書法作品落款處，鈐印章是上朱下白，還是上白下朱？

中國書法，應該是特色相當鮮明的國粹，是漢文化獨樹一幟的藝術形式，在發揮書法家個性特點的同時，有一些幾千年流傳下來的、已經形成規矩的東西，這些東西是數千年文人書法家，通過反覆嘗試比較得出的，它們體現了書法藝術美的黃金分割點，使中國書法中黑、白、紅的組合更加完美。

宣紙是載體，墨跡字是主體，書法過程主要是以筆墨留痕，在宣紙上寫出字來，如何寫？肯定是筆法、書法與章法的事情。而紅色的印章似乎是書法作品的點綴，但確實書法作品的有機組成部分，試想，如果去掉印章，只在宣紙上寫一些毛筆字，那肯定沒人要，因為他是不完整的書法作品，也不好看！

所以，寫完書法後，都有鈐印章的步驟，印章從字跡顏色分為朱印，也叫陽文印，還有一種為白印，也叫陰文印，從印框形狀以及內容分為閒章與名章，從鈐印章的位置分為引首印、落款印、以及補空。

引首印一般是陽文閒章，章框形狀隨性自然，不拘一格，一般不用陰文印為引首印，位置在開頭第一個字與第二個字之間。如果題上款，引首印可以不鈐。

落款印一般鈐兩個，可以是一姓一名，也可以是一閒章一姓名，也可以一號一姓名。但必須印章邊框規則，一般是正方形，大小要與作品字跡大小相配，不能太大，也不能太小。一般上陰下陽，也就是上白下朱，這樣就顯得平穩，不頭重腳輕。兩印章間距以兩到三個印章大小為宜，太遠太近都不好看！

補空印一般不用，只有書寫過程出現不太協調的空白時，可以利用它來補缺，達到平衡的目的。

至於歷史名帖，上面的印有多出了收藏印，而且一般出於皇室貴胄，名人大家，那是現代書法作品不可祈求的待遇！

書法作品的印章的使用，古代是有很多講究的，現在的有些書法名家也不一定完全清楚。

印章分朱文印和白文印兩種。

朱文印又稱陽文印，字是凸出的，印在紙上字是紅色的。

白文印又稱陰文印，字是凹陷的，印在紙上字是白色的。

從印章內容分，又有姓名印、齋號印及閒章。一般在落款人後面蓋一姓名印，若嫌空可加一齋號印，不可連蓋兩方同一內容的姓名印。

也可蓋一方姓印，一方名印，而往往是一朱一白。

文人在作品上鈐印，始於宋代。至元代，詩書畫印結合的形式才日趨完善。但在元代，如何使用陰陽二印尚無定法。

明代，祝允明、董其昌等大家才有意識地用大小一致的兩枚方印，其排列為上陰下陽，後世即成慣例。

回答這個問題之前，應該先搞清楚“朱文”和“白文”，朱文為“陽”白文為“陰”，通俗的講，我們在印章中能看到紅色的字型為“朱”，白色字型為“白”。

書法中主要以黑白兩種顏色貫穿全幅作品，少許硃紅可以打破沉默的色調.

在大多數的情況下，我們的正式名印章，多為“白文 ”，字號印多“為朱文”。也就是所謂的上“白”下“朱”。兩枚印章之間的距離不能太近，中間應該空留大約一個印章的距離。印章的個數古代一般女性通常為偶數，男性印章一般通常為基數，現在文人畫者已經不再受這些老規矩的約束。

蓋圖章宜隨用隨揩，一面積垢，會影響色澤。手法要輕，拍掉印面所沾之朱已均勻，蓋於紙上，將印方正按下，不要動搖，一般下面最好放一本書。

是白上朱下還是朱上白下，這要看印文、印形的具體情況而定:。若白文是姓名印，而朱文是輔印或閒章，應白印在上朱印在下。因為白文姓名印是沿襲漢印的正格。若兩印一為方形一為其它形狀(多為圓形或亞葫蘆形)，不管白文朱文，皆應方形在下，以示穩重，避免頭重腳輕之感。有些人喜歡把姓與名刻成雙印，那姓應刻陰文(白字)，名刻陽文(紅字)，這祥使用起來姓在上名在下才是正格。

我認為要看作品字數多少尺寸大小以及疏密關係，還要根據印章字型的纖細成度而定。若朱文字型纖細字又少應為上朱下白，起到一個平衡作用就行。

怎麼說呢？按說陰陽，那就是先陰後陽。要按上下來說，就是上為陽，下為陰。要按乾坤陰陽，乾為陽，坤為陰，上乾下坤為否卦，上坤下乾為泰卦。所以鈐印時，應該上鈐白文，下鈐朱文才對嚒。