夏慧華老師，有名京劇表演藝術家、言慧珠弟子、梅派京劇名家。
話說當時的京劇舞臺可謂異彩紛呈，歷史劇《貞觀盛世》在北京和上海的公演受到廣泛的關注和普遍的好評，其中唐太宗李世民的賢內助、善良聰慧的長孫皇后給觀眾留下了深刻的印象，她的扮演者就是梅派傳人、有名京劇表演藝術家夏慧華。
夏慧華生長在一個深受梅派京劇藝術薰陶的家庭，父親是她的啟蒙老師，幼時痴迷京劇的她，就曾以床為臺、用毛巾作水袖，來模擬舞臺演出。1959年，進入上海京劇院後，夏慧華如魚得水，每天除了吃飯睡覺之外，就是吊嗓子、練功、學戲。
她呢，生長在一個藝術家庭，她的父親盧文勤是聲樂教授，在他很年輕的時候，就經常在梅蘭芳家裡學戲，而且為梅蘭芳大師吊嗓子，她母親是梅派藝術的愛好者，夏慧華她小時候經常跟父母到劇場去看戲。因此，在她幼小的心靈裡對藝術是非常的崇拜和熱愛。她記得她在念小學的時候，父母親不在家的時候，她就經常把同學都叫到家裡，然後把她買的這種花、珠子串成的鳳就往頭上戴，把床當舞臺。把毛巾紮在膀子上當水袖，然後就模仿演員在舞臺上演戲，他們這些同學就一起在舞臺上唱戲，唱得滿頭大汗。那麼這樣呢，在她這個幼小的心靈裡頭對藝術，已經是感覺非常的崇高，這已經是一種啟蒙了。那麼後來，在她念中學的時候，一個偶然的機會，她就正式走上了學藝的道路。
六十年代，初出茅廬的夏慧華用短短一年的時間就成為天蟾舞臺青年劇場的主持，她的迅速成長與恩師言慧珠的指點是分不開的，在京劇界，言慧珠與夏慧華深厚的師生情誼是眾所周知的，談起往事，夏慧華仍深深感動，難以忘懷。
六一年的八月一號，她幸福地拜了言慧珠老師為師，言慧珠老師，她是戲校的校長，夏慧華她那個時候，就是到她家裡去學戲，那麼就是她到言老師家的時候，就看老師吊嗓、老師練功、老師排練，其實老師那個時候做校長，也不經常演出，但是她對藝術還是這麼地執著，對她的教育很大。那麼夏慧華她那個時候，就拼命地學，老師也是很認真，要求很嚴格地教她，她在言老師的教導下，學會了很多的梅派戲。言老師對她，她們師生間的感情，非常得深厚，這是眾所周知的。舉個例子，她記得在六二年的時候，因為言老師是戲校的校長，他們戲校赴港演出，是他們老師帶隊，跟俞校長一塊帶隊，臨走的那天，正好她在天蟾舞臺演日場的《鳳還巢》，他們老師就是在趕火車以前，特為趕到劇場來看她的戲，看完(鳳還巢)以後，再匆匆趕到火車站，她真是太激動了。記得在六四年，華東匯演的時候，領導讓她排了一個《南方戰歌》，夏慧華她在裡面演阿鳳，那個時候，他們老師是評委，他們都在臺底下看戲，當他們老師看她在臺上唱的時候，她在臺底下激動得都會流淚，夏慧華後來想起來，他們老師對她的教育確實是很深很深的，尤其對藝術的精益求精、一絲不苟的工作作風、精神，“自己確實要好好地向我們老師學習”，夏慧華曾自言道。
老藝術家培養、提攜有前途的青年是京劇院的優良傳統，後來至今夏慧華還清晰的記著紀玉良老師手把手教她《三孃教子》的那一幅幅畫面，在老一輩京劇演員的言傳身教下，夏慧華不僅取得了藝術上長足的進步，還學到了老京劇人的高尚藝德。
他們上海京劇院一直有這麼一個良好的傳統，很多老一輩的表演藝術家，他們都能夠互相合作得非常好，而且對培養青年、提攜青年，也是全身心的投入，像表演藝術家李玉茹老師和童芷苓老師，他們就經常合作《樊江關》和那個《十二寡婦徵西》，也就是現在的《楊門女將》，那麼對青年的培養，也都是一樣的，像夏慧華她那個時候她演出，她都是和李玉茹、童芷苓老師合作的演員來陪她演出，例如孫正陽老師，就是《智取威虎山》演欒平的，她在《鳳還巢》的演出中，他就演醜大姐，黃正勤老師他就演穆居易，那個演《三堂會審》呢，就是《智取威虎山》裡楊子榮的扮演者童祥苓老師和汪正華老師都為她演藍袍;演《宇宙鋒》，《智取威虎山》座山雕的扮演者賀永華老師給她演趙高，她就在這些老前輩、藝術家的提攜下，她在藝術上就進步得比較快。
文革結束後，已近中年的夏慧華遇到了言慧珠的老友梅派藝術造詣很深的許美玲，許老師的關心使夏慧華回想起當年跟言慧珠老師學戲(習)的情景，重新喚起她振興梅派藝術的熱情。因此，夏慧華把許美玲稱作她藝術成功道路上的導師。
她曾自言，尤其使她自己難忘的是，許老師為了讓她在藝術上更快的提高，她放下紀玉良老師在上海不管，她跟她到外地去巡迴演出，因為這樣，她們兩個人就是等於同吃同住，晚上，夏慧華在臺上演戲，她在臺下看戲，她就給她找毛病，白天，她們兩個就聊戲，許美玲她就把晚上看到的存在的問題給她指出來，讓她改進，那麼就這樣，她有很多戲，在這一個階段裡，那是提高得很快。因為她不但在外形上、表演上儘量要求完美，而且內心要準確，所以她的《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》這類戲，她就演來，自己心裡很有底、很踏實。
1987年，夏慧華和俞振飛合作《三堂會宙》，這次難得的經歷使她有機會聆聽老一輩京劇表演藝術家的教誨，加速自己藝術上的成熟。當時，她認為全國京劇界能夠和俞老配戲的那當然應該是像張君秋老師、梅葆玖老師、李薔華老師、杜近芳老師，就像他們這些老一輩的藝術家，但是，她想都沒有想到俞老恰恰選中了她，哎呀，她是很激動的，她通過這次和俞老的合作，她在藝術上又邁進了一步。那麼，在排練過程中，俞老親自來指點她，特為地把三十年代俞老和張君秋老師在香港拍的那個小電影的錄影給她看，而且，重點跟她講，你要注意張老師和我之間的感情藝術交流的要領，李薔華老師在一旁也很仔細很耐心地教導她，在這個同時，許美玲老師她呢，就根據他們言慧珠老師她一貫演出的風格再來指點她，在這麼多方面的培育下，她順利地完成了這次陪俞老演《三堂會審》的拍攝任務。
夏慧華老師，有名京劇表演藝術家、言慧珠弟子、梅派京劇名家。
話說當時的京劇舞臺可謂異彩紛呈，歷史劇《貞觀盛世》在北京和上海的公演受到廣泛的關注和普遍的好評，其中唐太宗李世民的賢內助、善良聰慧的長孫皇后給觀眾留下了深刻的印象，她的扮演者就是梅派傳人、有名京劇表演藝術家夏慧華。
夏慧華生長在一個深受梅派京劇藝術薰陶的家庭，父親是她的啟蒙老師，幼時痴迷京劇的她，就曾以床為臺、用毛巾作水袖，來模擬舞臺演出。1959年，進入上海京劇院後，夏慧華如魚得水，每天除了吃飯睡覺之外，就是吊嗓子、練功、學戲。
她呢，生長在一個藝術家庭，她的父親盧文勤是聲樂教授，在他很年輕的時候，就經常在梅蘭芳家裡學戲，而且為梅蘭芳大師吊嗓子，她母親是梅派藝術的愛好者，夏慧華她小時候經常跟父母到劇場去看戲。因此，在她幼小的心靈裡對藝術是非常的崇拜和熱愛。她記得她在念小學的時候，父母親不在家的時候，她就經常把同學都叫到家裡，然後把她買的這種花、珠子串成的鳳就往頭上戴，把床當舞臺。把毛巾紮在膀子上當水袖，然後就模仿演員在舞臺上演戲，他們這些同學就一起在舞臺上唱戲，唱得滿頭大汗。那麼這樣呢，在她這個幼小的心靈裡頭對藝術，已經是感覺非常的崇高，這已經是一種啟蒙了。那麼後來，在她念中學的時候，一個偶然的機會，她就正式走上了學藝的道路。
六十年代，初出茅廬的夏慧華用短短一年的時間就成為天蟾舞臺青年劇場的主持，她的迅速成長與恩師言慧珠的指點是分不開的，在京劇界，言慧珠與夏慧華深厚的師生情誼是眾所周知的，談起往事，夏慧華仍深深感動，難以忘懷。
六一年的八月一號，她幸福地拜了言慧珠老師為師，言慧珠老師，她是戲校的校長，夏慧華她那個時候，就是到她家裡去學戲，那麼就是她到言老師家的時候，就看老師吊嗓、老師練功、老師排練，其實老師那個時候做校長，也不經常演出，但是她對藝術還是這麼地執著，對她的教育很大。那麼夏慧華她那個時候，就拼命地學，老師也是很認真，要求很嚴格地教她，她在言老師的教導下，學會了很多的梅派戲。言老師對她，她們師生間的感情，非常得深厚，這是眾所周知的。舉個例子，她記得在六二年的時候，因為言老師是戲校的校長，他們戲校赴港演出，是他們老師帶隊，跟俞校長一塊帶隊，臨走的那天，正好她在天蟾舞臺演日場的《鳳還巢》，他們老師就是在趕火車以前，特為趕到劇場來看她的戲，看完(鳳還巢)以後，再匆匆趕到火車站，她真是太激動了。記得在六四年，華東匯演的時候，領導讓她排了一個《南方戰歌》，夏慧華她在裡面演阿鳳，那個時候，他們老師是評委，他們都在臺底下看戲，當他們老師看她在臺上唱的時候，她在臺底下激動得都會流淚，夏慧華後來想起來，他們老師對她的教育確實是很深很深的，尤其對藝術的精益求精、一絲不苟的工作作風、精神，“自己確實要好好地向我們老師學習”，夏慧華曾自言道。
老藝術家培養、提攜有前途的青年是京劇院的優良傳統，後來至今夏慧華還清晰的記著紀玉良老師手把手教她《三孃教子》的那一幅幅畫面，在老一輩京劇演員的言傳身教下，夏慧華不僅取得了藝術上長足的進步，還學到了老京劇人的高尚藝德。
他們上海京劇院一直有這麼一個良好的傳統，很多老一輩的表演藝術家，他們都能夠互相合作得非常好，而且對培養青年、提攜青年，也是全身心的投入，像表演藝術家李玉茹老師和童芷苓老師，他們就經常合作《樊江關》和那個《十二寡婦徵西》，也就是現在的《楊門女將》，那麼對青年的培養，也都是一樣的，像夏慧華她那個時候她演出，她都是和李玉茹、童芷苓老師合作的演員來陪她演出，例如孫正陽老師，就是《智取威虎山》演欒平的，她在《鳳還巢》的演出中，他就演醜大姐，黃正勤老師他就演穆居易，那個演《三堂會審》呢，就是《智取威虎山》裡楊子榮的扮演者童祥苓老師和汪正華老師都為她演藍袍;演《宇宙鋒》，《智取威虎山》座山雕的扮演者賀永華老師給她演趙高，她就在這些老前輩、藝術家的提攜下，她在藝術上就進步得比較快。
文革結束後，已近中年的夏慧華遇到了言慧珠的老友梅派藝術造詣很深的許美玲，許老師的關心使夏慧華回想起當年跟言慧珠老師學戲(習)的情景，重新喚起她振興梅派藝術的熱情。因此，夏慧華把許美玲稱作她藝術成功道路上的導師。
她曾自言，尤其使她自己難忘的是，許老師為了讓她在藝術上更快的提高，她放下紀玉良老師在上海不管，她跟她到外地去巡迴演出，因為這樣，她們兩個人就是等於同吃同住，晚上，夏慧華在臺上演戲，她在臺下看戲，她就給她找毛病，白天，她們兩個就聊戲，許美玲她就把晚上看到的存在的問題給她指出來，讓她改進，那麼就這樣，她有很多戲，在這一個階段裡，那是提高得很快。因為她不但在外形上、表演上儘量要求完美，而且內心要準確，所以她的《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》這類戲，她就演來，自己心裡很有底、很踏實。
1987年，夏慧華和俞振飛合作《三堂會宙》，這次難得的經歷使她有機會聆聽老一輩京劇表演藝術家的教誨，加速自己藝術上的成熟。當時，她認為全國京劇界能夠和俞老配戲的那當然應該是像張君秋老師、梅葆玖老師、李薔華老師、杜近芳老師，就像他們這些老一輩的藝術家，但是，她想都沒有想到俞老恰恰選中了她，哎呀，她是很激動的，她通過這次和俞老的合作，她在藝術上又邁進了一步。那麼，在排練過程中，俞老親自來指點她，特為地把三十年代俞老和張君秋老師在香港拍的那個小電影的錄影給她看，而且，重點跟她講，你要注意張老師和我之間的感情藝術交流的要領，李薔華老師在一旁也很仔細很耐心地教導她，在這個同時，許美玲老師她呢，就根據他們言慧珠老師她一貫演出的風格再來指點她，在這麼多方面的培育下，她順利地完成了這次陪俞老演《三堂會審》的拍攝任務。