“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”就是對於柳永詞最好的註解。在宋詞的發展史上，柳詞可以說站到了一個高峰，其創作目的單一與傳播的多樣性，內容的雅俗並存，對後市產生了巨大的影響。

雖然有人說柳詞傳唱的是靡靡之音，但也有人說它將慢詞得以發展，題材得以豐富，表現手法得以多樣性，但無論如何其的出現將詞的發展向前推進了一大步，對後世的影響深遠。

柳永（約 971-1053），初名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，號柳屯田，崇安（今福建武夷山）人。仁宗景無年（1034）年進士，但官場屢屢失意。他是北宋著名的婉約派詞人的代表，他的很多詞調都出於市井新聲，經過加工提煉，形成了其獨特風格，並以之確立柳詞在詞史上的地位。

柳永出生於一個世代為儒的家庭，他希望通過勤學苦讀，科舉考試，官至公卿，傳承家業。但初次進京趕考，卻風流之性大發，沉迷於大都市的光怪陸離之中，詞曲創作盡是風流生活之事。

進士科考落第之後一紙“牢騷言”——《鶴沖天》讓他再度考場失敗，自稱“奉旨填詞柳三變”，從此便縱情於妓館酒樓之間，致力於民間新聲和詞的藝術創作。在他筆下，一反封建士大夫詞中的女性形象，將歌妓的聲容情態、情感需求生動活波地表現出來。

柳永科舉不中，便四處奔波，又即國家統一，社會安定之時，柳永便透過情感體驗，攫取一小部分繁華，展現大城市的生機與活力。其中以《望海潮》最為傑出，作品中，柳永以自豪的口吻，巨集觀描寫與細節描寫穿插運用，將西湖上三秋桂子、十里荷花的秀麗景色描繪的令人如此嚮往。《破陣樂》、《看花回》等作品都反映出宋仁宗時君臣同樂，歌舞昇平的景象。

但儒學薰陶，自我期許，令柳永始終無法放棄從政的想法，他筆下的 “願巍巍、寶曆鴻基，齊天地遙長。”這種極盡頌揚之詞卻使他的仕途更見坎坷。

過了少年狂放的年紀，柳永懷著一種儒雅的情懷，於暮年考取進士，但官卑人微，他必須到處奔波遊走，在告別他所熟悉的一切，去奔向一個陌生的地方及未來之時，他不再寫風花雪月，而是將自己坎坷的身世，綿綿的不捨寫進了他的羈旅行役之中。他以美麗而深刻的感情、嚴肅的人生觀，襯托了一個在天涯流浪者的影子與心境。

“每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。”他將行驛過程之中的景冠以情，寫的悲切，寫得蒼涼。同樣，他的羈旅行役之作奠定了他在詞壇的地位。

柳永在詞史上率先吸收大量民間俚俗語言，一方面他開創了將“人文關懷”入詞的先河，敢於通過內心的矛盾衝突，關注平民和社會底層妓女的心理狀態。另一方面，體現出他出生於民間，為民眾所作，且為民眾所喜、所傳唱的效果。

一首《雨霖鈴》抒發了詞人與戀人的離別之情。詞中有“執手相看淚眼”之淺俗，也有“楊柳岸曉風殘月”之清雅。這是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇，宦途的失意和與戀人的離別，情景交融，使詞人無比地感到前途的暗淡和渺茫。 “執手相看淚眼”，淺近俚俗，“今宵酒醒何處”二句，清雅俊逸，被稱為“古今語”，後人也常用之來指代柳詞的風格。此詞體現了柳詞俗不傷雅，雅不避俗，雅俗共賞的語言特色。

柳詞音律諧婉，情景交融。往往通過鋪敘、白描藝術手法的運用，建築豐盈的畫面內容。在很多方面都有跨越式地改變，對後世產生了深遠的影響。

柳永專力於創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令獨秀的格局，慢詞擴大了詞的容量，豐富了表現力，能把小令難以表達的內容、複雜的情感表達出來，使慢詞迅速成為一種潮流。

柳永並不以舊有的詞牌而滿足，而是了創作許多慢詞的新調，現存《樂章集》共 231 首詞，共用了 133 種詞調。其中與現存敦煌詞曲相同者只有十六首，而即使是相同的十六首中，也只有三種用到了敦煌詞曲的韻式。而宋代所用的八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次加以使用的。詞至柳永，體制始備。形式體制上的完備，為宋詞的發展與後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。同時，他還運用自己的音樂才華，為這些慢詞作新聲，更之有了進一步的擴充套件！

此外柳永另闢蹊徑，進行多樣性多元化的展現，以“歌者之詞” 表現都市的繁華、羈旅的愁思，對勞動生活的描述以及對官場爭逐的厭棄，使詞都呈現出較為寬闊的畫面和較為深刻的情感。

宋朝可以說是文人薈萃的朝代，湧現出了一大批著名詩人。如范仲淹，蘇軾，陸游，李清照，辛棄疾，周邦彥，賀鑄，秦觀，晏殊等等，都留下了絕世名作。

這些詩人，由於各自的身份不同，思想境界也不盡相同。所以，各有各的風格和情調色彩。譬如，蘇軾的詞，適合關東大漢手執鼓鑼，高唱：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”，而柳永的詞，則適合妙齡女子，手執牙板，輕敲：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。” 也就是說，性格決定詞意。蘇軾絕然寫不出柳永《雨霖鈴》那樣情意纏綿的詞，而柳永也斷然寫不出蘇軾《念奴嬌～赤壁懷古》那樣豪放的詞句。

柳永生於宋太宗雍熙四年。原名三變，字耆卿，福建崇安人。他屢試不第，至到宋仁宗時才中了進士，做過屯田員外郎，世人又將他稱為柳屯田。他對功名本來很熱心，但仕途坎坷，故他的詞多失意無聊之作。他大量寫作慢詞(長的，節奏緩慢的詞叫慢詞)，對宋詞的發展，頗有貢獻。

我認為柳永最好的代表作是《雨霖鈴》。這首詞，運用了即景抒情的手法，委婉曲折地表了詞人內心的痛苦，寫作技巧非常高明。詞中結尾那句“便縱有千種風情，更與何人說！”堪稱絕妙，令人回味無窮。

後人都欣賞和喜歡柳永的詞，故有“凡有井煙處，皆吟柳永詞。”之說。

清《四庫全書總目提要》評柳永詞為“音律諧婉，詞意妥帖。承平現象，形容曲盡；尤工於羈旅行役…”柳永原先也想討好朝廷，以博仁宗青睞，卻未能使仁宗見容；歐陽修、晏殊等名臣同樣對之冷漠無情，但清代創寫《四庫全書總目提要》的紀曉嵐，卻認為柳永的詞廣汲民間滋養，辭詠秀婉多彩，可稱之開拓宋代慢詞之佼佼，其藝術形式、題材內容斐然，開闢了北宋一代新的錦途！“凡有市井飲處、伎館，即能歌柳詞”（《四庫全書總目提要》）。更況蔑視他的蘇軾、無意學他的秦觀、批評他“語詞塵下”的李清照、師承他的周邦彥，皆無一不染受柳詞的諸多影響。…‍♂️………

史評柳永，字耆卿，名三變。福建崇安人。青壯入京師，後流連妓館。精工豔詞，卻忍把浮名，換作淺斟低唱，為此潦倒一生。雖曾輕漫朝廷，但朝中名仕聚才集懟，終不達其學文也！惜最後歿後，尚靠歌伎合財葬之，（明代）民間每逢清明有作吊柳會之說，話本存有《眾名妓春風吊柳七》，其一生到晚歲才僥倖才做過（二任）餘杭縣令，清貧慘寒頗悲，但卻贏得了北宋一席著名詞作家的永久不朽的美譽！………………〔“”〕

柳永的詞在宋朝是一流的，市井柳巷更是風靡一時，據說柳永去世時，長安街萬人空巷，有大約三十多名煙花女子自殺殉情。

只是柳永的詞大多是風花殘月之詞，很少有選入教科書的。

柳永，原名三變。他仕途坎坷，中進士之前，曾作《鶴沖天》詞，有“忍把浮名，換了淺斟低唱”之句。殿試之時，宋仁宗特落之，斥曰:“何要浮名？且去填詞。”由是自稱“奉旨填詞”。後改名永，始得高中。

柳永生平放蕩不羈，出入青樓歌榭，為歌妓、樂工創作了大量的長詞慢調。“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行於世。”由於長期流落民間，他的詞多寫閨思戀情，湖光山色和都市繁華。藝術上長於委婉鋪敘，俚詞俗語，明白曉暢。所以深受民眾喜愛，風靡一時，就連與宋毗鄰的遼、西夏都是“凡有井水處，即能歌柳詞”，可見傳唱範圍之廣。

柳永是北宋前期最重要詞作家，也是婉約派的代表人物。他是第一位大量填制長詞慢調的作家，推動了詞的發展。在他之後的大文豪蘇軾，也是拿自己的詞與他作比較，曾問樂工曰:“我詞何如柳七？”可見柳永在蘇軾心目中的地位。

宋詞主要分為婉約派和豪放派兩大派別。柳永是婉約派的代表人物，周邦彥是婉約派的集大成者。蘇軾是豪放派的代表人物，辛棄疾是豪放派的集大成者。所以說，柳永的詞在宋朝屬於頂尖水平，可以跟他相提並論的大詞家，三幾人而已。

2019-4-19日

柳永，作為婉約派詞人的代表，他出身官宦，飽讀詩書，天生智慧，少年得志，卻只能當個白衣卿相。他一生落魄潦倒、眠花宿柳，深知底層人民的疾苦，他的詞被民間鍾愛。他給後世留下了大量的傳世名篇，為宋詞的開拓和普及做出了巨大貢獻，今天小編就通過五首詞帶大家瞭解柳永的一生。

望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

年輕的柳永初到杭州就被當地的景色所吸引，這時的他躊躇滿志，初出茅廬，想要施展才華，準備進京參加禮部考試，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。荷塘桂樹，聽歌買醉，一片歡樂的氣氛。對未來的美好憧憬也都在這首詩裡了。天真的他並不知道人生不是幻想的那樣，未來的日子也不是他所設想的。

鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

1009年，柳永躊躇滿志，參加了第一次科考，自信“定然魁甲登高第”。但是事與願違，擅長修辭寫作的柳永偏趕上這一年宋真宗下詔，“屬辭浮糜”的皆不錄取，所以柳永初試落第。本來是自信滿滿的他憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發洩對科舉的牢騷和不滿，但是初戰失利的柳永沒有放棄，畢竟還是很年輕的，以後得路還長，機會還多，對中舉出仕並未完全絕望。不如今朝有酒今朝醉，暫把功名利祿放在一邊，換成手中的酒和耳邊的歌。不過令柳永沒有想到是，就是這首詩讓宋真宗知道了，非常不高興，從此他也上了真宗的“黑名單”。

雨霖鈴

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

柳永不知道因為自己的一首詩上了宋真宗“黑名單”，本以為再次科考總是能夠高中的，但是屢次落第。1024年，柳永第四次落第，憤而離開京師，與情人離別之時，寫下了這首千古名篇《雨霖鈴·寒蟬悽切》，這首詩遣詞造句自然流暢，情景交融，感情真摯，情人惜別，纏綿悱惻，悽婉動人。千里煙波，千種風情。餘恨綿綿，餘味不絕。

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁。

仕途不順，讓從小接受儒家思想，有求仕入世之志的柳永倍受打擊。浪跡天涯的柳永只能用詞抒寫懷才不遇的憤懣和心中的感傷，這首詞就是他漫遊渭南所作。“不敢登高望遠，害怕望不見故國心中難過。這些年的奔波勞碌，究竟為了什麼？遠方的佳人一定在期盼著我的歸舟，而我的心中充滿了愁苦。”

《醉蓬萊·漸亭皋葉下》

漸亭皋葉下，隴首雲飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。

正值昇平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸遊，鳳輦何處，度管絃清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。

1034年，仁宗親政，這一次柳永終於迎來了自己的機會，與二哥同登進士，歡喜不已。這就是他所作的一首頌聖祠，皇宮的秋景美麗祥和，皇帝出遊國泰民安。這首詞的創作，對柳永來說本是一個機遇，或可多少改變其多舛的命運。柳永深知此意，故在詞中極盡歌功頌德之能。但柳永未免有些迂腐，憑著一支生花妙筆，揮灑而下，卻未對相關情況瞭如指掌，以至於出現頌詞竟有語句與悼詞暗合，“太液波翻”這句讓皇帝不悅，故而多方挑剔，使柳永“自此不復進用”。

柳永這位宋代專事寫詞的文人，沒有想到就是因為詞讓自己遇禍。

柳永是北宋民間詞人，他的詞流傳的面非常廣，因此宋人筆記曾有言：“凡有井水飲處即能柳詞”，又稱“教坊樂工每得新腔，必求柳永詞，始行於世”

但是，就像現在音樂界，古典看不起流行，80年代的流行看不起90年代的流行一樣。柳永的詞被士大夫一類的人看不起，被視為“聲態可憎”，“語言塵下”。

有很多人都認為，柳永詞只是寫那些個兒女情長的事，實在上不了什麼檯面。但是，我們必須結合柳永的身世看待，才能對柳永詞有一個全面的認識。可謂“知人論世”

柳永一生仕途不暢。他的悲劇我們或者可以概括為儒家傳統觀念和他浪漫性格和天才的音樂才能的矛盾。

他出生於仕宦之家，本來聽話乖乖去做官就可以安安穩穩度日了。但是他偏不，他愛玩愛自由，常去給流行歌曲作詞。那些樂師若能找到柳永作詞就身價百倍了。所以，來找他的人都要排長隊。因此，柳永很多詞的內容並不是寫自己情感和胸懷，而是應這些樂師妓女的要求所作的。

好了，名氣一大，沒多久，連皇宮中的人也唱起了柳永的詞。比如他的《傾杯樂》就傳唱其中。後來因為考試不中，又寫了《鶴沖天》，徹底把皇帝老闆得罪了。從此“奉旨填詞”

那我們就從《鶴沖天》這首詞來看看柳永的水平吧黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

明代暫遺賢，如何向：仁宗你真是沒眼光，選不上我是你的損失

才子詞人，自是白衣卿相：你們這些士大夫，算個什麼東西，我自是“白衣卿相”

忍把浮名，換了淺吟低唱：浮名利祿，我統統不要，只要自由自在

這首詞，唱出了所有名落孫山的士子的心聲，被廣為傳唱，這下子，仁宗就更加不高興了。

其實這首詞大膽地表露心聲，從上諷刺到下，大概只有浪漫天真的柳永敢做。甚至覺得他有點像讓貴妃研磨，力士脫靴的李白了。

柳永還很關心下層民眾疾苦，寫了非常多憂國憂民的詩歌，比如《煮海歌》

他是有才華的，只是在當時的歷史環境下沒能給柳永一個公正的評價罷了。

除少數名篇佳作外，柳永的詞的確算不上什麼一流。但用文學史的眼光看，可以說柳永對整個宋詞的發展做出了極大的貢獻。

在詞的形式上，柳永大力創作慢詞，豐富了詞的表現形式。自此之後，慢詞也成為了宋詞的主流創作。

在詞的題材和意境上，柳永做出了巨大的開拓，這也是柳永對後世影響最深刻的一點。柳永之前的詞人，如溫庭筠、晏殊等，其創作的基調還是以相思離別、傷春念遠為主。而柳詞對其作出了開拓，城市風物、羈旅愁懷等紛紛入詞。尤其是那些抒寫羈旅之感的詞作，完全是文人志士在暮年落拓之際，看到夕陽、秋雨之景後情由心生的慨嘆之作。

其代表作《八聲甘州》抒發落拓文人面對蒼茫大地、秋雨山河的失意之感，意境蒼涼遼闊，感情慷慨悲壯，有盛唐之境，可以說真正邁出了從"春女善懷"到"秋士易感"轉變的步子，對之後蘇軾的創作很有啟發和影響。

毫無疑問，柳永的詞在宋詞中屬一流水平，但不是第一。

我的排名是：

蘇軾、李煜、柳永、辛棄疾、李清照。

“且去填詞柳三變”。這是宋朝皇帝對柳永的玩笑話。婉約派的代表人物之一，和豪放派蘇軾辛棄疾同樣名氣的詞人。一首《雨靈霖》流傳千年。