，常有縱向誇張的延伸，啟發後世今草某些縱向張揚的用筆。這種情況一般出現在一篇的結尾一字的末筆。一方面由於簡上還有空餘，另一方面也表示內容至此結束。這一規律性的寫法，有助於學者確定散亂簡冊之次序。這種加粗筆畫中的渴筆加上書寫的流動感使章法布白虛實相間、天真自然。此外，漢簡書寫的環境氛圍不允許書寫者正襟危坐、四平八穩，往往時間緊迫，需要速成。這種“急就”反而使簡牘書法表現出自然生趣、粗獷朴實、恣肆古拙之風貌。
三是結構美。漢簡的結構豐富多姿，有著天真爛漫活潑動人的情趣、雄強誇張的筆勢、簡捷率意、變化多端的章法，特別是結構看起來具有戲劇性。
一是線條美。漢簡具有不規範的線條特色，同時這一特色也體現出其自由率真的特點。在簡帛書中，我們可以發現其字形的起筆和收筆都比較自然，筆畫中也不會表現出太多的動作。在後世論中所提到回鋒、中鋒等，在漢簡中依然是各式各樣，並沒有表現出非常的標準。此外，漢簡的線條變化也比較豐富，一畫之內就會有輕重粗細的變化，字的點畫之間也會存在著呼應對比，進而達到美觀和諧的效果。因此，在我們臨摹這一時期的字體時，必須要把握好線條本身的節奏變化。此外，字勢節奏的變化在作品中也應當被注意到，只有這樣才能將臨摹作品看起來更加的盡善盡美。
二是章法美。漢簡常有不受限格所囿的排列，雖然每一簡有字數限制，但時有變化。漢簡章法是以符合實用為目的書寫格式，審美追求在於其次，但其章法的完美性使後人讚歎不已。究其原因，首先是滿構圖，由於受簡面空間限制，空白都得到充分利用，如同篆刻印面的章法，很少有與點畫不發生關係的多餘空白；其次是留白，一種是串繩處的留白，這是功能性的空白，一種是主筆和副筆線條之反差造成的留白，大多存在於字間，還有數字性留白，在句首、句尾或兩句交接處。特別需要說明的是，居延漢簡中個別字的筆畫，常有縱向誇張的延伸，啟發後世今草某些縱向張揚的用筆。這種情況一般出現在一篇的結尾一字的末筆。一方面由於簡上還有空餘，另一方面也表示內容至此結束。這一規律性的寫法，有助於學者確定散亂簡冊之次序。這種加粗筆畫中的渴筆加上書寫的流動感使章法布白虛實相間、天真自然。此外，漢簡書寫的環境氛圍不允許書寫者正襟危坐、四平八穩，往往時間緊迫，需要速成。這種“急就”反而使簡牘書法表現出自然生趣、粗獷朴實、恣肆古拙之風貌。
三是結構美。漢簡的結構豐富多姿，有著天真爛漫活潑動人的情趣、雄強誇張的筆勢、簡捷率意、變化多端的章法，特別是結構看起來具有戲劇性。