首先，從整體到局部。《蘭亭序》的整體章法布局獲得了極大成功，整篇前四行的行距比較大，為了糾正開篇有些擁擠的不足，王羲之拉大了行距，但僅僅是這四行，為了製造行書布局生動效果，將“崇山”二字拿到行外書寫，體現了大師敏捷思維的革新創舉之筆。《蘭亭序》的全部二十八行所形成的傾斜線，都是自左至右有5度的傾斜，王羲之移植運用精湛絕妙，天衣無縫，避免了常人易犯的呆板之氣，使之具活氣和鮮靈之神韻。

　　至於局部，其第一行裡的“癸丑”二字顯然顯得擁擠，明顯是二字只佔用了正常一個字的空間，把它們進行特殊處理安排在一起，實際上有更加強調的意味，使其更加引人注目。第一行末尾的“會” 字，顯然又有硬擠上去的意味。第一個“會”字，按說可以寫到第二行裡，但王羲之在書寫的時候看到第三個字仍然是“會”字，為了避免重複字的出現而將其擠了上去，此一舉對於整體完美章法的貢獻意義巨大。

　　其次，從文境到書境。王羲之寫字總是要尋找一個審美對象，在《蘭亭序》裡，這324個“之”字就像圖騰一樣，深深地刻在中國文人的心頭，所以他說是“神的力量推動自己把它寫出來的”。

《蘭亭集序》又名《蘭亭宴集序》、《蘭亭序》、《臨河序》、《禊序》和《禊貼》。東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一位軍政高官，在山陰（今浙江紹興）蘭亭“修禊”，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。《蘭亭序》中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者對於生死無常的感慨。

一、妙在具有中和之美

通過王羲之《蘭亭序》的用筆我們可以看到，全篇不肥不瘦，疏密得當，方圓兼施，奇正相錯，把各種對立關系巧到好處的融合到了一起，從而表現出一種“不激不厲，而風規自遠”的至高藝術境界。正如唐太宗評論的那樣：“觀其點畫之功，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連，勢如斜而反直。”可謂精妙無比。



二、妙在具有自然之美

書法，作為一門藝術，她的最高境界是什麼？當然是去除人工刻畫的痕跡，渾然天成，才能稱得上是精品中的精品。王羲之的《蘭亭序》就將創作的美感和自然的美感巧妙的融合到了一起，真行妍美，粉黛無施，風姿自然，堪稱經典。



三、妙在變化之美

王羲之的《蘭亭序》，全篇洋洋灑灑，極具變化，327個字，姿態各異，其中的20個“之”字，皆能順勢而變，妙趣天成。這其中變化的精彩，如有神助，達到了登峰造極的至高境界。



四、妙在富有剛柔之美

《蘭亭序》整體看上去瀟灑飄逸，但在這字形妍美的同時，又筆勢雄強，將遒媚和蒼勁很自然的融為一體，表現出一種飄逸瀟灑，精到剛勁的大氣書風，令觀者回味無窮。



當然了，以上4點描述的只是蘭亭序的整體風貌，並沒有在一筆一畫上做細緻的推敲。喜歡《蘭亭序》的朋友可以從上面4點出發，通過一些細節去感悟王羲之《蘭亭序》的更多美妙之處。