1.懸腕懸肘，運腕運肘

寫大字的抓筆姿勢要求懸腕懸肘。大字無論數寸者，還是尺外者，都要比小字開闊,伸展，使筆心在點畫中運行，就得把筆提起，需要懸腕懸肘。寫數寸字，只要運腕靈活，筆鋒就容易轉換，保持在點麗中運行，主鋒中貫以健骨，副毫旁行以麗膚。只有運腕，才能將筆正、側、逆、順、虛、實等靈活運用。
當然運腕也須運肘，特別是寫尺外大字，運肘須運臂，運臂則全身動，這即是要運用全身之力達毫端之末。所以，榜書在運筆中特別要講求身法。身子要求上虛下實，左虛右實。要抬肘松肩，抬肘要求穩定持久，運筆才能縱橫如意，筆勢飄動，空中蕩漾。王右軍曰:“運之即久，使臂腕如鐵，指尖堅勁，運筆如飛，縱橫收放，心不知有手，手不知有筆。”必須苦下功夫，練出驚人的筆力，才能達到出神人化的妙境。
2.萬毫齊力，逆人平出
萬毫齊力，就是根根筆毫都得力於紙上發揮作用。筆心在點畫的中心，著紙的時間要長，筆壓在紙的力量要重，中心部分 受墨必然要多。這樣在宜紙上必有一線較深的墨痕。要做到萬毫齊力，必須腕力、臂力沉著，穩而準。做到了萬毫齊力，字必然剛勁內含，點畫呈現立體感。
寫榜書要使盡全身之力，做到萬亳齊發，人筆也同寫小字一樣，藏鋒逆人，但逆人以後要即轉折筆鋒，然後平出。不斷忽斷，不連忽連，使行筆有飛躍之勢，跳躍之感。若筆筆沾實，雖也可觀，但難免俗氣。
3.提按相成，澀疾其間
提和按是寫出點畫的基本功。要使點畫具有立體感，動勢感，就得在運筆過程中有提按。如果沒有提按，而是平拖而過，點畫就顯得單薄不厚重，呆板不靈活。所以，提按是書法藝術中運筆的重要方法。正如清人劉熙載說:
“尺書要筆筆按，筆筆提。”
寫大字榜書提筆，懸肘，提按的動作大，更為明顯。筆毫在宣紙上當上當下、當起當伏、有左有右、有前有後綜合地運用，不停地運動。筆行四面八方，提按中有起伏，起伏中有提按，似行還止，似斷還連，自然相成。
沉與澀更是寫大字榜書的要訣。只有沉澀大字榜書才不輕浮。澀能取險，增加力度。澀筆是以克服阻力徐行的，所以也容易產生滯慢不暢之病。這就必須用疾勢以輔之。如果疾勢過分了，又容易產生浮滑之病。可見沉澀、疾徐的用筆要相互結合，巧妙運用。疾澀並非遲速，這要在運筆的實踐中認真領會。
4.方圓有別，遲速有度
清人朱履貞在《書學捷要》中說:
“筆方勢圓。方者，折法也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也。”
圓筆出於篆籀，方筆出於隸分。從書體上講,方筆多用於真楷，圓筆多用千行草。圓筆瀟灑超逸，方筆凝整沉著。凡筆皆以筋骨為上，風華次之，大字榜書尤重筋骨，莊重而有氣勢。建築物或摩崖石刻上的榜書，要求和諧而險峻，穩健而瀟灑。所以，在方筆和圓筆的運用上程度不同，如何能將方圓結合得巧妙，這就需要在練習中潛心地體會。
用筆遲速在大字榜書上的運用也有所不同，遲則莊重沉著，敦實勁健。速則鋒利挺拔，瀟灑峻峭。榜書的用途多作為建築物上，大山名川的題字、裝飾，必須莊重、敦實、沉著、勁健，方能同高大的建築、雄偉的大山名川相吻合、相協調。行筆時宜遲不宜速，這是總的情況。但作為遲速來說，具體的每一筆畫都有遲速的問題。筆有擒縱，擒如遲，縱如速;筆有斂放，斂則遲，放則速;筆有轉折，折處遲，轉處速。
1.懸腕懸肘，運腕運肘

寫大字的抓筆姿勢要求懸腕懸肘。大字無論數寸者，還是尺外者，都要比小字開闊,伸展，使筆心在點畫中運行，就得把筆提起，需要懸腕懸肘。寫數寸字，只要運腕靈活，筆鋒就容易轉換，保持在點麗中運行，主鋒中貫以健骨，副毫旁行以麗膚。只有運腕，才能將筆正、側、逆、順、虛、實等靈活運用。

當然運腕也須運肘，特別是寫尺外大字，運肘須運臂，運臂則全身動，這即是要運用全身之力達毫端之末。所以，榜書在運筆中特別要講求身法。身子要求上虛下實，左虛右實。要抬肘松肩，抬肘要求穩定持久，運筆才能縱橫如意，筆勢飄動，空中蕩漾。王右軍曰:“運之即久，使臂腕如鐵，指尖堅勁，運筆如飛，縱橫收放，心不知有手，手不知有筆。”必須苦下功夫，練出驚人的筆力，才能達到出神人化的妙境。

2.萬毫齊力，逆人平出

萬毫齊力，就是根根筆毫都得力於紙上發揮作用。筆心在點畫的中心，著紙的時間要長，筆壓在紙的力量要重，中心部分 受墨必然要多。這樣在宜紙上必有一線較深的墨痕。要做到萬毫齊力，必須腕力、臂力沉著，穩而準。做到了萬毫齊力，字必然剛勁內含，點畫呈現立體感。

寫榜書要使盡全身之力，做到萬亳齊發，人筆也同寫小字一樣，藏鋒逆人，但逆人以後要即轉折筆鋒，然後平出。不斷忽斷，不連忽連，使行筆有飛躍之勢，跳躍之感。若筆筆沾實，雖也可觀，但難免俗氣。

3.提按相成，澀疾其間

提和按是寫出點畫的基本功。要使點畫具有立體感，動勢感，就得在運筆過程中有提按。如果沒有提按，而是平拖而過，點畫就顯得單薄不厚重，呆板不靈活。所以，提按是書法藝術中運筆的重要方法。正如清人劉熙載說:
“尺書要筆筆按，筆筆提。”

寫大字榜書提筆，懸肘，提按的動作大，更為明顯。筆毫在宣紙上當上當下、當起當伏、有左有右、有前有後綜合地運用，不停地運動。筆行四面八方，提按中有起伏，起伏中有提按，似行還止，似斷還連，自然相成。

沉與澀更是寫大字榜書的要訣。只有沉澀大字榜書才不輕浮。澀能取險，增加力度。澀筆是以克服阻力徐行的，所以也容易產生滯慢不暢之病。這就必須用疾勢以輔之。如果疾勢過分了，又容易產生浮滑之病。可見沉澀、疾徐的用筆要相互結合，巧妙運用。疾澀並非遲速，這要在運筆的實踐中認真領會。
4.方圓有別，遲速有度
清人朱履貞在《書學捷要》中說:
“筆方勢圓。方者，折法也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也。”
圓筆出於篆籀，方筆出於隸分。從書體上講,方筆多用於真楷，圓筆多用千行草。圓筆瀟灑超逸，方筆凝整沉著。凡筆皆以筋骨為上，風華次之，大字榜書尤重筋骨，莊重而有氣勢。建築物或摩崖石刻上的榜書，要求和諧而險峻，穩健而瀟灑。所以，在方筆和圓筆的運用上程度不同，如何能將方圓結合得巧妙，這就需要在練習中潛心地體會。

用筆遲速在大字榜書上的運用也有所不同，遲則莊重沉著，敦實勁健。速則鋒利挺拔，瀟灑峻峭。榜書的用途多作為建築物上，大山名川的題字、裝飾，必須莊重、敦實、沉著、勁健，方能同高大的建築、雄偉的大山名川相吻合、相協調。行筆時宜遲不宜速，這是總的情況。但作為遲速來說，具體的每一筆畫都有遲速的問題。筆有擒縱，擒如遲，縱如速;筆有斂放，斂則遲，放則速;筆有轉折，折處遲，轉處速。