不是
李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說“四楞子”李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。父親李萬祥農忙在家務農，農閒跟著祖父到集鎮村舍去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖蕩江湖。李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》《三娘教子》《五典坡》等戲。由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為“六齡童”。
1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次；1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出，在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。
李愛琴是一位多才多藝的演員，她戲路寬廣，除擅長演小生戲以外，還能扮演鬚生、正旦和老旦等行當，在現代戲中還塑造了一系列感人的形象。她主演的小生戲有《周仁回府》《張羽煮海》《三滴血》《春香傳》《紅樓夢》《血手印》等；鬚生戲有《孫安動本》《生死牌》《三關點帥》等；正旦戲有《秦香蓮》《三娘教子》《三堂會審》；現代戲有《三世仇》《棗林灣》《蘆蕩大種》《龍江頌》《母子情》等等。她在表演藝術上能博採眾長，為已所用，並不斷進取，刻意求新，著力刻畫人物的內在感情和氣質。她的表演，不論表情、唱腔、做派、幅度都與老的演法有許多不同。聲情並茂的唱腔、深情多變的眼神、節奏明快、線條豐富而又玲瓏剔透的身段，都揉進了現代生活和現代藝術的韻味，達到古典美和現代美的和諧統一，形成了她自己獨特的藝術風格和流派。她鮮名的藝術個性，受到廣大觀眾的稱道。特別是在《周仁回府》一劇，她在充分掌握前人成果的基礎上，注入自己對角色的理解和再創造，昇華了前人的智慧和光澤。她連演兩千六百餘場，久演常新，人稱“活周仁”。她所扮演的周仁這一人物形象，達到了當今秦腔藝術界的最高水平。
王玉琴出身梨園世家。9歲從藝，1941年至1945年先後在渭北的沛風、易風、維新、明正社等秦腔班社搭班演出；1945年以後在西安尚友社、西安市秦腔一團繼續從事演出工作，1986年退休。主工正旦、老旦行當，吐字清晰有力，抑揚分明，朗朗上韻；唱腔激昂蒼勁，字正腔圓，被譽為“滿口腔”。戲曲“四功五法”基本功全面扎實，達到了綜合的高度，對秦腔藝術的發展有重要的貢獻。
一生演出有一百多本（折）。演出場次在9000場以上。成功地演出了《白玉樓》、《庵堂認母》、《白溝議和》、《黨的女兒》、《紅色家譜》、《金色道路》等劇，代表劇目有；《楊門女將》、《鍘美案》、《黑頂本》、《白玉樓》、《三娘教子》、《大登殿》、《慈母淚》、《龍鳳呈祥-別母》等，尤其所演《三娘教子》特別出色，表演傳神，聲情並茂，人物形象非常鮮明，所到之處必有一番轟動，在西北五省（區）觀眾中享有“活三娘”的美譽。多年來。除在城市演出外，還經常赴農村、工礦、油田、部隊演出，足跡遍及甘、寧、青、新、冀、魯、豫等地，深受各地人士的歡迎和讚譽。報刊、電台、電視台多有評介報道文章。
不是
李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說“四楞子”李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。父親李萬祥農忙在家務農，農閒跟著祖父到集鎮村舍去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖蕩江湖。李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》《三娘教子》《五典坡》等戲。由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為“六齡童”。
1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次；1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出，在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。
李愛琴是一位多才多藝的演員，她戲路寬廣，除擅長演小生戲以外，還能扮演鬚生、正旦和老旦等行當，在現代戲中還塑造了一系列感人的形象。她主演的小生戲有《周仁回府》《張羽煮海》《三滴血》《春香傳》《紅樓夢》《血手印》等；鬚生戲有《孫安動本》《生死牌》《三關點帥》等；正旦戲有《秦香蓮》《三娘教子》《三堂會審》；現代戲有《三世仇》《棗林灣》《蘆蕩大種》《龍江頌》《母子情》等等。她在表演藝術上能博採眾長，為已所用，並不斷進取，刻意求新，著力刻畫人物的內在感情和氣質。她的表演，不論表情、唱腔、做派、幅度都與老的演法有許多不同。聲情並茂的唱腔、深情多變的眼神、節奏明快、線條豐富而又玲瓏剔透的身段，都揉進了現代生活和現代藝術的韻味，達到古典美和現代美的和諧統一，形成了她自己獨特的藝術風格和流派。她鮮名的藝術個性，受到廣大觀眾的稱道。特別是在《周仁回府》一劇，她在充分掌握前人成果的基礎上，注入自己對角色的理解和再創造，昇華了前人的智慧和光澤。她連演兩千六百餘場，久演常新，人稱“活周仁”。她所扮演的周仁這一人物形象，達到了當今秦腔藝術界的最高水平。
王玉琴出身梨園世家。9歲從藝，1941年至1945年先後在渭北的沛風、易風、維新、明正社等秦腔班社搭班演出；1945年以後在西安尚友社、西安市秦腔一團繼續從事演出工作，1986年退休。主工正旦、老旦行當，吐字清晰有力，抑揚分明，朗朗上韻；唱腔激昂蒼勁，字正腔圓，被譽為“滿口腔”。戲曲“四功五法”基本功全面扎實，達到了綜合的高度，對秦腔藝術的發展有重要的貢獻。
一生演出有一百多本（折）。演出場次在9000場以上。成功地演出了《白玉樓》、《庵堂認母》、《白溝議和》、《黨的女兒》、《紅色家譜》、《金色道路》等劇，代表劇目有；《楊門女將》、《鍘美案》、《黑頂本》、《白玉樓》、《三娘教子》、《大登殿》、《慈母淚》、《龍鳳呈祥-別母》等，尤其所演《三娘教子》特別出色，表演傳神，聲情並茂，人物形象非常鮮明，所到之處必有一番轟動，在西北五省（區）觀眾中享有“活三娘”的美譽。多年來。除在城市演出外，還經常赴農村、工礦、油田、部隊演出，足跡遍及甘、寧、青、新、冀、魯、豫等地，深受各地人士的歡迎和讚譽。報刊、電台、電視台多有評介報道文章。