鏡頭首先對準的是平靜的池水，水麵倒映著層層深樹，亦遠亦近，微風一起，水麵輕搖，樹影也跟著迷亂起來，更顯深遠有致。鏡頭上移，詩人開始眺望遠處的山巒，有趣的是，他並沒有用“山光入短牆”一類俗語，而是變換角度，反客為主，偏偏說成是山光越過短牆，正探頭探腦地偷窺著園中景色。一個“窺”字，讓整聯都活了起來，移詩人情感于山巒，不僅寫出了山光之可愛，也借山光之“窺”有力地烘托出了小園之可愛，其匠心令人叫絕。
稍稍調小焦距，詩人又注意到了秋村中的黃葉。入秋之後，黃葉掛滿樹木，綴滿村莊。此處黃葉之黃，不是枯黃，不是蔫黃，而是一種絢麗奪目的鮮黃，是鏡頭中的亮色。詩人就在這悅目的鮮黃中，時而左顧，時而右盼，發現自己東側的黃葉平平無奇，而西側黃葉卻能化其鮮亮之顏色入落日之斜輝，奇絕美絕。是謂“一半”。詩人何以知黃葉之滿？自然是各個方向都曾長凝久駐，也正因此才能比較出“一半”來，有了前句作底，後句才站得住，也更有韻味。此外，這一聯兩句在全詩皆對的情況下看似不工整，實則拗有拗的好處，詩人正是為了突出“一半入斜陽”著心之苦，景色之美，才故設拗句，引為亮色。
接著，鏡頭轉到身邊，幽竹靜立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。詩人在如斯美景中，為何說小園只宜“小立”呢？原來新月已上，冷似新霜。詩人從“斜陽”看到“新月”，實在已有一段時間，此時不耐寒冷，只好歸去，也是無可奈何。用月來寫寒，這不是什麼新發明，“夜吟應覺月光寒”（李商隱《無題》）“清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，寫出寒冷的同時，又雙層比喻出清靜高潔之品質的，似不多見。
鏡頭首先對準的是平靜的池水，水麵倒映著層層深樹，亦遠亦近，微風一起，水麵輕搖，樹影也跟著迷亂起來，更顯深遠有致。鏡頭上移，詩人開始眺望遠處的山巒，有趣的是，他並沒有用“山光入短牆”一類俗語，而是變換角度，反客為主，偏偏說成是山光越過短牆，正探頭探腦地偷窺著園中景色。一個“窺”字，讓整聯都活了起來，移詩人情感于山巒，不僅寫出了山光之可愛，也借山光之“窺”有力地烘托出了小園之可愛，其匠心令人叫絕。
稍稍調小焦距，詩人又注意到了秋村中的黃葉。入秋之後，黃葉掛滿樹木，綴滿村莊。此處黃葉之黃，不是枯黃，不是蔫黃，而是一種絢麗奪目的鮮黃，是鏡頭中的亮色。詩人就在這悅目的鮮黃中，時而左顧，時而右盼，發現自己東側的黃葉平平無奇，而西側黃葉卻能化其鮮亮之顏色入落日之斜輝，奇絕美絕。是謂“一半”。詩人何以知黃葉之滿？自然是各個方向都曾長凝久駐，也正因此才能比較出“一半”來，有了前句作底，後句才站得住，也更有韻味。此外，這一聯兩句在全詩皆對的情況下看似不工整，實則拗有拗的好處，詩人正是為了突出“一半入斜陽”著心之苦，景色之美，才故設拗句，引為亮色。
接著，鏡頭轉到身邊，幽竹靜立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。詩人在如斯美景中，為何說小園只宜“小立”呢？原來新月已上，冷似新霜。詩人從“斜陽”看到“新月”，實在已有一段時間，此時不耐寒冷，只好歸去，也是無可奈何。用月來寫寒，這不是什麼新發明，“夜吟應覺月光寒”（李商隱《無題》）“清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，寫出寒冷的同時，又雙層比喻出清靜高潔之品質的，似不多見。