陳少雲老師，京劇老生麒派大師、京劇表演藝術家、有名“麒派"老生、京劇名角、麒派名家。
話說2014年3月8日，由張藝謀執導的京劇《天下歸心》在國家大劇院隆重上演，對戲迷來說，這部京劇稱得上是一次視叫上的饕餮盛宴，老中青三代梨園名家在臺上風雲際會，共同上演了一出鄭伯克段於鄢，掘地見母，天下歸心的好戲，舞臺上飾演大臣潁考叔正是有名麒派老生陳少雲，麒派是由一代名角兒周信芳創立的京劇流派，京劇界常有“北有梅蘭芳，南有周信芳"的說法，麒派以高難度的唱唸做打來刻畫人物，對演員的天賦和努力要求都很高，學麒派是件難度高、淘汰率也高的事情，目前為止，能登臺表演的麒派傳人不足十人，而陳少雲便是麒派傳人中頗負盛名的一位。
他這個，麒派的表演，很講究人物角色，他的情感奔放，唱做細膩，節奏分明。唱人物，不能千人一面，你是富貴的，你是貧窮的，你是悲壯的，你是慷慨的，必須根據此時此地的人物他的不同性格，不同年齡，不同環境來展示人物的情感交錯。上世紀五十年代末，是周信芳藝術生涯的巔峰，文化部、全國文聯、中國戲劇家協會先後舉辦周信芳舞臺生活六十週年紀念活動，周信芳本人多次率團到國內外巡迴演出，所到之處，無不受到熱烈歡迎，在周信芳長期活動的江南地區更是有“不演麒派，不成劇團"的說法，陳少雲那時候還不到十歲，遠在湘西的一座小縣城裡，他也受到這股風潮的影響。
小孩沒什麼東西，就把大人演出的那個槍，就把那個纓子，叫白纓子、黑纓子、紅纓子，把它摘下來，掛到耳朵上，就這麼長一點，這水袖沒有怎麼辦呢，就把那個手絹拿起來繫到手上，系在這個腕子上，有兩個手巾就代表水袖。當時家長，還不希望他們接他們的班，因為他們世世代代受苦啊，就知道吃梨園行這一碗飯不容易、非常苦，就不想他們再接他們的班。陳少雲的父親是當地劇團裡頗有名氣的武生，陳少雲的童年是在劇團大院兒裡度過的，懷著對麒派藝術的嚮往，經過一再懇求，陳少雲進了父親的劇團學戲，雖然那只是個小地方的劇團，但是練起功來，卻是半點兒都馬虎不得。壓腿、踢腿、扳腿，就是人躺在地上，老師把你腿扳起來，然後這個腿跨過去，用身體重量擠，他們原來練腿不像現在，現在是放腿，他們那時候要把腿往裡頭收，往裡頭壓縮，要夠鼻子，扳這個腿要夠鼻子，然後踢呢，往眉心上踢，現在看他們踢腿都是往上了，陳少雲他們那時候就要往這兒踢，不對就抽，這個益處，就是你唱老生的，你有武功底子，你往臺上一戳、一站，形神兼備，一舉一動他身上漂亮。學麒派，腰腿功、身段等基本功要紮實，周信芳本人也是能文能武，這樣在舞臺上才能夠控制節奏，1959年下半年，學了一年多戲的陳少雲，頭一回上臺，演出麒派老生的代表劇目《徐策跑城》。
那個時候就把大人的相貂(宰相戴的大紗帽)給他們戴，他們腦袋小啊，裡頭左一墊右一墊的，墊一些東西，這個蟒怎麼辦，後來人家想，這個子小，穿老旦的蟒，老旦的蟒，是露膝蓋的很短的，太緊張了，那個時候上臺腿都哆嗦，老師鼓勵不要怕，臺上錯了沒關係，你一定不能慌，反正他一上去，剛開始啊，腿哆嗦，唱著唱著慢慢慢慢就自然了，就放開了，老師要求怎麼的，也按照老師的要求來了，那時候嗓子也好。小小的陳少雲雖然沒有一炮而紅，卻也讓觀眾和劇團裡的老師看到了他身上的潛力。上世紀七十年代，陳少雲調入湖南省京劇團，幸運的與張信忠、明毓昆、達子紅丶方航生等京劇名家相遇，這些老師或是周信芳的親傳第子，或是對麒派藝術頗有研究，在他們的指導下，陳少雲才知道自己原先學麒派只是學了個皮毛而已。
往往現在學麒派的，他感覺現在有的人，強調他的特點有些過分，他有一些誇張的表演，像我(他)們後學者一定要掌握這個度，這個度是很難掌握的，你這個度過了，不好，你不到也不行，你過了也不行，所以這個度很難把握，為什麼想學麒派難就難在這兒，這個度怎麼去掌控，你怎麼去理解，他為什麼跟餘派不一樣，包括他的走道，包括他的這個手勢的運用，比方說我們平時一指，有時候周信芳他指的時候就有點兒偏，比方說…，像類似這樣的太多了，不是一點半點，這個動作是藝術上的東西，踢蟒，像這種，這種往上立的這種感覺，但是你又不能扛肩，這是犯了忌的。他們比較忌諱這個扛肩，但是他是長身，這個小寸勁兒，又能突出老人的心態喜悅，然後他走的時候，他一擺一擺，你感覺這個人在走，實際上他沒有走，他是在晃身子，但是往往要注意不能扭腰，這扭腰就是毛病了。
1990年夏天，陳少雲迎來了一位意外的貴客，著名戲劇導演兼理論家阿甲，原來這是劇團裡的同事看他勤奮刻苦學習麒派，特地從北京請來為他教戲的，見到陳少雲，阿甲的第一個問題，便是問他，平常如何學麒派，陳少雲他主要看他(周信芳)老人家的電影，通過老師講解，然後他們去直觀看電影，他拍的《宋世傑》，那他們都看了很多次的，阿甲曾任中國京劇院總導演、副院長，對京劇各流派頗有研究，他告訴陳少雲，麒派的聲音寬響，沙而不啞，身段是節奏強烈，頓挫有力、輪廓鮮明，麒派最重要的特點是通過恰到好處的唱法和身段，讓人物的思想感情在一定的場景下得到最恰當的展示。他(阿甲)老人家不但是導演，他老生唱得相當好，你別看他有時行走不便，但是他一上臺給你示範，噢喲，那簡直是，你看不出來是七八十歲的老人，他就給他分析，麒派為什麼臺上那麼抓人，他們那時候演戲，還不一定很清楚，他就分析，麒派為什麼好，好在什麼地方，(阿甲)他就說麒派主要是演人物，不是演流派，這個跟他們說的，再一個，麒派在臺上的節奏感很強，他們所說的節奏好像快慢，他說的包括高、低、快、慢，輕重緩急，抑揚頓挫，裡頭都有節奏，他們小時候單純就是節奏，不就是快一點，不就是慢一點嘛，不是，包括唱唸裡頭都有節奏。阿甲來看陳少雲的表演，指出陳少雲還沒有很好地掌握麒派藝術的勁頭、尺寸、節奏、神韻，他以周信芳的代表唱段《坐樓殺惜》為例子，向陳少雲詳細講解了周信芳是如何演繹人物的，就是說宋江心裡狀態，他宋江為什麼喜歡閻惜嬌，為什麼要殺閻惜嬌，他這個不是情殺，他是從政治方面來考慮，因為他有一封書信，落在閻惜嬌的手裡了。這有關自己的生命和梁山眾多英雄的生命，他阿甲就給他們分析這個人物，說他(周信芳)的表演，他的節奏，他的冷錘，就是我(他)們的打擊樂，輕重，這個擊打的方法跟人物身段力度，手一指怎麼樣，光這麼指不行，要利用身體，所以他就有這個力度，面部表情，包括這個眼睛的運用，他說的都很細的，他們很受教義。經過名師點撥，再加上自己用心揣摩，陳少雲的表演有了巨大的飛躍。
1991年，北京舉行紀念徽班進京兩百週年研討活動，陳少雲代表湖北京劇團進京表演，演的就是這出《坐樓殺惜》，演出受到了專家和觀眾的一致好評，此外，陳少雲還舉一反三，將阿甲傳授的揣摩人物內心的麒派表演方法運用到其它劇目裡，同一年，陳少雲代表湖南京劇團參加了中央電視臺中青年電視大獎賽，演的劇目還是《徐策跑城》，這出講究腿上功夫的戲，陳少雲演了三十來年，對他的演出，大家都抱以極大的期望，萬萬沒想到演出之前，竟發生了意外，陳少雲的腿摔斷了。
當時到了醫院，他到了安貞醫院，醫生說那你不能演出，你這個演出不了，那他說你給我打封閉，他說你這個情況不行，你這個骨折以後，骨髓外露了，他說你不能打，你這個情況不能打，陳少雲說我得演出，他說你硬要演出，只有拿繃帶給你繃得緊緊的，給你纏得緊緊的，讓血脈不流通了，就讓你的腳木掉，你不知道疼了，所以那天晚上他記得在護國寺人民劇場演出，演出當時，他就讓他老伴，她纏的繃帶很長，纏纏，還不行，還要纏，要纏緊，纏緊了感覺到有一點木了，就準備演出了，穿上服裝扮上戲了，但是時間一長，這個疼痛感又展現了，疼得他這個汗，他還沒有出場，他渾身的汗就出來了，咬牙堅持二十分鐘，這個演出就二十分鐘，當時咬牙，你還不能流露出來你一瘸一瘸的不行，還得跟正常人一樣走，當時他就咬著牙，走，這齣戲就是載歌載舞，反正這個印象是特別深的。他下來以後，說句不客氣的話，他整個身上全溼透了。最終，帶傷演出的陳少雲獲得了大賽中年組優秀表演獎，打那兒以後人們都知道在湖南省京劇團也有一位唱作俱佳的麒派老生，那一年，陳少雲四十三歲。
陳少雲老師，京劇老生麒派大師、京劇表演藝術家、有名“麒派"老生、京劇名角、麒派名家。
話說2014年3月8日，由張藝謀執導的京劇《天下歸心》在國家大劇院隆重上演，對戲迷來說，這部京劇稱得上是一次視叫上的饕餮盛宴，老中青三代梨園名家在臺上風雲際會，共同上演了一出鄭伯克段於鄢，掘地見母，天下歸心的好戲，舞臺上飾演大臣潁考叔正是有名麒派老生陳少雲，麒派是由一代名角兒周信芳創立的京劇流派，京劇界常有“北有梅蘭芳，南有周信芳"的說法，麒派以高難度的唱唸做打來刻畫人物，對演員的天賦和努力要求都很高，學麒派是件難度高、淘汰率也高的事情，目前為止，能登臺表演的麒派傳人不足十人，而陳少雲便是麒派傳人中頗負盛名的一位。
他這個，麒派的表演，很講究人物角色，他的情感奔放，唱做細膩，節奏分明。唱人物，不能千人一面，你是富貴的，你是貧窮的，你是悲壯的，你是慷慨的，必須根據此時此地的人物他的不同性格，不同年齡，不同環境來展示人物的情感交錯。上世紀五十年代末，是周信芳藝術生涯的巔峰，文化部、全國文聯、中國戲劇家協會先後舉辦周信芳舞臺生活六十週年紀念活動，周信芳本人多次率團到國內外巡迴演出，所到之處，無不受到熱烈歡迎，在周信芳長期活動的江南地區更是有“不演麒派，不成劇團"的說法，陳少雲那時候還不到十歲，遠在湘西的一座小縣城裡，他也受到這股風潮的影響。
小孩沒什麼東西，就把大人演出的那個槍，就把那個纓子，叫白纓子、黑纓子、紅纓子，把它摘下來，掛到耳朵上，就這麼長一點，這水袖沒有怎麼辦呢，就把那個手絹拿起來繫到手上，系在這個腕子上，有兩個手巾就代表水袖。當時家長，還不希望他們接他們的班，因為他們世世代代受苦啊，就知道吃梨園行這一碗飯不容易、非常苦，就不想他們再接他們的班。陳少雲的父親是當地劇團裡頗有名氣的武生，陳少雲的童年是在劇團大院兒裡度過的，懷著對麒派藝術的嚮往，經過一再懇求，陳少雲進了父親的劇團學戲，雖然那只是個小地方的劇團，但是練起功來，卻是半點兒都馬虎不得。壓腿、踢腿、扳腿，就是人躺在地上，老師把你腿扳起來，然後這個腿跨過去，用身體重量擠，他們原來練腿不像現在，現在是放腿，他們那時候要把腿往裡頭收，往裡頭壓縮，要夠鼻子，扳這個腿要夠鼻子，然後踢呢，往眉心上踢，現在看他們踢腿都是往上了，陳少雲他們那時候就要往這兒踢，不對就抽，這個益處，就是你唱老生的，你有武功底子，你往臺上一戳、一站，形神兼備，一舉一動他身上漂亮。學麒派，腰腿功、身段等基本功要紮實，周信芳本人也是能文能武，這樣在舞臺上才能夠控制節奏，1959年下半年，學了一年多戲的陳少雲，頭一回上臺，演出麒派老生的代表劇目《徐策跑城》。
那個時候就把大人的相貂(宰相戴的大紗帽)給他們戴，他們腦袋小啊，裡頭左一墊右一墊的，墊一些東西，這個蟒怎麼辦，後來人家想，這個子小，穿老旦的蟒，老旦的蟒，是露膝蓋的很短的，太緊張了，那個時候上臺腿都哆嗦，老師鼓勵不要怕，臺上錯了沒關係，你一定不能慌，反正他一上去，剛開始啊，腿哆嗦，唱著唱著慢慢慢慢就自然了，就放開了，老師要求怎麼的，也按照老師的要求來了，那時候嗓子也好。小小的陳少雲雖然沒有一炮而紅，卻也讓觀眾和劇團裡的老師看到了他身上的潛力。上世紀七十年代，陳少雲調入湖南省京劇團，幸運的與張信忠、明毓昆、達子紅丶方航生等京劇名家相遇，這些老師或是周信芳的親傳第子，或是對麒派藝術頗有研究，在他們的指導下，陳少雲才知道自己原先學麒派只是學了個皮毛而已。
往往現在學麒派的，他感覺現在有的人，強調他的特點有些過分，他有一些誇張的表演，像我(他)們後學者一定要掌握這個度，這個度是很難掌握的，你這個度過了，不好，你不到也不行，你過了也不行，所以這個度很難把握，為什麼想學麒派難就難在這兒，這個度怎麼去掌控，你怎麼去理解，他為什麼跟餘派不一樣，包括他的走道，包括他的這個手勢的運用，比方說我們平時一指，有時候周信芳他指的時候就有點兒偏，比方說…，像類似這樣的太多了，不是一點半點，這個動作是藝術上的東西，踢蟒，像這種，這種往上立的這種感覺，但是你又不能扛肩，這是犯了忌的。他們比較忌諱這個扛肩，但是他是長身，這個小寸勁兒，又能突出老人的心態喜悅，然後他走的時候，他一擺一擺，你感覺這個人在走，實際上他沒有走，他是在晃身子，但是往往要注意不能扭腰，這扭腰就是毛病了。
1990年夏天，陳少雲迎來了一位意外的貴客，著名戲劇導演兼理論家阿甲，原來這是劇團裡的同事看他勤奮刻苦學習麒派，特地從北京請來為他教戲的，見到陳少雲，阿甲的第一個問題，便是問他，平常如何學麒派，陳少雲他主要看他(周信芳)老人家的電影，通過老師講解，然後他們去直觀看電影，他拍的《宋世傑》，那他們都看了很多次的，阿甲曾任中國京劇院總導演、副院長，對京劇各流派頗有研究，他告訴陳少雲，麒派的聲音寬響，沙而不啞，身段是節奏強烈，頓挫有力、輪廓鮮明，麒派最重要的特點是通過恰到好處的唱法和身段，讓人物的思想感情在一定的場景下得到最恰當的展示。他(阿甲)老人家不但是導演，他老生唱得相當好，你別看他有時行走不便，但是他一上臺給你示範，噢喲，那簡直是，你看不出來是七八十歲的老人，他就給他分析，麒派為什麼臺上那麼抓人，他們那時候演戲，還不一定很清楚，他就分析，麒派為什麼好，好在什麼地方，(阿甲)他就說麒派主要是演人物，不是演流派，這個跟他們說的，再一個，麒派在臺上的節奏感很強，他們所說的節奏好像快慢，他說的包括高、低、快、慢，輕重緩急，抑揚頓挫，裡頭都有節奏，他們小時候單純就是節奏，不就是快一點，不就是慢一點嘛，不是，包括唱唸裡頭都有節奏。阿甲來看陳少雲的表演，指出陳少雲還沒有很好地掌握麒派藝術的勁頭、尺寸、節奏、神韻，他以周信芳的代表唱段《坐樓殺惜》為例子，向陳少雲詳細講解了周信芳是如何演繹人物的，就是說宋江心裡狀態，他宋江為什麼喜歡閻惜嬌，為什麼要殺閻惜嬌，他這個不是情殺，他是從政治方面來考慮，因為他有一封書信，落在閻惜嬌的手裡了。這有關自己的生命和梁山眾多英雄的生命，他阿甲就給他們分析這個人物，說他(周信芳)的表演，他的節奏，他的冷錘，就是我(他)們的打擊樂，輕重，這個擊打的方法跟人物身段力度，手一指怎麼樣，光這麼指不行，要利用身體，所以他就有這個力度，面部表情，包括這個眼睛的運用，他說的都很細的，他們很受教義。經過名師點撥，再加上自己用心揣摩，陳少雲的表演有了巨大的飛躍。
1991年，北京舉行紀念徽班進京兩百週年研討活動，陳少雲代表湖北京劇團進京表演，演的就是這出《坐樓殺惜》，演出受到了專家和觀眾的一致好評，此外，陳少雲還舉一反三，將阿甲傳授的揣摩人物內心的麒派表演方法運用到其它劇目裡，同一年，陳少雲代表湖南京劇團參加了中央電視臺中青年電視大獎賽，演的劇目還是《徐策跑城》，這出講究腿上功夫的戲，陳少雲演了三十來年，對他的演出，大家都抱以極大的期望，萬萬沒想到演出之前，竟發生了意外，陳少雲的腿摔斷了。
當時到了醫院，他到了安貞醫院，醫生說那你不能演出，你這個演出不了，那他說你給我打封閉，他說你這個情況不行，你這個骨折以後，骨髓外露了，他說你不能打，你這個情況不能打，陳少雲說我得演出，他說你硬要演出，只有拿繃帶給你繃得緊緊的，給你纏得緊緊的，讓血脈不流通了，就讓你的腳木掉，你不知道疼了，所以那天晚上他記得在護國寺人民劇場演出，演出當時，他就讓他老伴，她纏的繃帶很長，纏纏，還不行，還要纏，要纏緊，纏緊了感覺到有一點木了，就準備演出了，穿上服裝扮上戲了，但是時間一長，這個疼痛感又展現了，疼得他這個汗，他還沒有出場，他渾身的汗就出來了，咬牙堅持二十分鐘，這個演出就二十分鐘，當時咬牙，你還不能流露出來你一瘸一瘸的不行，還得跟正常人一樣走，當時他就咬著牙，走，這齣戲就是載歌載舞，反正這個印象是特別深的。他下來以後，說句不客氣的話，他整個身上全溼透了。最終，帶傷演出的陳少雲獲得了大賽中年組優秀表演獎，打那兒以後人們都知道在湖南省京劇團也有一位唱作俱佳的麒派老生，那一年，陳少雲四十三歲。