大帥府舊匾換新題，本來該是個皆大歡喜的舉措，卻惹來一眾憤怒聲討，實在是出乎當事者的意料，費力不討好，各種捱罵受屈，只能是當事者心知肚明。

范增的字跡好不好，相信誰都不是瞎眼人，一看就可明知就裡，那麼明晃晃的招眼惹人，想要不捱罵也是奇蹟。

范增的題字和早先的牌匾兩相比較，就可看出高下，也可瞧科當事者的端倪企圖，絕不是衝那幾個字去的，而是衝著虛高的聲望和浮誇的名氣去的——當然這也不怪當事者個人，中國曆朝歷代都是人望為寶，只有抬舉的份兒，沒有打壓的勁兒。

單純的就字論字，范增的字也輸人一籌。範某人的畫兒還是得到普遍認可的，但其字卻鮮有追捧，就是因為大師的所謂書法，實在是入不得堂奧，也被視為無典野路旁門左道：整體偏於輕浮，少了厚重，儘管玩了些技巧，還是覺得過於輕率和浮華，缺少根基式鋪墊和張揚。而那幅被換下來的牌匾，卻可以從稚拙中見真淳，也顯得勁道兒十足，完全可以匹配大帥這一等樣史物格局，帶有鏗鏘的兵氣，殺伐決斷，斬釘截鐵。

不喜歡範曾的人肯定罵慘了。現在的書法家拘泥形式，專研字的用筆，結體，思考橫放哪，豎立哪，用字的形體來吸引眼球。就如一個女孩臉蛋整形的很精美，但我們評論是否美女不但看其外表，還得看她平時做啥，內心是否美麗，善良，甚至社會影響力。村裡也有美女，但其影響力終於村裡，難談大美。而西施貂蟬之所以美，不僅臉美，更在於歷史地位。書法也一樣，專業書法家很多，字也的好的也多如牛毛，但書法要在歷史中讓人們記住，不只是結體，用筆，章法，不只是字寫的好。王羲之，顏真卿，柳公權，蘇東坡，王鐸，傅山等書法能流傳至今，被後世稱為大師，百年難遇，並非其書法本身，而是其人在歷史上的地位，他們只是通過書法這一媒介讓更多的人知道罷了。按此反推，當今中國在書法界叫的讓名的至少幾十上百，王冬齡，王鏞，曾翔，白砥等等，不一一而足，但這麼多人中，過三百年估計99%的人都會被人遺忘，扔進廢紙蔞裡。要想了解某人的書法好壞，如範曾的書法，首先就不能從當下的書法標準來評判，不能從他的字的運筆，結體去衡量。而應該從更高的人文角度去看。要多瞭解範的學識地位，文學地位，經濟地位，社會地位等多緯度去考量。

這個換匾的行為，與一些地方為了短期利益而改名的行為有異曲同工之妙。比如徽州，因為黃山旅遊事業的發展，掙到了錢，便把徽州改成了黃山市。但徽州文化是中國文化中一個很有特色的地方。因為名字的消失，對於徽州文化的傳播，都產生了消極影響。隨著文化軟實力在經濟發展中的作用越來越明顯，不知當初主張改名的人，現在有沒有後悔。

我是不太懂書法的。剛看到新舊兩塊匾的時候，覺得範大師寫的比老匾好。新匾姿態妍媚。老匾古樸稚拙。當看到掛到門上的效果後，才覺得新匾遠不及老匾好。原因是題匾這事，除了書法的功力與個人的名望都要得到認可之外，還有一個最關鍵的因素，是題字的風格要與建築的風格相一致。使得匾能融入到建築之中，成為其不可或缺的一個組成部分。

看了一下，大帥府是一箇中西合璧的建築風格。由於其主人是軍人，建築是低調的華麗，而其外觀顯示出雄偉厚重的審美風格，不是那妍媚的華麗。所以，老匾的風格是與之更相匹配的。老匾的特點是稚拙之中，不乏活潑，厚重之中，又有靈動之態。與雄偉古樸的建構相得益彰。不知是何人所寫，但水平確實不錯。

範大師的字，妍媚之態，容或有之，於古樸中見靈動，在質樸中見趣味，恐非其所長。個人看法，範大師的字，美則美矣。但此風格與大帥府，總覺不是很搭。對於範大師書法水平，做為外行，不敢評論。

一：不知是誰請范增題寫了新牌匾，首先說人沒有請對。

二：不想評價範先生的字怎樣，但有一點大家要知道範增的

字配他自己的畫是絕配，從風格到氣韻格外和諧統一，但要

單獨的給一些場合題字，往往就會顯得分量不足。

三：原牌匾的三個字不知是誰的手筆，但三個大字渾厚雄壯，

神氣十足，與建築渾然一體，相映生輝。是一個完美的結合。

而範先生的新牌匾遠遠達不到這種效果，範先生所用的露鋒

筆法，其尖尖的筆鋒和這厚重的牌樓之風格顯然不搭。

四：看得出範先生是很認真地書寫了這塊牌匾，從行筆到結字

比較嚴謹規範，從書法角度看總體還算成功，但“府”字中寸的

提鉤沒處理好，應該在此處把筆收住，挑出一小鉤則三個字就

和諧的多，而範先生此處向左下將筆甩出，做了一個小撇的處理，

這樣寫如果放在他的題畫中完全沒有問題，這個寫法也是其一個

書寫習慣，但放在這種大字，且字數又少的情況再這樣處理，

就顯得格外不合適，因為這個小撇與“府”字的第三筆長撇，行成

重複，造成中心失衡，感覺府字向右有傾倒之勢，另外，從楷書

的處理上也十分不合理，可以講這個字是個敗筆。

選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。

牌匾題字童叟無欺，是一種非常實用的字型，題字者是什麼水平，有幾斤幾兩，往門頭上一掛，觀者一看，立馬就能分出高下。

更重要的是，題牌匾時，所題之字要與所掛場所，以及場所主人的氣質，精神，思想相匹配，匹配程度越高，說明題字的藝術和價值越大。

歷朝歷代，對題牌匾是非常慎重和講究的，題字人不但要德高望重，並且要名氣大，口碑好，只有如此，才能相得益彰。否則，會抹殺場所和主人應有的威望與尊嚴。

大帥府是張作霖和張學良父子的宅第，作為軍人出身的他們，身上具有剛正不阿的正氣，大義凜然的浩氣，鐵骨錚錚的骨氣，他們的宅第在這些氣質的滋養下，同樣會呈現出這些氣息。

因此，給他們宅第題匾，需要的是那種雄健，剛勁，大氣，厚重的字型。

而範曾並不以書法見長，他的書法有許多硬傷，如，線條柔弱，沒有骨力，不少字結構鬆散，軟綿綿的，給人一種娘娘腔的感覺。

讓他給這種場合題牌匾，完全降低了大帥府應有的氣度，甚至降低了其檔次，不知道範曾哪來的勇氣來給題字?

如果說是為了掙錢，那這個錢掙得實在令人反胃，如果說另有其它目的，那隻能說明範曾太高看自己了，沒有自知之明。

我覺得，之前的“大帥府”三個字，大氣，沉穩，剛正，跟宅第風格很匹配，為什麼要換成範曾的字，真是想不通。

大帥府的牌子其實只是一種形式，無論它由什麼人書寫，都不能阻擋其本身的魅力。

的確，張大帥府在東北乃至全國都非常有名，他的換牌引起轟動也無可厚非，我們不排除有關部門這次換成范增寫的牌匾，有附庸風雅的嫌疑，但是這一換無意是提高了大帥府的知名度，肯定會引起更多人到此處去遊覽，要知道，大帥府在現在是一個旅遊景區，所以說，單從提高大帥府知名度，和帶動旅遊發展上看，這種做法是可取的。

從文化的角度上看，大帥府的文化氣息，我想，我不用說大家也是隻曉的，如果張大帥是元帥，那麼他也是有文化的元帥，但但從歷史文化角度上看，其底蘊就無可比擬，在說說范增，北京大學、南開大學、南通大學終身教授，中國文藝獎獲獎者，聯合國文化顧問，但從以上的頭銜我們就可以看出其的影響力於實力，范增先生也是研究大帥府的資深人士。之所以很多人會罵他，是因為他對自己的畫和書法作品公開標價，這就引起了很多網友的批評與指責，而在筆者看來，這種公開潤筆費的行為也是合情合理的，在歷史上也有很多大藝術家和學者公開自己的價格，如齊白石先生，所以我們客觀的看這位牌匾書寫者的文化成就的話，范增書寫是很合適的。

儘管我很喜歡范增老師的字，但是就事論事，我去過大帥府好幾次，范增的字作為大帥府的府牌題字，缺少那種厚重大氣和雄渾的氣勢，完全沒有原來的題字那種氣派，很不合適。另外，范增跟大帥府以及整個東北或者跟民國史毫無瓜葛，在中國也不是重要人物，更不是深有影像的政治家或者軍事家或者文學大師，從哪個角度說，由他來題字都不合適。

一個真敢寫，一個真敢用。

一個這麼重要的文物保護單位，又是這麼重要位子的匾額，是隨便可以換的嗎。是誰批准換的，應該有程式吧。文物保護單位的維修都是要堅持修舊如舊呢。還是聽聽各界人士的意見，別犯糊塗。

所以天下人無不質疑範曾以至於瀋陽大帥府的所作所為，令人匪夷所思。於公於私都不應該換掉大帥府的老牌匾，這是對歷史文物的踐踏，你範曾何德何能，居然敢冒天下大無畏換掉大帥府的牌匾。這件事確實領天下人思考，世間的事也許就應了那句話，某事在人成事在天。也不知道大帥府後來會發展到什麼程度，我們拭目以待。

謝謝邀請，範大師的字吧！總感覺如啟功前輩所言，手腳太長，長就長吧，就說他八面出鋒吧，可較之米元章，又太軟太飄，由此再聯絡到張大帥本人，單從影視作品及歷史書中給人的印象，粗獷豪放又不失愛國情懷，稍有大俗卻又足以撐控全域性的人，不管怎麼說，也算亂世豪傑，範大師的字顯然與大帥極不相符，如師和帥，一"橫″之差，見識淺薄，見諒！