說不上誰可恨。但韓冰是影子，這一點一直不能接受，不是情感上不能接受，而是邏輯上不能接受。劇情發展到這裡的時候，總感覺少了很多東西，前後矛盾了。

《風箏》描述的主要是解放戰爭和建國初期，從一部政治題材的諜戰片中，來定位勞改所的管教是最可恨的人，是不客觀的。此片中如果要定位誰是最可恨的人，應該以誰對解放戰爭和建國初期的危害最大為定位標準。

當然，判斷任何人和事不能離開當時的歷史背景，國共兩大陣容生死搏奕中，為各自信仰奮鬥的人，你說誰最可恨呢？是否可恨取決於判斷者的政治立場。

風箏中最可恨的是信任，有信仰而缺信任，在歷史的長河中，淪喪在信任中的悲劇是層出不窮而無始無終周而復始。層出不窮的審查懷疑讓人生苦難不堪。風箏的高度在各個角度飛出了歷史的高度，映射了人性的光輝，壞人好人都有自己的光彩。

特務都是各為其主，是值得尊敬的人，勝敗論英雄；叛徒才是最可恨的人。在風箏中國民黨中除了徐百川為了小孩當了叛徒，其他的都為了信仰而死，而共產黨卻出現了怕死當叛徒的，這才是這影片的亮點。

我個人覺得是鄭耀先 個人信仰不同導致他出賣所以和他出生入死的弟兄 徒弟 家人 愛人 自己的孩子 看著一雙雙絕望的眼神 女兒無助的哭泣 作為旁觀者心碎一地

風箏最可恨的是信仰，但最值得讚賞的還是信仰，凡是喜歡看風箏的人不僅有較高的智商和情商，人生也是有一些不為人知的經歷，並且內心都有一份自己認為值得的堅守，在這部劇裡肯定在一個人或者一些人身上發現了自己的影子，所以會感動，會走入劇情，最後說一句為自己的堅守讚賞一下吧，其實也是我們自己的信仰。

柳雲龍演什麼都能打動人心，正面人物也好，反面人物也好都給人留下深刻印象。在《風箏》中出色的表演更是另人難忘。柳雲龍的作品是品質的保證，幾年、幾十年後再看《風箏》仍然會被其詮釋的精神所感動。柳雲龍是徳藝雙全的藝術家。 《風箏》最可怕最可惡的就是引子。因為她的情報犧牲而許多共產黨人。

我覺得袁農可恨。1.恨其不能控制自己的感情。遇事激動，不能冷靜。2.恨其不守組織紀律，橫向與老陸聯絡。3.恨其用人不當，派交通員去找老陸，卻是體格健碩的，簡直沒腦子。4.恨其擅自行動，幾次追殺鬼子六都沒向組織申請。5.恨其頭腦簡單，自以為是。在他身上發生了那麼多事，他都沒能靜心找原因，包括韓冰偷他的檔案，還只是一味地守著他的成見。基於以上五點，說他該殺，不當，他確實是一名忠誠的共產主義戰士；說他該敬，嗨！你們看，他的愚蠢無知給鬥爭帶來多大損失。可恨不可恨？

不同的時代中一個一個的角色輪番上陣，他們身上帶著時代的背景和氣息，可能人們都討厭看守所裡的那對“狗男女”看守，還有街道主任！

其實他們不可恨，只是他們代表了每個時代都會出現的小人角色，和他們置氣多餘啊！

那個街道主任我倒是挺喜歡的，傻乎乎的被兩個大特務玩耍，可是他們還是沒有逃過這個街道主任的抓捕！哈哈哈！

1、最不能失去的是觀眾，劇組應該感謝廣大的觀眾，大家的口碑讓全體演職人員的心血和等待沒有白費。

2、最應該反思和受到教育的是廣大的民眾，來之不易的當今幸福生活，要好好珍惜啊！

4、最應該感謝的是全體劇組人員，等待六年的六哥在這六年估計改了無數回才能過關！

5、最應該感謝的是編劇，一部好劇沒有好劇本絕對不行的！

《風箏》中最可恨的人當然是袁農了，勞改所的那二位男女管教雖然也不咋地，可那必竟是當時的大環境造成的，並且無意中幫鄭耀先找出來了那張宮門倒郵票，進而證實了韓冰的影子身份。可這個袁農從一開始就同中統暗中合作，致使程真兒，陸漢卿等多位優秀的地下黨員暴露並犧牲，游擊隊全軍覆滅。更可恨的是，當鄭耀先用死投的方法向他報警時，他不走也不讓其他人撤，解放後不但不對曾經試圖救自己命的鄭耀先有一絲感激，還死咬住人家是叛徒兼特務，當了副政委也沒幹啥正事，唯一干的一件大事就是把絕密檔案私自帶出並洩密，總覺得他與中統的關係怪怪的，直到他自殺才不由得鬆了口氣。