手裡有24-70/f2.8，平時拍照片確實有侷限，想在16-35和70-200中選擇一個。很多攝友推薦16-35mm鏡頭，其實一年出去拍風光的時候不多，該如何取捨呢？
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1 # 桂林舞秋山
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2 # 糊裡不糊塗a
我個人覺得24-70就足夠了。能滿足80%的需求了。
16-23之間的焦段雖然理論上挺廣的適合風光拍攝等，但普通人實際上也不是風景就100%必用超廣角，很多風景照不是越廣越好，24也基本夠用了。既然樓主說一年旅遊不了幾次，我建議就不要特地入16-35了，哪怕你入了也會發現旅遊的時候經常也是用的24以上的焦段。
70-200是很多人拍人像非常心儀的鏡頭，如果樓主喜歡人像，那我認為如果2選1的話，必選70-200。如果樓主只是偶爾人像，我建議不要花那麼多錢了，先買個85 1.8玩玩再說。
另外為16-35正名一下，很多人覺得焦段與24-70重複了。但我覺得重複的非常好，這個頭太太太適合當旅遊頭了，旅遊中16-35是最最常用的焦段了，一鏡掛機輕裝走天下太舒服了。反而我覺得像12-24就很尷尬了，有時候你想用個35mm的焦段吧，還得蹲地上換鏡頭？很難受。
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3 # 驚鴻169
選擇什麼樣的鏡頭取決於你所偏重的拍攝類別，然後以此為導購方向。當然如果有條件的話大三元全封閉無死角的照單全收是最好了。所謂大三元一般從16（14）-200mm無縫銜接，這其中16-35（或14-24）主打風光，70-200專攻人像或特寫。24-70（28或到105這個焦段區域）被稱為工作頭，基本能適應不同的場合，在工作拍攝活動中最常用，但這個頭的缺點也很明顯：比壯闊不及超廣，比主體突出不及長焦，視覺效應比較平庸，屬於不太容易從取景框中找到感覺但通用性較強，所以叫做工作頭。
我本人是尼康系列，這三個涵蓋了16-200全焦系列中的選擇順序依次是：16-35/4、70-200/2.8，最後才是24-70/2.8。沒有選14-24是因為77的口徑更適合加濾鏡以及35的焦段更適合掛機做人文頭。24-70主要單位用作會議之類。掃街還是更喜歡一短一長兩端。
有人說可以用長焦做接片來達到廣角的效果，且不說過程的冗繁，單就視覺壓縮和遼闊以及對景深的感受就完全不是一個概念，有沒有24-70對我無所謂，事實上春節去北海道24-70就扔家裡，帶了16-35、70-200，還加上一直1.4的50標頭。
所以我個人的推薦順序為：短焦-長焦-標變。
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4 # 知白1403
其實就24-70來說作為人像鏡頭還是很不錯的，至少在我用來還是很方便的一個頭，進可攻退可守雖然沒有必要將其神話，但是也不要極端到一定要把這個頭出掉！
個人認為說24-70平庸的那麼一定沒有用過這個頭，即便是用了幾次也就要麼用的24端，要麼就是70端 餘下的35端跟50端是無作用的！攝影無非就是加減，16-35對於風光人像都是好用，風光可以容納更多的更豐富的畫面，人像也可以拍出一些震撼、趣味性的片子，沒有必要將其兩個頭做比較因為沒有什麼可比性，那些一直在做比較的一定是不瞭解16-35的一些畸變，並且控制不好的話畸變會廢了一張好片子，這裡24-70的50端就可以很好的避免掉，大三元各有各的優勢，70-200可以更好的避免掉畫面雜亂得到一張乾淨自己想要的片子，風光更是不可缺少！還有最主要的一點，攝影什麼器材並不重要，重要的是相機後面的那顆腦袋！總有辦法拍出自己想要的片子不是嘛！何必糾結呢
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5 # idemo
我現在如果要偷懶，就會不帶2470，只帶16-35和70-200，個人覺得24-70的表現有點對不起那個紅圈
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6 # 嫣然20200520
24一70的鏡頭，工作用比較方便，室內拍會議和人像基本都能兼顧，這個焦段是我們最常用的焦段，人文，風景也可以拍，也是我選擇的工作掛機頭。16一35屬廣角鏡頭，對於外出旅途拍風景還是非常不錯的，70一200，用於野外拍人像不錯，壓縮感虛化效果好。
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7 # 起名真難慢慢
我是尼康使用者，我提個比較特別的方案。
曾經有過24-78 2.8，但是掛機實在不舒服，而且廣角真的不行，拍風景差遠了，人像也那麼回事，不如我的大竹炮。思來想去，就把24-70出了，換了金廣角17-35 2.8，雖然是d頭，效果還是很好，風景人文都可以。偶然一次看過去的照片，突然發現，我用24-70帶閃光燈拍的人像，似乎比大竹炮效果還要好些，大竹炮焦距就比較遠，帶閃光燈有點夠不著，且本身就重，掛上閃光燈太虐了。而24-70掛閃光燈還可以。
於是就有了新的想法，如果配齊焦段的話，其實可以這樣，17-35或者16-35，24-70，105 2.8E，加上閃光燈一支，這樣總體重量也比較輕，風景，人文，人像基本都是最好的。一般的旅遊，主題就是風景和給女伴拍個風景人像啥的，一支24-70就夠了，拍人像時要學會閃光燈補光和壓光，也不難，多拍幾次就好了。
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8 # 在北印記
我這兩天把2470掛鹹魚了，我不是專業的，但我可以說一下使用感受，最初接觸這個鏡頭是17年的時候，後來因為其他原因把它出了，然後進了1635二代。今年一月又買了2470這個鏡頭，說白了，實用性非常好，雖然說鏡皇，但是我個人覺得並沒有那麼神奇，只是通用性實用性好！虛化效果覺得一般般，畫質就不說了，平時拍的照片只看整體感覺，重來不會鑽畫質這種問題來評價這個鏡頭！當然，不跟副廠的比！如果是影樓工作室的話，這個鏡頭必備，因為省事，只是省事而已！畢竟焦段覆蓋比較均勻平衡，24.35.50的都有！如果你獨愛風光，或者比較喜歡拍風景我覺得還是有一個17.40，或者1635比較好！還有光圈吧，如果拍暗夜的照片，1.8都是黑的，其實1.8，2.8在夜裡其實都那樣了以下圖片，全是2470這個頭拍的！
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9 # 磐石專屬
你自己說的拍風光不多，那就沒必要買廣角鏡頭。焦段的需求來說完全看個人的，不能單一地說哪個焦段最好。拿我自己來說，我是5D3配的24-70/2.8，對於我來說就是很好的焦段，24的廣角足夠拍一些建築和風光，70端拍人像也是很不錯。下面是中國慶去故宮拍的照片，可以參考一下。
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10 # 李蒼鍵
幹活的用24-70不二選，
這頭用起不累。
不過我選就會要16-35，
我只是個愛好者，
況且出門我是雙機，
70-200配搭超廣
……
24-70對我來說是雞肋頭。
個見，
不喜勿噴，
畢竟我就是門外漢
……
每個焦段都有它存在的理由。24-70/f2.8和16-35看似有一部分焦段重複，但是16mm這段的超廣角是24-70不具備的。
24-70是一支中規中矩，沒有特點的鏡頭，但是正因為這些使它成為攝影師幹活的不二選擇。24-70廣角端不夠廣，長焦端不夠長，所以在廣角端還是很有必要購買一支16-35。
16-35/2.8mm也是專業級的鏡頭，具有很好的防塵和防水滴性，色彩和畫質也都是專業級的，常規鏡頭大三元之一，個大廠商在這個規格的鏡頭上都是看家級別的。這個焦段在風光攝影和室內建築方面中運用得比較多一點。16mm端是個超廣角，帶來強烈衝擊的透視感，拍攝的風景顯得大氣；室內建築拍攝會把相對窄小的房間顯得廣大。人像拍攝16-35也能帶來不一樣的感覺，誇張的變形會帶來衝擊力。
超廣在日常拍攝中使用率相對還是比較多的，所以即使已經擁有了24-70/f2.8，還是還需要一支16-35的。下面兩張圖都是16-35拍攝的。