文學採用語言作為媒介，在表現人物的內心情感世界上，具有得天獨厚的優勢。
例如，《紅樓夢》中第27回“黛玉葬花”，以細膩的筆觸描寫了黛玉悲悼自憐的複雜情感。這位多愁善感、天資聰慧的弱女子，在父母雙亡後寄人籬下，只能將自己的悲戚鬱憤寄託在身世相類的落花上，“儂今葬花人笑痴，它年葬儂知是誰？”正是她內心情感的形象體現。
當代作家史鐵生《我與地壇》中不動聲色的描繪母親在地壇中一次次尋找關注殘疾兒子的行為舉止，動人至極。
《戰爭與和平》中，女主人公娜塔莎與人私奔後，請求彼埃爾轉告她的丈夫安德烈寬恕自己的行為，彼埃爾聽到娜塔莎發自內心的懺悔和自責後，他覺得淚水在他眼鏡下邊涌流，他請求娜塔莎不要再說了，這段描寫同樣深深震撼著讀者的心靈。
正是由於文學作品能夠深入到人的精神世界，直接披露出人物最複雜、最豐富、最隱秘的情感，使得語言藝術作品塑造的人物形象更加真實、更加深刻。
文學採用語言作為媒介，在表現人物的內心情感世界上，具有得天獨厚的優勢。
例如，《紅樓夢》中第27回“黛玉葬花”，以細膩的筆觸描寫了黛玉悲悼自憐的複雜情感。這位多愁善感、天資聰慧的弱女子，在父母雙亡後寄人籬下，只能將自己的悲戚鬱憤寄託在身世相類的落花上，“儂今葬花人笑痴，它年葬儂知是誰？”正是她內心情感的形象體現。
當代作家史鐵生《我與地壇》中不動聲色的描繪母親在地壇中一次次尋找關注殘疾兒子的行為舉止，動人至極。
《戰爭與和平》中，女主人公娜塔莎與人私奔後，請求彼埃爾轉告她的丈夫安德烈寬恕自己的行為，彼埃爾聽到娜塔莎發自內心的懺悔和自責後，他覺得淚水在他眼鏡下邊涌流，他請求娜塔莎不要再說了，這段描寫同樣深深震撼著讀者的心靈。
正是由於文學作品能夠深入到人的精神世界，直接披露出人物最複雜、最豐富、最隱秘的情感，使得語言藝術作品塑造的人物形象更加真實、更加深刻。