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畫靜物時，通常選擇一個主體物重點深入刻畫，突出主體物，使畫面主次關系明確。為了讓人很自然地就看到畫面的精彩主體物，就很忌諱在畫面的視線切入點處放置物體。

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構圖時應將兩物體錯開位置，在選擇的視角下，兩物體的中心不要重疊;當兩物體發生遮擋時，一定要注意空間關系，把兩物體的底線位置交代清楚

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　畫面中固有色的黑白灰色塊的安排要均衡，重色塊或亮色塊都集中在一邊會使畫面失去平衡。熟練地運用固有色的重托亮、亮託重、灰託灰等對比關系，會使畫面層次豐富，效果強烈。

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　構圖中光源的安排一般採取正面偏左或者偏右的光源，受光部約佔靜物體積的3/4，這種光源比較好表現，容易塑造靜物且很容易出效果，盡量避免出現純逆光或純順光的光線，增加自己的表現難度。

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運用好物體的位置及高低對比關系，主體物要放在視覺中心的位置，以增強畫面的視覺衝擊力，一般在黃金分割線的位置，其他物體要圍繞主體物來擺放

中國十大傳世名畫之一的《洛神賦圖》原卷就是東晉著名畫家顧愷之繪製的，可以稱為顧愷之傳世精品。

全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現了早期山水畫的特點。

顧愷之是開創華人物畫的鼻祖，他的筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，被後世稱為“鐵線描”。

唐代張彥遠對顧愷之的畫評價為：“緊勁聯綿，循環超忽，調格逸易，風趨雷疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神也。”

通觀《洛神賦圖》，此畫作稍顯不足之處是對於山川樹石的處理還略顯簡單，但這也在某種程度上加強了整幅作品的裝飾趣味。

此外，襯景中對車船、女媧以及怪誕神獸的描繪都極為生動鮮活，使整幅畫面充斥著強烈的神話氣氛和浪漫主義色彩。此幅作品無論構圖、情節的展示、人物的刻畫以及筆墨繪畫技巧方面都可稱得上是中國古典繪畫藝術之瑰寶。