書法的游絲是指用筆寫行書時，變換筆畫的力度，打出開收自如的技巧。這是書法技法三種之一。游絲技巧一般有四步：

1.確立線條方向和畫筆把握方式；

2.在連續寬細筆畫中變換筆力；

3.注意畫筆的快慢，以使筆畫連接；

4.筆畫速度要合理，保持書法風格。

書法游絲的技巧

書寫方法：

遊：點，點，提，點，橫，撇，橫折鉤，撇，橫，橫鉤，豎彎鉤，橫。

絲：撇折，撇折，撇折，撇折，橫。

應用：人的生命很脆弱，猶如游絲。

書法中游絲手法的技巧包括：

1.掌握游絲筆畫的基本動作；

2.熟練掌握游絲筆畫的結構；

3.熟練掌握游絲筆畫的細節；

4.熟練掌握游絲筆畫的筆法；

5.熟練掌握游絲筆畫的組合；

6.熟練掌握游絲筆畫的技巧；

7.熟練掌握游絲筆畫的表現力；

8.熟練掌握游絲筆畫的練習方法。

書法游絲是一種傳統的書法筆法，其特點是勾筆連貫、曲線流暢，取材於律動式行書。關鍵在於把握組字劈分的韻律，同時把握韻律字形之間的對應關系，緩緩把持，連貫有致就能夠寫出游絲筆法的文章。

一、橫筆畫

其筆法要點為：逆入藏鋒到首端，轉成圓鋒向右行，行到末端轉鋒，向左回鋒。

二、豎筆畫

其筆法要點為：逆入上引到頂點，筆鋒垂直轉鋒向下行筆，行至底點不要頓筆，輕提順勢收筆。

三、橫彎筆畫

其筆法要點為：逆鋒下筆向左，繼而轉鋒向右行筆，順鋒向下行筆，漸慢順勢上提收筆。

四、直彎筆畫

其筆法要點為：逆鋒下筆向上，轉鋒向下行筆，順勢向右轉筆再向下漸慢行筆，至末端順勢收筆。

五、上弧筆畫

上弧筆畫的書寫要點與上面的橫、豎筆法一樣，此筆畫在書寫時需要注意的地方為：一、保持圓勁的態勢；二、保持筆毫著紙的深淺一致以及行筆速度；三、兩弧在中間銜接，不可留下痕跡，注意左右對稱。

六、下弧筆畫

下弧筆畫的書寫要點與上面的橫、豎筆法一樣，此筆畫在書寫時需要注意的地方為：一、需要先書寫左邊弧，後書寫右邊弧；二、書寫右邊時需要注意與左邊對稱；三、書寫時需要一氣呵成不可遲緩以免影響力道。

七、左右外弧筆畫

左右外弧筆畫的書寫要點與上面的橫、豎筆法一樣，此筆畫在書寫時需要注意的地方為：一、兩邊弧筆畫的起止要一致；二、運筆速度不宜過慢，需要體現出婉轉流暢之美。

八、方弧筆畫

方弧筆畫的書寫要點與上面的橫、豎筆法一樣，此筆畫在書寫時需要注意的地方為：一、不管正方的弧還是長方的弧，行筆都需要採取圓轉；二、需要化角為弧，四角對應；三、接筆處不留痕跡。

書法的⼗種基本運筆⽅法

學習寫字，⾸先要學習點畫，點畫猶如字的建築材料。建造摟閣亭臺，不準備好材料，或是準備的材料不合乎質量要求，那摟閣亭臺就不會美觀堅固。學書亦然，點畫寫不好，字也肯定不會美觀。學習運筆，就是學習如何通過⽑筆把墨落在紙上，形成合乎要求的點畫。

筆的運動可分為縱⾯運動和橫⾯運動。縱⾯運動是指筆與紙⾯垂直⽅向的⾼低運動。橫⾯運動是指筆與紙⾯平⾏⽅向的前後左右的運動。

縱⾯運動主要有以下⼏種：

落筆：筆最初接觸紙⾯叫落筆，也叫起筆。落筆⼀般較輕，像鳥⼉由空中落在枝頭上。落筆是運筆的開始。

頓筆：把筆往下按叫頓筆。頓筆不可過重，過重了點畫就會太肥。

提筆：把筆往起提叫提筆，⼀般在頓筆之後都要提筆。提筆如鳥⼉將要離地⾼飛。

橫⾯運動主要有以下⼏種：

⾏筆：筆鋒由⼀端到另⼀端叫⾏筆，⾏筆也叫⾛筆、過筆。

挫筆：筆頓後微提，並向相反⽅向施加⼒，使筆尖垂直紙⾯。

折筆：寫點畫時欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變⽅向，有意顯露稜⾓叫折筆。如寫橫時先向左上⽅落筆，然後往右下折，寫出⽅稜來，即為折筆。

轉筆：筆鋒旋轉叫轉筆，轉筆是為了寫出不帶稜⾓的點畫，如“豎彎”，就要像⽤圓規畫圓⼀樣轉動筆鋒。

回筆：筆停後返回來時的⽅向叫回筆。回筆是為了“護尾以避免“折⽊”。

衄筆：筆下⾏⽽逆反叫衄筆，與回鋒不同，回筆⽤轉，衄筆⽤逆。如寫左豎鉤，豎寫⾄長短合度時，提筆左⾏再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反⽅向——此即為衄筆——最後提筆挑出。

縱筆：筆鋒邊⾏邊提，去⽽不返叫縱筆。如寫撇時，⽤筆由重到輕，最後出鋒就⽤縱筆。

1.藏鋒

所謂藏鋒，就是指的書寫時把毛筆的鋒尖藏到點畫之中，是一種追求點畫渾厚圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》雲“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《論書》雲“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”藏鋒筆法一般用於篆書，隸書，楷書等書體，歷史上著名書法家顏真卿，柳公權等楷書大家善於使用

2.露鋒

是指起筆時，毛筆的鋒尖露在點畫外面。這是一種強調筆勢的筆法。露鋒筆法，起筆時不必在空中做逆入，直接順勢入筆就可以。明董其昌《畫禪室隨筆》中講“發筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。”用筆之難，難在遒勁有力。以露鋒為主的一般是王羲之父子的行草書，楷書等。楷書用露鋒的大家有歐陽詢，趙孟頫等人。

3.中鋒

所謂中鋒是“常使筆尖畫中行”是也。中鋒乃是用筆之大法，千古不易。“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是針對的中鋒用筆。要想達到中鋒用筆的效果，比喻熟練掌握執筆和運腕的技巧。宋姜夔《續書譜》雲“中鋒取骨，側鋒取妍。”清劉熙載《藝概》雲“中鋒畫圓，側鋒畫扁。書用中鋒，如師直為壯。”

4.偏鋒

所謂偏鋒是指用筆的時候，筆尖偏在一側，寫出來的點畫一邊整齊，一邊鋸齒狀。例如寫橫的時候比較在筆畫上邊行走，寫豎筆時筆尖在筆畫的左邊行走。一般書家認為偏鋒是書法的病筆，其實不然，在於怎麼使用，使用好了能給作品潤色不少。姜夔《續書譜》說“中鋒取骨，偏鋒取妍”是也。

5.極與澀

所謂“極”指的是速度快，一般用於用於永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速運筆，仍然要起伏行筆。“澀”指的是筆毫行墨要留的住，不是停滯不前，須緊而快地相前推進。例如“磔法”，一波三折。漢蔡邕《九勢》雲“疾勢出於啄、磔之中，又在豎筆緊趟之內，澀勢在於緊駛戰行之法。”

6.方筆與圓筆

所謂方筆和圓筆是書法常用的筆法，方筆指的是下筆時切鋒直入，強調雄強剛勁氣，圓筆也是下筆時藏鋒逆入，強調含蓄渾圓之氣。在贊成書法作品時要方圓兼施，才是上乘。

7.牽絲

所謂的牽絲指的是筆畫之間，字與字之間的纖細痕跡，一般稱為“牽絲引帶”或者“游絲”等，行草書中常見。宋姜夔《續書譜》雲“自唐以前多是行草，不過兩字屬連，累數十字而不斷，號曰連綿，游絲。古人作草，如今人作真，何嘗苟且。”歷來書家都明白“牽絲為有形之使轉，使轉乃無形之牽絲。”

8.濃與淡

所謂濃與淡指的是用筆的深淺和墨色的濃淡，能使字的點畫豐滿而有神韻。陳繹曾《翰林要訣》雲“捺滿，提飛。字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛。平出捺滿，險處提飛。肥者，毫端分數足也，瘦者，毫端分數省也。”

9.八鋒

所謂八鋒，古人講筆有八面鋒是也。清劉熙載《書概》雲“筆鋒有中鋒，側鋒，藏鋒，露鋒，實鋒，虛鋒，全鋒，半鋒八種。”清周星蓮《臨池管見》雲“法在用筆，用筆貴用鋒。用鋒之說，吾聞之矣，或曰正鋒，或曰中鋒，或曰藏鋒，或曰出鋒，或曰側鋒，或曰偏鋒。”

10.衄挫

所謂的衄挫，是指頓筆後，略微提起筆鋒在點畫之中拉拽整理筆鋒。有很多學習歐陽詢楷書的朋友不會寫鉤，和不會使用衄挫筆法有很大關系，歐楷挑鉤的時候就要提前整理筆鋒，然後側鋒挑鉤。清朱履真《書學捷要》雲“書有衄挫之法，折鋒方筆也，法出於指。”唐張懷瓘《玉堂禁經》雲“一曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。”衄挫要有分寸，過分則脫離筆畫，不及則筆鋒不正。