《蒼莽幽翠圖》在構圖上，採取平遠、深遠、高遠並用，峰巒岡埠，坡陀沙渚，起伏變幻無窮。溪、橋、茅舍，釣艇行人，章法嚴謹，結構奇突。林木蔥郁，疏密有致，山川渾厚，草木華滋。筆筆是自家寫出，亦筆筆從古人得來，深得自然山川的真趣，創前人所未造，示後人以難摹，妙在生面獨開，仍不露自家法度，一片精彩，神來氣來之作。筆法似取古人，而又出自新意，左右逢源，運用自如，精湛凝練，毓秀清潤中含蒼茫渾厚的韻味，變化無窮，達到爐火純青的境界。並根據物體在特定的自然環境中的位置和不同變化，幹、溼、濃、淡並施，達到了水暈墨障，墨不妄施，運墨而五色俱的佳境。整幅圖畫，大氣磅礴，空靈澹宕，充分展示了張大千先生的繪畫風格。

1945年8月，遠在成都的張大千聽到抗戰勝利的消息後，揮筆畫下了一幅歌頌祖國山河美好的巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》，並且蓋上了“秋遲”之印。蓋上此印有兩層意思：一是因為張大千深知此畫將是他一生之傑作；二是為了將來有一天讓遠在上海的李秋君看到，遙寄思念之意，以此紀念他們一生的情意。隨後，他將此畫交給了好友謝稚柳，希望謝稚柳把這幅作品拿到上海展覽時，李秋君能看到略寄相思。遺憾的是，在謝稚柳還未來得及將這幅畫展示給李秋君，1952年《蒼莽幽翠圖》就被沒收，直到1984年才歸還給謝稚柳先生。這時，張大千早已遠在海外，李秋君終其一生，也未能見到這幅畫。