國外得看哪個國家。一般來說日本作者比較成功的算高待遇，不成功的算低待遇，其它國家普遍是中到中高待遇。
八九十年代，日本出過好幾個“漫畫富翁”，但現在已經不是那樣了，大多數比較成功的漫畫作者待遇算遠高於普通上班族，但達不到富翁的程度。至於混得慘的，我看日本電視報道說每天都是吃蔥炒飯，看起來相當的悽涼。
日本作者的收入主要來自於版稅和授權收入，稿費主要是用來包銷製作成本。
美國漫畫作者待遇以前算中高檔，但聽說近來越來越差，已經很難吸引新人入行。低到什麼程度，不大清楚，也不知道相對國內來說算高算低。具體價格只知道美國頂尖作者佛蘭克·米勒的原稿拍賣價格約為2000-16000美元，這方面應該算世界最低了，但聽說美國作者稿費相對高。
美國作者的主要收入來自於稿費加上原稿拍賣價。
法國漫畫作者普遍算中高檔水平，賣得好就會再高一點，但也不會太高。聽說收入低的也不會太低。法國作者的收入主要來自於直接做圖書並銷售圖書，圖書銷量好則收入高。
國內作者的收入主要來自稿費、版稅、培訓收入，少數人有原稿拍賣，但這一項不算主要收入。
國內的作者，以開培訓的收入最高，估計年入數十上百萬不難。其次是單行本銷量高的，能拿到不少版稅，少則一年十幾萬，多可以數百萬，抵得上一般的小老闆，不過畢竟能賣好單行本的人數量不多。再次是依靠連載稿費的，一年兩三萬到十幾萬不等，因為連載數量和稿費差異很大。錢不多，但餓死不至於。不過，還有很多長期畫漫畫但很少有連載的“漫畫作者”，或者說自稱作者的人，收入會相當低，甚至幾乎沒有，那就得挨餓了。
國外得看哪個國家。一般來說日本作者比較成功的算高待遇，不成功的算低待遇，其它國家普遍是中到中高待遇。
八九十年代，日本出過好幾個“漫畫富翁”，但現在已經不是那樣了，大多數比較成功的漫畫作者待遇算遠高於普通上班族，但達不到富翁的程度。至於混得慘的，我看日本電視報道說每天都是吃蔥炒飯，看起來相當的悽涼。
日本作者的收入主要來自於版稅和授權收入，稿費主要是用來包銷製作成本。
美國漫畫作者待遇以前算中高檔，但聽說近來越來越差，已經很難吸引新人入行。低到什麼程度，不大清楚，也不知道相對國內來說算高算低。具體價格只知道美國頂尖作者佛蘭克·米勒的原稿拍賣價格約為2000-16000美元，這方面應該算世界最低了，但聽說美國作者稿費相對高。
美國作者的主要收入來自於稿費加上原稿拍賣價。
法國漫畫作者普遍算中高檔水平，賣得好就會再高一點，但也不會太高。聽說收入低的也不會太低。法國作者的收入主要來自於直接做圖書並銷售圖書，圖書銷量好則收入高。
國內作者的收入主要來自稿費、版稅、培訓收入，少數人有原稿拍賣，但這一項不算主要收入。
國內的作者，以開培訓的收入最高，估計年入數十上百萬不難。其次是單行本銷量高的，能拿到不少版稅，少則一年十幾萬，多可以數百萬，抵得上一般的小老闆，不過畢竟能賣好單行本的人數量不多。再次是依靠連載稿費的，一年兩三萬到十幾萬不等，因為連載數量和稿費差異很大。錢不多，但餓死不至於。不過，還有很多長期畫漫畫但很少有連載的“漫畫作者”，或者說自稱作者的人，收入會相當低，甚至幾乎沒有，那就得挨餓了。