試圖反駁，然而發現的確如此，中國產電視劇愛拍古裝劇不是現在的問題，是一直以來都如此。從我們國家八九十年代全民追劇開始，古裝劇就從來沒有衰落過，別說現在有什麼“限古令”了，就算限古令最嚴重的的時候，古裝劇也是一個接一個地拍，導致現在好多古裝劇因為這樣或那樣的原因，都沒法播。比如九億姐的《巴清傳》比如國際章的《帝王業》。

之所以出現這種狀況，一是跟創作有關，二是跟審查有關，三是跟現在的觀眾群體、追星文化和審美有關，四是跟市場盈利有關。

其一，創作方面比較好說，一是古裝劇的素材豐富，二是古裝劇比現代劇更便於虛構寫作。

不得不說我們國家五千年曆史，實在是素材太多，自然很好創作。戲說也好、正史也好，什麼角度方便，自然就寫什麼。而且大眾對古代的帝王將相、江山美人、英雄俠義等充滿了好奇，對未知的古代文化也充滿各種幻想，，從而產生了各種演繹和解讀，且每個階段都有不同創作傾向。

比如八九十年代總喜歡對帝王將相進行演繹、還有江湖俠義等，每一部出來都能引起轟動，代表作有《武則天》《唐明皇》《甘十九妹》等，比如二十世紀初以《孝莊祕史》《太祖祕史》等代表的清裝劇；

還有二月河《雍正王朝》及類似的《康熙王朝》等權謀腹黑劇，到後來的《步步驚心》《甄嬛傳》等宮鬥劇，還有各種大女主古裝劇，比如《錦繡未央》《楚喬傳》等，到最近幾年，仙俠劇盛行。

其二，跟審查有關。現代劇的審查總是不可避免會涉及到政治正確性、主流價值觀、社會尖銳矛盾等問題，都說電影審查制度太嚴格，其實電視劇涉及的面更廣，很多電影能拍的東西，在電視劇審查上卻不可以。而且一般現實題材還要求能反映社會問題，但又不可挑戰大眾審美，就像是跳著鐐銬跳舞了。這就導致了與其寫現代劇過不了審，不如寫古裝劇。

比如以前大熱的《蝸居》，原結局根本過不了審，必須讓海藻遭到報應才可以符合主流價值觀。

其三，從觀眾群體、追星文化等來說，以前追劇的是全民大眾，因為家家都要看電視，自然古裝正劇、現代生活劇都有。但現在，觀眾群體已經以年輕人為主，他們喜歡看的俊男美女，充滿了各種美好幻想，喜歡快意人生的劇集，現實劇固然不乏觀眾，但大多數人還是喜歡跟生活不一樣的東西。

這就導致了觀眾們追捧古裝劇，捧起了好多古裝小花、小生們。別的不說，從趙薇、黃奕、楊冪、趙麗穎、唐嫣，到現在的楊紫、趙露思、樑璐等，要麼就是靠古裝劇一炮而紅，要麼就是靠古裝劇越來越紅的。

雖然現在追星的口味有點變了，喜歡捧男演員，但道理還是一樣的，鄧倫、王一博、肖戰、李現、朱一龍等，哪個不是靠古裝劇而吸粉的，就算李現有《親愛的熱愛的》，之前還不是靠《河神》被人最新關注的。

其四，跟市場盈利有關，在一個時間段內，一般流行什麼，只要跟著拍基本都是大賺。比如從《花千骨》開始，仙俠劇特別盛行，拍一部火一部，不僅捧紅了演員，也給投資公司掙了很多錢，自然而然要接著投資了。《三生三世十里桃花》《三生三世枕上書》都是這樣。比如到了今年，被人吐槽了很多的《琉璃》還不是照樣火了嗎。

首先從題材上，古裝劇的選材比較寬廣。中國有上下五千年歷史，歷經七八個朝代，古人所遺留下的書籍，記錄了許多精彩絕倫的故事。很多故事是非常適合影視化的，像紅樓夢，三國，聊齋。

但現代題材則不同，由於60後，70後，80後，90後，所處的時代環境是有較大差異的，因為社會發展變遷特別大。如果一個話題講不好，則很容易引起爭論。可能會導致該劇無法播出，創作者在寫故事情節上，受的限制比較多。

還有就是古裝劇的受眾群廣，像古裝劇的武俠，宮廷權謀，仙俠，男女都愛看。

說到現代劇，目前比較強的依舊是韓劇。韓劇從題材上就比較領先，《愛的迫降》講的是軍官與女富豪的愛情。《太陽的後裔》講的是軍官與醫生的愛情，這些題材在中國之前都極少涉及。

但隨著這幾年的市場變化，中國人並沒有一味的拍古裝劇，像今年大熱劇《隱祕的角落》《沉默的真相》就是現代劇。

現在中國產劇是百家齊放，內容多元化，質量一度和韓劇齊平。據說，現在正在播出的韓劇《九尾狐傳》，部分情節是抄襲中國產劇《結愛千歲大人的初戀》。

仁者見仁，智者見智吧。

古裝劇也是電視劇的一種題材，如果所有的電視劇都採用某種固定的題材去拍的話，你看多了之後肯定也會覺得枯燥乏味，至於說總愛拍古裝劇，也是為了迎合觀眾的喜好，去適應市場。

而且從觀眾的角度出發，其實每個人的心中都有一部武俠夢，因為願意為古裝劇買單，有需要才有生產。

中華文化上下五千年的歷史，神話傳說是從上古世界就存在的，既然是神話傳說，那麼就離不開改編和深加工。拍攝題材也容易拿捏，投資成本低，還能賺足觀眾口碑，何樂而不為呢！

1.有一部分古裝劇大致上還是基於歷史，可以提供另一種歷史視角，而出於對劇中的好奇可以將引發對文化歷史探索的興趣。比如《清平樂》雖然改編自小說《孤城閉》但劇中以宋仁宗的一生為主線看到了宋朝當時繁榮的景象，那個文人風流，詩情畫意的時代。

2.古裝劇的內容很寬泛，除了基於歷史之外，還可以加入其它元素，比起現代劇可能更受喜愛。比如《雙世寵妃》《唐磚》以及早期的《步步驚心》和《宮鎖心玉》。

3.可以滿足很多人對古代和仙俠江湖的一種嚮往，比如《琅琊榜》《陳情令》都有那種風起雲湧的江湖畫面。

好問題。

不過首先，我要糾正一下，並不是現在的中國產電視劇總愛拍古裝劇，90年代時候央視四大名著改編電視劇也全部是古裝劇啊。

後來流行的金庸武俠劇也是古裝劇啊。

所以不能說現在總愛拍古裝劇，古裝劇一直都很流行。

準確地說現在愛拍的是古裝玄幻、穿越這些型別的電視劇。比如最近播出的幾個啊，《如懿傳》、《延禧攻略》這2個清宮宮鬥劇；《武動乾坤》、《天盛長歌》這2個玄幻架空題材，同樣是古裝劇，它們和之前的古裝劇完全不一樣。

大家看，這幾個不同年代的古裝劇，畫風完全不一樣，人物造型也各有不同，能很明顯看出是不同年代的審美風格，是不是啊？

至於故事走向，那就更加不一樣了。

那麼，有哪些因素決定了什麼樣的電視劇在當前比較流行呢？這個一方面影視劇的風向有自己變化規律，另一方面也和觀眾有很大關係。

咱們仔細說說。

首先呢，影視劇流行什麼樣的型別，有不同的風向。可能某個電視劇火了，那後面跟風的電視劇就一大把出現。2、3年的時間，市場上的電視劇風向就會完全不一樣。

那麼這段時期呢，古裝劇和現代時裝劇出現的比例並沒有高低之分。並不是說古裝劇拍得就更多一點。

咱們舉幾個例子說明。

就拿2005年來說，這一年播出了2部對後來電視劇市場影響非常大的經典電視劇。

後來也因此出現了很多抗日神劇，當然這些神劇和《亮劍》沒有什麼關係，不過確實是從《亮劍》火了以後才出現的。

《亮劍》不是古裝劇。

同樣在2005年播出的，由胡歌和劉亦菲主演的《仙劍奇俠傳》，是古裝劇。它最初是在上海本地頻道播出，後來2008年首輪上星播出，同時在網上播出。也是火的一塌糊塗。

此後，帶動了一大批《仙劍奇俠傳三》以及《古劍奇譚》等類似的，由遊戲改編的古裝奇幻或玄幻電視劇。

這2個電視劇都是2005年首播，後來都帶動了一批同類型的電視劇。可以說是同步火了，同步影響其它電視劇。

所以不能說某段時間就一定流行古裝劇，或者一定流行現代時裝劇。

這也是一部現象級的電視劇，帶動了後來包括《裸婚時代》等一系列家庭啊，婆媳啊之類的電視劇。

它可能突然就火了，然後帶動一批類似的電視劇。

電視劇市場有它自己的規律，有它的潮流風向變化，這個誰也說不準。因此不能說現在老是拍古裝劇，也不能說過去老是拍古裝劇。

第二，要看觀眾。

觀眾愛看什麼樣的電視劇，和時代發展有一定關係。

比如為什麼現在觀眾愛看《如懿傳》這些宮鬥穿越啊，為什麼喜歡看《天盛長歌》這樣的奇幻劇？包括這些年的《花千骨》啊，《九州》啊這些？

其實是時代發展的原因。

因為這些電視劇都是最早在網上有小說先火了，然後才改編成電視劇。

而最近這些年最火的網上小說都是穿越題材，都是玄幻架空題材。80後、90後都是看這些小說長大的，等80後的這幫女性變成家庭婦女以後，就流行這些穿越、宮鬥、奇幻、玄幻電視劇很正常。

所以什麼時代流行什麼樣的電視劇，和當前的觀眾群體有關係。

2008年流行婆媳劇，流行《蝸居》這樣的電視劇，是因為當年70後的觀眾都是剛成為父母，他們都是改革開放後長大，很多是農村進城，遇到這樣那樣的問題，這些電視劇他們有共鳴，所以火了。

對吧，這都是和當時的主要觀眾群體有直接關係的。

所以，什麼時候流行什麼樣的影視劇，能夠反映當前社會的文化、整個社會的審美潮流。這個問題要研究起來很大，今天就簡單說這些。

個人覺得之所以喜歡拍古裝劇的重要原因 1.古裝劇一般都有現成的小說原型，省去了編劇創作的環節，2.古裝劇的情節和拍攝角度比較寬鬆，服裝道具比較有看頭，3.古裝劇多為歷史題材，或者神話題材，容易引起觀眾的興趣，4.演員在古裝劇的裝束更具多樣性，服裝種類也比較多，人物性格也比較豐滿。5.古裝劇有小說樣本做鋪墊，更容易引起觀眾濃烈的興趣，在與原著的歧義中產生共鳴。6.古裝劇的演員陣容比較大，大多為實力派和偶像派的組合，更大程度滿足了觀眾的品味。所以現在古裝電視劇確實佔有很大比重。