紅樓夢中烈火烹油的大好事就是賈元春省親。賈府是皇親國戚，長女賈元春又才選鳳藻宮，加封賢德妃，並恩准於元宵節回家省親。

賈府為此大興土木，花費大量銀錢，耗費人力物力無數修建了大觀園，以備元春貴妃省之需。這是賈府榮耀繁盛的巔峰，之後便在隱藏多時的積敝下，逐漸走向凋敝直至衰亡。

當然是元妃省親咯。

元妃省親，是賈府的第一盛典，這是繼秦可卿葬禮後賈府的第二件大事，秦可卿葬禮，極盡張揚了寧府的權勢，而元春省親，則將榮府的富貴炫鬻到了極致。

在元春封妃之前，賈府已經是京都八公之二，又是開國勛貴，其地位權勢早煊赫一方。然這畢竟是外行看到的繁華景象，賈府自己知道，君子之澤，五世而斬，賈家再不憑科舉入仕，由武蔭之族轉型書香世家，終究要逐漸脫離原有階層，而賈府的子孫，是“一代不如一代了”，為了維持原有國公府的麵子，繼續心安理得安富尊榮，只有借家裡幾個漂亮女兒攀上一門好親，以保證不被排擠於原有階層之外。元春作為第四代長孫女，很不意外被送進宮去，也很意外的被封妃。

《劉姥姥進大觀園》是《紅樓夢》這本文學巨著中藝術性觀賞性很強的章節。首先，作者塑造的劉姥姥的個性鮮明，她聰明、懂事故，善於察言觀色，善良，看人極其準確。

家裡困難，她知女婿年輕臉皮薄，就自己帶著外孫“板兒”到有錢有勢的親戚賈家“打秋風”，在大觀園裡賈家一眾女眷幾天的相處中得到大家的喜歡，從丫鬟到賈府最高領導者賈母都給與她幫助。

賈府被抄家後，她幾乎傾其所有救了王熙鳳的女兒“巧姐”。

作者也借助對劉姥姥的描寫，襯托出賈府中的其他人的性格特徵，使其展現在讀者面前的人物形象更加豐滿。

《紅樓夢》中，劉姥姥第一次進賈府，是因為窮得過不了冬，想打打秋風。沒想到當家的王熙鳳不僅熱情的見了她，還給了她20兩銀子，外加1吊錢。正是這看似多餘的1吊錢，體現了王熙鳳的善意。

劉姥姥是個寡婦，跟著女兒女婿過日子，眼看著家裡要斷糧，女婿窩在家裡發脾氣。劉姥姥想起一件事，女婿的爹和金陵王家在祖上沾親帶故，不妨有棗無棗都打一杆，打到大甜棗就賺了。

她便帶著板兒去了賈府，先是找到了王夫人的陪房周瑞家的，再給引薦到了王熙鳳那裡。

一個高高在上的貴族少奶奶，如果對窮親戚表現出疏遠、輕視，或是盛氣凌人，都說得過去，但王熙鳳沒有。她對劉姥姥熱情又周到。

當劉姥姥自慚形穢，說自己家道艱難、配不上走富貴親戚的時候，鳳姐說：“這話沒的叫人惡心，不過借賴著祖父虛名，做了窮官兒，誰家有什麼，不過是箇舊日的空架子。朝廷還有三門子窮親戚呢，何況你我。”

鳳姐很會說話，她說得通俗，接上劉姥姥的地氣，沒有看不上對方窮，也沒有顯擺自己富，最後一個“你我”把兩個階層的人拉成了平等。

幾番寒暄之後，鳳姐給了劉姥姥20兩銀子，這可是劉姥姥家一年的生活費。按理說，到此為止已經足夠了，風姐卻又拿出一吊錢，說“僱了車子坐吧”。

如果說鳳姐先前的熱情有表演的成分，20兩銀子是少奶奶在向窮親戚施恩，這一吊錢就是真心實意的體貼了。

鳳姐懂得窮苦人家的艱辛，她料想劉姥姥不會捨得拆開20兩整銀去僱車回家，一定是拉著板兒走在寒冬裡。她起了惻隱之心，額外的替劉姥姥付了車錢。要知道，機關算盡的鳳姐是十分狠辣的，不僅對下人管教嚴苛，為了錢財、為了地位，那是可以謀害人命的。

但鳳姐把心裡那一點兒柔軟的慈愛給了劉姥姥和板兒，此時結下的善緣成了他日救巧姐出火坑的前因。冥冥之中，鳳姐助板兒渡過難關，而板兒最後成了鳳姐的女婿，照顧了她女兒一輩子。正是“得意濃時易接濟，受恩深處勝親朋”。

當前人們對《紅樓夢》的主題思想的認識儘管還不盡一致，但大家有都承認這樣一個客觀事實：小說的作者用了大量的筆墨十分成功地寫了以賈府為代表的上層貴族家庭的生活，寫了這個家庭中各種各樣人物的思想性格，風貌及其相互間錯綜複雜的關系，寫了存在於這個家庭的種種尖銳的矛盾，更寫了這個貴族之家如何 “烈火烹油，鮮花著錦之盛”逐步走向衰落的過程。

劉姥姥進大觀園的藝術性：曹雪芹一筆多能，在塑造劉姥姥形象的同時刻畫了眾人的性格側面，使之更加豐滿。曹雪芹從日常生活的細節著手，表現了深刻無比的人性，以悲憫尊敬的眼光描寫了為衣食而奮鬥的劉姥姥。二百多年過去了，劉姥姥生活的社會制度已經離我們遠去，對強者獻媚的落後社會已經變成了尊重弱者的社會。

劉姥姥這一藝術形象以其無窮的藝術魅力得到了人們的喜愛，必將隨同《紅樓夢》而永存不朽！

出自的紅樓夢

劉姥姥進大觀園是出自《紅樓夢》的一個小故事，劉姥姥是賈府的一個邊緣親戚，因為家中連年欠收，生存成了問題，所以劉姥姥帶著自己的孫子板兒來到賈府請求救濟，在賈府中，劉姥姥可謂是看盡臉色，對人極力討好，後來終於討到了一些東西，讓自己的家人在災禍年間得以生存下去。

後來劉姥姥第二次進大觀園，這次她不是來請求救濟的，而是來表達感謝的，她帶來了自己家裡豐收的農產品，並上演了一出說學逗唱的大戲，將大觀園中的太太姑娘小姐逗得開懷大笑。

現在劉姥姥進大觀園已經不單指紅樓夢中的故事，而成為了生活中的一句俗語，意思是說：一個沒有見識的人，見了大世面、開闊了眼界。

劉姥姥是曹雪芹在《紅樓夢》當中寫的唯一一個帶有喜劇性的善良低層人物。打破了在整篇《紅樓夢》平鋪直敘的文學藝術結構。劉姥姥是一個與賈府地位極大懸殊的鄉村老婦人，作者讓劉姥姥在全書中起到一個穿針引線的作用。即劉姥姥一進，二進，三進大觀園。

劉姥姥一進榮國府時耳聞目睹榮府表面上是一派榮華繁盛的景象，由此“一進”便正式揭開了《紅樓夢》故事的正傳，便開始了對現實生活深刻的描寫與對封建末期社會的解剖。
劉姥姥二進榮國府，則深入到賈府的許多角落，引出了賈府衣，食，住，行玩等各個方面。這次劉姥姥所接觸的人物之多，所見的場面之廣，感受驚嘆之深，都勝過了第一次。角色也由王家的親戚成為了賈母的座上賓，出席了賈府豐盛的家宴，遊覽了大觀園。作者透過劉姥姥的觀察、體驗、評論，進一步地表現了賈府主子們的享樂與奢侈，既寫出了賈府鮮花著錦之盛，又為日後賈府敗落巧被救埋下了伏筆。

劉姥姥三進榮國府時，賈府已面臨家破人亡，一片蕭索悽涼。賈府的老祖宗賈母已死，昔日潑辣的鳳姐病得骨瘦如柴，神情恍惚，只得把自己的獨生女兒託付給這位昔日來打秋風的窮老婆子。

劉姥姥既是《紅樓夢》中總領全文的一個引子，又是貫穿全文的一個線索。劉姥姥這三次進榮國府的時刻，正是賈家由興盛到鼎盛及至衰敗的變化轉折時刻，也就是說每逢《紅樓夢》情節發生重大轉折時，劉姥姥便會在榮國府出現。
作者創作劉姥姥這一角色的意義在於作者用她引出故事，推進情節，前後一以貫之。劉姥姥從內裡，從近處對賈府進行透視和詳察，小說情節因此得以開展，便能更深入與細膩地展開賈府內部的生活細節。

紅樓夢》中，劉姥姥的出場並不多，她給人的印象是一位年過古稀的老婦人。她穿著朴素，臉上布滿了歲月的痕跡。儘管她年事已高，雖然滿頭白發，但是她身體依然很硬朗。我們從劉姥姥外觀和打扮來看。她是一個快樂、節儉、愛熱鬧、渾身土裡土氣的農村老婆婆。但我們依然可從她身上看到農村人淳樸、豁達、善良、率真等品格。總之，她就是一個知足常樂、性格開朗的人。

2、說起劉姥姥的精明，我們可以看到當她生活陷入了窘境時，她敢於主動想辦法來解決家庭的困難。她前往周瑞家求見王夫人這一面，就充分展示了劉姥姥不屈不撓的人物形象特徵。劉姥姥姥是王狗兒的岳母，由於她膝下沒有兒子，只能靠兩畝薄田度日子。女婿為了兒女有人照顧，就將她來家幫忙。而劉姥姥也是一門心思想幫著女兒女婿生活。就替他們想出一個辦法來，來到榮國府打秋風。

3、由於劉姥姥是一位知足常樂、生性豁達的人，所以當她來到榮國府之後，就好不吝嗇的把自己作為別人開心的對象，來取得賈府里人人們信任。劉姥姥讓大家開心，絕不僅是為了給賈府人留一個好印象。那私底下也有為報答賈府給她的救濟之恩，通過這件事，她善良和知恩圖報的性格通很快就突顯出來。

5、另外，從劉姥姥屢次逗樂賈府的賈母來看，劉姥姥確是一位生性樂觀之人，別看她生活窘迫，但她依然對生活充滿向往之情。我們不難看出作者在對劉姥姥這一形象進行塑造時，是下了一番功夫的，目的是為了更精確提煉劉姥姥這一人物形象，以達到讓其起到更大的作用。