李薔華老師，有名京劇表演藝術家、京劇旦角、京劇名宿、第二代程派傳人中的佼佼者。說起她藝術生涯裡最重要的人，她的繼父凡是能夠對她藝術上有幫助的，能夠推動她藝術發展的，能夠推動她成長的事他都去做。她是怎樣一個人，她曾自言，自己這個人還是在事業上，她是個戲迷，老戲迷，她也是跟她兒子現在什麼都唱一樣的，就是喜歡上臺的感覺，就是這樣。說到她的夢想，她言，感覺一晃一年一晃一年，好像還有好多勁沒有使完，還有好多東西沒有掏出來，大概可能在二零一幾年，幾個票房的業餘學生，想在一塊兒唱一出整的《鎖麟囊》，那她也很高興。
話說當時每個週日的下午，只要李薔華有時間，我們一定能在君子蘭票友俱樂部裡看到她的身影，談談心得分享經驗成為她晚年生活最大的樂趣。從九歲第一次踏進戲班至2012年當時，一晃已經七十多年了。作為第二代程派私淑弟子中的佼佼者，她為中國京劇事業留下了諸多的經典絕唱，她那忐忑的人生，傳奇的經歷，讓人無不感嘆唏噓，她與京昆表演大師俞振飛的晚年戀情更是被世人傳為佳話。1937年抗戰爆發，為了躲避戰亂，李薔華的母親被迫帶著孩子們隨曲藝隊輾轉前往重慶，到重慶以後呢，他們就是唱啊、表演啊，就帶著她們姊妹三個，但是那時候生意倒很火，為什麼，過去叫什麼演堂會啊，劇場裡去演，堂會也去演，人傢什麼結婚辦喜事做壽事，都要找人去唱堂會。正當一家人的生活逐漸步入正軌時，日本帝國主義發動了慘絕人寰的重慶大轟炸，原本繁華的陪都重慶剎那間變成了一座人間地獄。兩天整個重慶城炸光，沒地方躲，炸死的人燒死的人不知道多少，她媽媽看著周圍全著火了，就拉著她們姊妹三個，一看東西什麼都沒有拿出來，怎麼辦呢，看到有一個門簾，就說你們在這待著，媽媽回去搶點東西出來，結果她東西也沒有搶著，回來再找她們找不著了，哎呦我的孩子呢，我的孩子呢，她看見她媽媽，因為她已經急暈了，急暈了就找不著她們了，她看見她們她也不認識，急傻了，她拉著她媽媽，媽，我在這兒呢，你別拉我，我的孩子找不著了，就是那麼慘。轟炸一直在繼續，眼看偌大的重慶已沒有一處安身之地，李薔華的母親被迫帶著一干兒女再次踏上了逃難的旅途，到了江津她們住什麼地方呢，說出來大家不相信，她們小時候真可以說是酸甜苦辣什麼都嘗過，睡在人家公園裡，公園有個戲臺是露天的，她們就睡在人家那個戲臺上，你睡人家臺上沒人給你飯吃，那就要生活，就那麼幾個人圍在那兒唱戲，那時候她就那麼一點，就在唱蘇三離了洪洞縣了。轟炸結束後，母親帶著一家人回到重慶，但此時的她們早已一貧如洗，為了減輕家裡的負擔，稍年長的李薔華進入戲班開始了艱辛的學戲生涯。
她虛歲九歲就開始練功，你練功不是小的時候練，骨頭沒有那麼聽你話的，那就不知道吃多少苦，那她過去腿一搬那是很吃苦的，她老師把她腿系在戲臺子後臺那個柱子上，這個腿在那兒繫著他去談戀愛去了，就把她系那兒她又不敢解下來，就是這樣。學戲的路途漫長而又痛苦，為了讓女兒能早日成才，母親嫁給了當時在程派京劇方面頗有建樹的李宗林，而這個人也成為了李薔華藝術發展道路上的關鍵先生，他繼父的胡琴拉得很好，過去南京有個程派名票叫高華，他都幫忙灌過唱片的，跟楊寶森灌過《桑園會》的唱片，他大學畢業就是戲迷，喜歡程派，唱得非常好，那麼她母親就為了培養她們，就跟她的繼父結婚了，她繼父姓李叫李宗林，他把她們就都改姓了，都姓李。
她們姊妹三個沒有進過一天學校，那麼就是她的繼父給她寫唱詞，她說過他是有文化的，唱詞寫了讓你看，什麼戲，怎麼念，這個字也會了，戲也會了。在李宗林的悉心栽培下，五年的光景，李薔華已能在舞臺上獨擋一面，1938年，14歲的她在成都昌邑大戲院掛牌登場，她們當時很好，她唱戲唱二牌，她妹妹跟她配戲，她繼父拉胡琴，她母親給她們化妝、弄頭髮、弄服裝，因此一家兩口沒有吃閒飯的，所以收入非常好，在那兒買了別墅，那時候叫“時代新村”都是獨立的別墅，八萬五千塊錢。
出色的戲也贏得了觀眾的陣陣喝彩，同時俊俏的長相也讓當地的一些惡霸垂涎三尺，頻繁的騷擾與逼婚，讓李薔華一家意識到成都已不是久留之地。1945年抗戰勝利，全國上下匯成一片喜迎勝利的海洋，16歲的李薔華頂著抗戰小姐的頭銜來到上海，與妹妹李薇華組成薔薇劇社掛牌演出，由於名聲在外，因此票房頗佳，但在繼父李宗林眼中，李薔華的戲底還遠遠在他期望之外，於是交際頗廣的他開始四處尋覓良師，這時程硯秋的御用琴師周長華進入了他的視線。她有張照片就是周長華周先生，過去說戲班裡拉胡琴的，你看他和別人不一樣，看他這人的氣質，那時候上海的大中華唱片廠找她灌唱片，她問周先生你看灌什麼好，因為他太清楚了，他說你要灌程先生沒灌過的，她說自己不知道程先生哪些戲灌過哪些沒灌過，他說《女兒心》沒灌過，灌《女兒心》灌了三張、六面，可惜的是他四十七歲就故去了。程先生藝術發展最高峰的時候，就是周長華周先生拉的胡琴，周先生這把胡琴那是可以稱琴聖，聖人的聖，好得不得了，那周先生在上海，她把她的房間就給一間周先生住，住在她家裡，養著他，讓他跟她教戲，跟她吊嗓子，跟她說戲，第一齣戲就是《春閨夢》。周長華的指導讓李薔華在程派藝術上突飛猛進，李宗林又趁熱打鐵，請來京劇名旦徐碧雲教授武功，將李薔華逐漸培養成了文武兼擅的全才。四年過後二十歲的李薔華儼然已成為滬上戲迷擁戴的偶像，其中也不乏眾多的愛慕者，但她實在看不慣那些坐擁三妻四妾的富家少年，轉而愛上了名不見經傳的丁存坤，並不惜放棄積累已久的京劇事業。
但是她母親不答應了，一大家子人，我(她)要養多少人啊，你要是結了婚，那我們這些人怎麼辦呢，她希望她嫁個有錢的，當時她母親的想法就是，稱小時候跟我們吃了那麼多苦，你應該嫁個更有錢的，這不是能過好生活了嘛，那她的想法跟她就不一樣，她是要名正言順的。倔強的李薔華拋棄了一家，最終還是與丁存坤結下了連理，誰料三年後這對由京劇結緣的戀人，卻因為京劇而分道揚鑣，她這戲癮犯了，結果她回去就跟丁存坤說了，她說跟任先生籤一年合同，我要唱戲，他來一句什麼話，你唱戲就離婚，她說好離婚就離婚，離了，她去唱戲了。1954年李薔華加盟武漢京劇團，同時愛情再次叩開了她的心門，她與著名京劇老生關正明走進了婚姻的殿堂。那時候她就是跟關正明一塊兒唱戲，後來他唱老生，李薔華唱旦角，倆人在一塊兒唱，他也沒結過婚，那他也不在意她離過婚，結果他們兩人唱戲也是志同道合，後來一九五四年結婚，就是關棟天的爸爸關正明。婚後不久他們的長子關棟天呱呱墜地，小時候關棟天他基本上沒有穿過一件專門為他買的新衣裳，因為他上面有姐姐，他姐姐比他大兩歲，基本上都是她的衣服穿下來，老話以前不是講說，新三年，舊三年，縫縫補補又三年，當然他們小時候，他爸爸媽媽的經濟環境是相當不錯的，五十年代兩個人加起來拿人民幣一千多塊錢，這個是恐怕在全國也是很少的，所以同事之間有什麼困難，毫無疑問，一定會幫助他，而且大部分幫助出去是沒有得回來的，這樣點點滴滴的行為對他們後來的成長，這種無論是從價值觀、道德觀，對他們形成的影響是非常之深的。
1966年文化大革命爆發，李薔華被打成歷史反革命，這段悲慘的境遇至今讓她心酸不已。頭一天她是省裡的學習毛澤東思想積極分子，第二天回來人家就給她貼一個大字報，頭上、臉上、衣裳都貼滿了，文藝黑線，她去過臺灣“特嫌，她說特鹹我還特甜呢，就是沒完沒了地整。那個時候她真是啊，她想自己再也不唱戲了，我幹嘛要唱戲呢，我等這個運動過去了我就到山裡去，我也不叫李薔華隨便叫什麼，我再也不唱戲了。此時的李薔華對於京劇事業早已心灰意冷，於是她把所有精力都放在了兒子身上。下農村，有一次他(關棟天)記得很清楚，就是回城以後說好了，因為請假都是按著鐘點算的，跟鄉里，村裡請假都是說好了，今天是一定要回去的，結果正巧那天下午他要回去的時候，夏天那個雨是瓢潑大雨，這個“傾缸大雨”，這是馬季相聲裡說的那是“傾缸大雨”，就跟潑下來一樣，那像這樣的情況他就想不走嘛，就是能待就多待正好是天氣的關係，她媽媽說不行，必須得走，就逼著他走，就是冒著大雨也得往回趕，他們倆，他爸爸媽媽吵架，他爸爸都急了，就說你還像個媽嗎，哪有媽媽對兒子這樣的。他爸爸就罵她你不像個親孃，她說我不像親孃但我是親孃，自己是親孃這個誰也不能否定吧，她為什麼對她的兒子那麼嚴，因為她自己就是那麼滾出來的，就是從酸甜苦辣裡面出來的，她最享福的日子人家沒享受過，她也享過了，她最吃苦的時候人家沒有吃過的苦，她也都吃過。
李薔華與俞振飛，
李薔華老師，有名京劇表演藝術家、京劇旦角、京劇名宿、第二代程派傳人中的佼佼者。說起她藝術生涯裡最重要的人，她的繼父凡是能夠對她藝術上有幫助的，能夠推動她藝術發展的，能夠推動她成長的事他都去做。她是怎樣一個人，她曾自言，自己這個人還是在事業上，她是個戲迷，老戲迷，她也是跟她兒子現在什麼都唱一樣的，就是喜歡上臺的感覺，就是這樣。說到她的夢想，她言，感覺一晃一年一晃一年，好像還有好多勁沒有使完，還有好多東西沒有掏出來，大概可能在二零一幾年，幾個票房的業餘學生，想在一塊兒唱一出整的《鎖麟囊》，那她也很高興。
話說當時每個週日的下午，只要李薔華有時間，我們一定能在君子蘭票友俱樂部裡看到她的身影，談談心得分享經驗成為她晚年生活最大的樂趣。從九歲第一次踏進戲班至2012年當時，一晃已經七十多年了。作為第二代程派私淑弟子中的佼佼者，她為中國京劇事業留下了諸多的經典絕唱，她那忐忑的人生，傳奇的經歷，讓人無不感嘆唏噓，她與京昆表演大師俞振飛的晚年戀情更是被世人傳為佳話。1937年抗戰爆發，為了躲避戰亂，李薔華的母親被迫帶著孩子們隨曲藝隊輾轉前往重慶，到重慶以後呢，他們就是唱啊、表演啊，就帶著她們姊妹三個，但是那時候生意倒很火，為什麼，過去叫什麼演堂會啊，劇場裡去演，堂會也去演，人傢什麼結婚辦喜事做壽事，都要找人去唱堂會。正當一家人的生活逐漸步入正軌時，日本帝國主義發動了慘絕人寰的重慶大轟炸，原本繁華的陪都重慶剎那間變成了一座人間地獄。兩天整個重慶城炸光，沒地方躲，炸死的人燒死的人不知道多少，她媽媽看著周圍全著火了，就拉著她們姊妹三個，一看東西什麼都沒有拿出來，怎麼辦呢，看到有一個門簾，就說你們在這待著，媽媽回去搶點東西出來，結果她東西也沒有搶著，回來再找她們找不著了，哎呦我的孩子呢，我的孩子呢，她看見她媽媽，因為她已經急暈了，急暈了就找不著她們了，她看見她們她也不認識，急傻了，她拉著她媽媽，媽，我在這兒呢，你別拉我，我的孩子找不著了，就是那麼慘。轟炸一直在繼續，眼看偌大的重慶已沒有一處安身之地，李薔華的母親被迫帶著一干兒女再次踏上了逃難的旅途，到了江津她們住什麼地方呢，說出來大家不相信，她們小時候真可以說是酸甜苦辣什麼都嘗過，睡在人家公園裡，公園有個戲臺是露天的，她們就睡在人家那個戲臺上，你睡人家臺上沒人給你飯吃，那就要生活，就那麼幾個人圍在那兒唱戲，那時候她就那麼一點，就在唱蘇三離了洪洞縣了。轟炸結束後，母親帶著一家人回到重慶，但此時的她們早已一貧如洗，為了減輕家裡的負擔，稍年長的李薔華進入戲班開始了艱辛的學戲生涯。
她虛歲九歲就開始練功，你練功不是小的時候練，骨頭沒有那麼聽你話的，那就不知道吃多少苦，那她過去腿一搬那是很吃苦的，她老師把她腿系在戲臺子後臺那個柱子上，這個腿在那兒繫著他去談戀愛去了，就把她系那兒她又不敢解下來，就是這樣。學戲的路途漫長而又痛苦，為了讓女兒能早日成才，母親嫁給了當時在程派京劇方面頗有建樹的李宗林，而這個人也成為了李薔華藝術發展道路上的關鍵先生，他繼父的胡琴拉得很好，過去南京有個程派名票叫高華，他都幫忙灌過唱片的，跟楊寶森灌過《桑園會》的唱片，他大學畢業就是戲迷，喜歡程派，唱得非常好，那麼她母親就為了培養她們，就跟她的繼父結婚了，她繼父姓李叫李宗林，他把她們就都改姓了，都姓李。
她們姊妹三個沒有進過一天學校，那麼就是她的繼父給她寫唱詞，她說過他是有文化的，唱詞寫了讓你看，什麼戲，怎麼念，這個字也會了，戲也會了。在李宗林的悉心栽培下，五年的光景，李薔華已能在舞臺上獨擋一面，1938年，14歲的她在成都昌邑大戲院掛牌登場，她們當時很好，她唱戲唱二牌，她妹妹跟她配戲，她繼父拉胡琴，她母親給她們化妝、弄頭髮、弄服裝，因此一家兩口沒有吃閒飯的，所以收入非常好，在那兒買了別墅，那時候叫“時代新村”都是獨立的別墅，八萬五千塊錢。
出色的戲也贏得了觀眾的陣陣喝彩，同時俊俏的長相也讓當地的一些惡霸垂涎三尺，頻繁的騷擾與逼婚，讓李薔華一家意識到成都已不是久留之地。1945年抗戰勝利，全國上下匯成一片喜迎勝利的海洋，16歲的李薔華頂著抗戰小姐的頭銜來到上海，與妹妹李薇華組成薔薇劇社掛牌演出，由於名聲在外，因此票房頗佳，但在繼父李宗林眼中，李薔華的戲底還遠遠在他期望之外，於是交際頗廣的他開始四處尋覓良師，這時程硯秋的御用琴師周長華進入了他的視線。她有張照片就是周長華周先生，過去說戲班裡拉胡琴的，你看他和別人不一樣，看他這人的氣質，那時候上海的大中華唱片廠找她灌唱片，她問周先生你看灌什麼好，因為他太清楚了，他說你要灌程先生沒灌過的，她說自己不知道程先生哪些戲灌過哪些沒灌過，他說《女兒心》沒灌過，灌《女兒心》灌了三張、六面，可惜的是他四十七歲就故去了。程先生藝術發展最高峰的時候，就是周長華周先生拉的胡琴，周先生這把胡琴那是可以稱琴聖，聖人的聖，好得不得了，那周先生在上海，她把她的房間就給一間周先生住，住在她家裡，養著他，讓他跟她教戲，跟她吊嗓子，跟她說戲，第一齣戲就是《春閨夢》。周長華的指導讓李薔華在程派藝術上突飛猛進，李宗林又趁熱打鐵，請來京劇名旦徐碧雲教授武功，將李薔華逐漸培養成了文武兼擅的全才。四年過後二十歲的李薔華儼然已成為滬上戲迷擁戴的偶像，其中也不乏眾多的愛慕者，但她實在看不慣那些坐擁三妻四妾的富家少年，轉而愛上了名不見經傳的丁存坤，並不惜放棄積累已久的京劇事業。
但是她母親不答應了，一大家子人，我(她)要養多少人啊，你要是結了婚，那我們這些人怎麼辦呢，她希望她嫁個有錢的，當時她母親的想法就是，稱小時候跟我們吃了那麼多苦，你應該嫁個更有錢的，這不是能過好生活了嘛，那她的想法跟她就不一樣，她是要名正言順的。倔強的李薔華拋棄了一家，最終還是與丁存坤結下了連理，誰料三年後這對由京劇結緣的戀人，卻因為京劇而分道揚鑣，她這戲癮犯了，結果她回去就跟丁存坤說了，她說跟任先生籤一年合同，我要唱戲，他來一句什麼話，你唱戲就離婚，她說好離婚就離婚，離了，她去唱戲了。1954年李薔華加盟武漢京劇團，同時愛情再次叩開了她的心門，她與著名京劇老生關正明走進了婚姻的殿堂。那時候她就是跟關正明一塊兒唱戲，後來他唱老生，李薔華唱旦角，倆人在一塊兒唱，他也沒結過婚，那他也不在意她離過婚，結果他們兩人唱戲也是志同道合，後來一九五四年結婚，就是關棟天的爸爸關正明。婚後不久他們的長子關棟天呱呱墜地，小時候關棟天他基本上沒有穿過一件專門為他買的新衣裳，因為他上面有姐姐，他姐姐比他大兩歲，基本上都是她的衣服穿下來，老話以前不是講說，新三年，舊三年，縫縫補補又三年，當然他們小時候，他爸爸媽媽的經濟環境是相當不錯的，五十年代兩個人加起來拿人民幣一千多塊錢，這個是恐怕在全國也是很少的，所以同事之間有什麼困難，毫無疑問，一定會幫助他，而且大部分幫助出去是沒有得回來的，這樣點點滴滴的行為對他們後來的成長，這種無論是從價值觀、道德觀，對他們形成的影響是非常之深的。
1966年文化大革命爆發，李薔華被打成歷史反革命，這段悲慘的境遇至今讓她心酸不已。頭一天她是省裡的學習毛澤東思想積極分子，第二天回來人家就給她貼一個大字報，頭上、臉上、衣裳都貼滿了，文藝黑線，她去過臺灣“特嫌，她說特鹹我還特甜呢，就是沒完沒了地整。那個時候她真是啊，她想自己再也不唱戲了，我幹嘛要唱戲呢，我等這個運動過去了我就到山裡去，我也不叫李薔華隨便叫什麼，我再也不唱戲了。此時的李薔華對於京劇事業早已心灰意冷，於是她把所有精力都放在了兒子身上。下農村，有一次他(關棟天)記得很清楚，就是回城以後說好了，因為請假都是按著鐘點算的，跟鄉里，村裡請假都是說好了，今天是一定要回去的，結果正巧那天下午他要回去的時候，夏天那個雨是瓢潑大雨，這個“傾缸大雨”，這是馬季相聲裡說的那是“傾缸大雨”，就跟潑下來一樣，那像這樣的情況他就想不走嘛，就是能待就多待正好是天氣的關係，她媽媽說不行，必須得走，就逼著他走，就是冒著大雨也得往回趕，他們倆，他爸爸媽媽吵架，他爸爸都急了，就說你還像個媽嗎，哪有媽媽對兒子這樣的。他爸爸就罵她你不像個親孃，她說我不像親孃但我是親孃，自己是親孃這個誰也不能否定吧，她為什麼對她的兒子那麼嚴，因為她自己就是那麼滾出來的，就是從酸甜苦辣裡面出來的，她最享福的日子人家沒享受過，她也享過了，她最吃苦的時候人家沒有吃過的苦，她也都吃過。
李薔華與俞振飛，