“楊玉環生至在那華陰小郡”這一段西皮導板、 回龍、 慢板是楊貴妃講述自己入宮前的身世和不幸境遇，此時既悲傷地懷念去世的父母, 又顯露出無依無靠、孤苦伶仃的心態。演唱時,不要形成一般的敘述, 而是要顯出主題 “無限傷情”的情感氛圍，那樣觀眾就會理解和接受演員表演的這個人物，使其物我和一。
“聽宮娥在殿上一聲啟請”這一段反四平是說華清賜浴 。楊被唐明皇賜浴，是極盡榮寵的表現，而且沐浴又是很愜意歡樂的事, 自然顯得愉快輕鬆。 演唱時, 從頭到尾都要表現出喜悅, 而且略帶羞澀 ，情緒把控一定要和人物相符合，體現在唱腔裡就看演員的功力和對人物的把控了。
“無限憂愁無限恨”這一段二黃原板、 散板，唱的是楊觸怒明皇, 被逐出宮門,放歸私第的心情。此時,她不由想起入宮以來深受寵眷,但命不由己,以至被逐。從此,禁中明月照不到自己,也看不到苑外飛花。出宮後,回頭遠望宮牆,又思念唐明皇,可謂心愁千緒，離恨萬端。演唱時,要像叫板時所念的“思想起來,好不煩悶人也!”。實際演唱者對劇中人物的理解，看看唱詞應該八九不離十了吧，把握關鍵詞：憂愁，無限恨，悔恨， 這樣的範圍內，情緒低落，唱腔肯定不能是歡愉的、快樂的、高聲的、激動的。
“楊玉環在殿前深深拜定”這一段二黃碰板快三眼是唱楊貴妃與唐明皇七夕盟誓 ，對天起誓,所以必須有虔誠之心。其中四個“願那”, 乞求雙星幫助實現, 所以演唱時要表現出誠懇、 乞盼、 嚴肅、和諧的氣氛和心態。
“ 挽翠袖近前來金盆扶定”此段唱的是楊在秋天的夜晚對著金盆看見明月、桂枝、嫦娥、仙掌、驪珠，勾起她的許多聯想,所以演唱時要有身臨其境之感,要唱得穩重、平靜、沉著。
“忽聽得侍兒們一聲來請”此段反二黃慢板是這出戏最後一大段唱 。內容是楊被賜死後,唐明皇晝夜思念,命天下訪仙之人尋找楊的魂魄,發現楊的仙魂在海上仙山, 隨而夢中相會 。 反二黃的板式最善於表現悲壯、慷慨、蒼涼、淒楚的情緒。演唱此段,一定要把楊太真在海上仙山之清冷、 苦悶、 思念唐明皇，以及那種說不出的心情表現出來,所以要唱的柔美、委婉、纖細、含蓄、略帶憂鬱我想這樣的人物情緒把握好了，人物就會比較鮮活的呈現在觀眾眼前，引起觀眾的共鳴，而使演員和人物的藝術魅力都增加了不少。
“楊玉環生至在那華陰小郡”這一段西皮導板、 回龍、 慢板是楊貴妃講述自己入宮前的身世和不幸境遇，此時既悲傷地懷念去世的父母, 又顯露出無依無靠、孤苦伶仃的心態。演唱時,不要形成一般的敘述, 而是要顯出主題 “無限傷情”的情感氛圍，那樣觀眾就會理解和接受演員表演的這個人物，使其物我和一。
“聽宮娥在殿上一聲啟請”這一段反四平是說華清賜浴 。楊被唐明皇賜浴，是極盡榮寵的表現，而且沐浴又是很愜意歡樂的事, 自然顯得愉快輕鬆。 演唱時, 從頭到尾都要表現出喜悅, 而且略帶羞澀 ，情緒把控一定要和人物相符合，體現在唱腔裡就看演員的功力和對人物的把控了。
“無限憂愁無限恨”這一段二黃原板、 散板，唱的是楊觸怒明皇, 被逐出宮門,放歸私第的心情。此時,她不由想起入宮以來深受寵眷,但命不由己,以至被逐。從此,禁中明月照不到自己,也看不到苑外飛花。出宮後,回頭遠望宮牆,又思念唐明皇,可謂心愁千緒，離恨萬端。演唱時,要像叫板時所念的“思想起來,好不煩悶人也!”。實際演唱者對劇中人物的理解，看看唱詞應該八九不離十了吧，把握關鍵詞：憂愁，無限恨，悔恨， 這樣的範圍內，情緒低落，唱腔肯定不能是歡愉的、快樂的、高聲的、激動的。
“楊玉環在殿前深深拜定”這一段二黃碰板快三眼是唱楊貴妃與唐明皇七夕盟誓 ，對天起誓,所以必須有虔誠之心。其中四個“願那”, 乞求雙星幫助實現, 所以演唱時要表現出誠懇、 乞盼、 嚴肅、和諧的氣氛和心態。
“ 挽翠袖近前來金盆扶定”此段唱的是楊在秋天的夜晚對著金盆看見明月、桂枝、嫦娥、仙掌、驪珠，勾起她的許多聯想,所以演唱時要有身臨其境之感,要唱得穩重、平靜、沉著。
“忽聽得侍兒們一聲來請”此段反二黃慢板是這出戏最後一大段唱 。內容是楊被賜死後,唐明皇晝夜思念,命天下訪仙之人尋找楊的魂魄,發現楊的仙魂在海上仙山, 隨而夢中相會 。 反二黃的板式最善於表現悲壯、慷慨、蒼涼、淒楚的情緒。演唱此段,一定要把楊太真在海上仙山之清冷、 苦悶、 思念唐明皇，以及那種說不出的心情表現出來,所以要唱的柔美、委婉、纖細、含蓄、略帶憂鬱我想這樣的人物情緒把握好了，人物就會比較鮮活的呈現在觀眾眼前，引起觀眾的共鳴，而使演員和人物的藝術魅力都增加了不少。