《村晚》

宋.雷震

草滿池塘水滿坡，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

為何用“橫”？

“沒有調查，就沒有發言權”，這是毛澤東於1930年5月寫的《反對本本主義》一文中的著名論斷。

我小時候經常放牛，往往是念半年書，放半年牛，相對於牛的喜好憤怒有相當的瞭解。詩人用“橫”字不用“躺”字，既有他的苦衷，也有他巧妙安排，照理說用“躺”更神，因為放過牛的人常這樣做。

用“橫”，是別無選擇的，因為需要配合下一句“短笛無腔信口吹”麼，怎不能“躺”著吹吧。即使用“躺”反而顯得懶散，不夠精靈、活沷、可愛，更顯示不出天真、童趣的樣子。

好處在哪？

“橫牛背”有形象自然的效果，也有客觀存在的真實理由。放牛娃，午後放牛一般多在三點鐘前後，因為夏秋交接時刻，Sunny明媚，還是很火辣的。牛的特性，岀門如箭穿，速度很快。這時候只能騎牛（兩眼叉開夾著），手帶緊繩隨其狂奔，所以不能“橫”。

那“橫”在什麼時候呢？正如詩中所言：日西落，“橫”牛背歸家也。此時能“橫”原因：（1）牛飽腹，背面寬廣；（2）牛在池塘裡泡了澡，心滿意足，性情溫順，利於人“橫”其背。

詩人言“橫”是自然觀感所得，也是借“橫”加以更深地描繪，有“橫”能橫向環生，延伸出笛音悠悠盪盪、維妙維肖的動態美。

全詩是一幅畫，只不過畫中有動、靜，所呈現的是一個夏末近秋初的落日時分光景，由動、靜兩部分組成。

草滿池塘水滿坡，山銜落日浸寒漪。

（背景）、夏秋交接時，仍然有大暴雨發生，所以“草滿池塘水滿坡”，就說明這個池塘四周長滿了水草，暴雨漲滿了塘。水位上升到了岸坡，同時，草也隨水浮起。

（光影）、既然“草滿池塘水滿坡”，也就是說這個牧童放的牛身在池塘裡一邊吃草，一邊滾澡，好不愜意。當日落西山時，牛吃飽了上了岸，“山銜落日”自然倒影在池塘中間。為什麼會出現“寒漪”呢？這就要從牛上岸來說起，牛雖上來了，它攪動的波紋乃存在，加之快到秋天，水溫早晚是漸涼的。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

（真實）、詩人帶著一份欣賞的目光去看牧童的所作所為，盡心盡力地想把這個畫面描繪出來。於是，橫坐牛背，信口雌黃，好像是這一切都失去了規則，也不成章法。但是，它確確實實的存在，怎能不令詩人潑墨直敘呢？！

（虛託）、《村晚》這首詩的色彩搭配、主角背景及其佈局都相當協調，說明詩人的內心也已溶入其中。那牧童或許就是自己小時候的縮影，有一種久違了的暢快託付在裡面。現在，我雖歸隱了，但是人也老了，再也回不到了過去。

這首詩的作者是雷震，宋朝人，宋度宗鹹淳元年進士，今江西南昌人。清代學者厲鶚編輯的《宋詩紀事》一書收錄雷震的詩作僅有一首，現在被編入小學五年級教科書之中，就是這首《村晩》，厡詩如下：草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

這首詩譯成現代文為：綠草長滿了池塘，池塘裡的水呢，幾乎溢位了塘岸。遠遠的青山，銜著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動著粼粼波光。那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還；拿著一支短笛，隨口吹著，也沒有固定的聲腔。作者向人們展示了一幅饒有生活情趣的牧童騎牛晚歸圖。

古詩的前兩句寫景：兩個“滿”字，寫出了水草豐美的景象；寫遠山落日，用“銜”和“浸”，形象地展現出落日掛在山頭、倒映在水中的情形。綠草、碧水、青山、落日，色彩絢麗。後兩句寫牧童的活動，“橫牛背”和“信口吹”生動地表現出牧童的調皮天真和悠閒自在。這首詩用動詞非常精練，把農村的生活場景以攝影的形式，展現在人的眼前。尤其是“橫”字不僅僅是一個動作，在動作中散發出一絲隨意，率真，正是整首詩要表達喜愛、欣賞的山野田園樂趣，沒有壓力、只有閒適。也從中勾畫出作者晚年穩居生活嚮往。

橫字在這首詩中起到畫龍點睛之作用。橫是形動詞，是橫坐的意思，整句詩因此而變得生動。再看與後一句的配搭上，也是很和諧的，正是有了橫牛背這種隨意放鬆的坐姿，才有信口吹笛這無拘無束的放縱。從而構成一幅怡然自得，妙趣天成的牧歸圖，給讀者一種寧靜而又充滿生氣的鄉村生活圖景。從藝術的角度看，這首詩歌前兩句在意像的選擇上，還缺乏一些新意，因而顯得一般化。但後兩句給全詩增色不少，也許作者有意抑前揚後，煉句煉字，把功夫下在一個橫字上。一個橫字，也許是信手拈來，也許是嘔心瀝血，總之這字不辱使命，為全詩意境的拓展立下首功。

從鄉村生活的角度看，橫坐牛背是有生活基礎的。牛因其壯實不便跨騎，但橫坐比較舒適，牧童因其幼，跨騎(腿短)不方便也不安全，橫坐就方便多了，而且安全也有保障，萬一不行，順勢一梭，就從牛背上下地了。牧童與牛朝夕相處，感情深厚，加之牛行緩慢，也為橫坐提供了生活依據，可見作者對鄉村生活觀察是很仔細的。正是因為橫坐，牧童才能騰出雙手來信口吹笛，一環扣一環，環環給詩歌添彩。因此，這些對生活的感悟和真實性描寫，也增加了作品的藝術感染力。

中國古代詩人在詩歌創作中，表現出的“吟安一個字，捻斷數莖須”的苦吟精神，是值得我們學習的。廣為流傳的“推敲"故事，加上《村晚》中的"橫"字的妙用，也是值得我們借鑑的。

《村晚》這首詩中的橫字好在哪裡？這首詩原詩是，‘’草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。‘’這是南宋詩人雷震一首七絕。詩中描寫了牧童放牛晚歸的情景，展現了一幅純樸的鄉村的牧童生活畫卷。表達了作者對鄉村的純樸生活的熱愛和讚美。前兩句寫景，交代牧牛的地點，第一句中的兩個‘滿’字，寫出了山陂草茂池塘水豐，而且倒映水中的情景。第二句寫出了牧童歸去的時間，一個‘銜’字用了擬人修辭手法，形象的交代了’童晚歸的時間和晚霞西照的美景，從中也看出作者對鄉村田園生活的熱愛嚮往。後兩句一個‘橫’字非常生動刻畫牧童橫坐在牛背上的動態。‘橫’字是形容詞動用，把小牧童的天真，純樸，稚趣又很隨便的特點，栩栩如生的表現出來。後一句的信口吹也認證了小牧童的天真無邪的形象。這首詩是一幅鄉村田園生活的美麗的畫卷。

雷震是宋代人，不怎麼出名。宋代謝枋得和明代王相編的《千家詩》，以及清人編輯的《宋詩紀事》中，都收錄了他這首《村晚》。這使得他名聲大振，婦孺皆知。首先是因為這首田園風格的七絕寫得太好，其次我們應該想到，在古代評論家們，並不是仰看誰的官位，職銜來認定和選擇佳作。在他們眼裡，達官貴人，庶民寒士都一視同仁，只為了不使滄海遺珠，留有後恨。這正是我們當今編輯現代詩詞大家們，應該愧對的。

好多網友，逐句分析了這首詩的精美絕倫之處，再多講就成了廢話。但是我要說雷震若是不出生，和生活在江西這樣山青水秀的地方，是無論如何也寫不出這首七絕的。尤其是“牧童歸去橫牛背”中的“橫”字應用，我甚至懷疑他在幼年，也曾這樣做過。

筆者有幸在農村生活六年，在五七幹校當過七條牛的牛倌。熟知牛的兩種騎法：一種是兩腿跨騎牛背，放在牛體的兩側。另一種就是雙腿放在牛體的一側，坐在牛背上，這就是“橫牛背”的由來。所以不是橫字好在哪裡，而是雷震觀察得太細緻，或者就是他的親身經歷。

一個橫字將詩中的牧童生動鮮活的展現在我們面前；夕陽西下，荷塘草叢，牧童頑皮的橫坐在牛背上，拿著短笛胡亂的吹著，牛兒馱著牧童慢慢地向家走去。一個橫字把詩變成了畫，變成了我們經常在大山深處田野中見到的《牧童晚歸圖》。

一個‘橫＇字不光道出了牧童天真可愛及不守常規跳皮的性格，還反映出人與牛長期相處，相互理解、默然合一的成度，這是一種溫柔，也是一種莫大的享受呀。

一般來講，我們都習慣說“騎牛”，即雙腿分開坐於牛背，而詩人雷震在《村晚》中卻說“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。 ”一個“橫”字，寫出了牧童坐姿的不規矩，和“短笛無腔”、“信口吹”的意境搭配的恰如其分，巧妙自然地把牧童的悠閒、隨意、天真無邪表現的一覽無餘；一個“橫”字也讓我們聯想到牛的肥壯，牛背的寬厚，可以承載一個牧童悠閒自得的橫坐。 加上前兩句對鄉村晚景的描寫:“草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。”青草茂盛的池塘，池水盈盈，遠山銜著落日徐徐落下，夕陽的餘暉灑在水面，波光粼粼。句句景中寄情，透漏出作者對恬靜的鄉村生活的讚美和嚮往。

牧童歸去橫牛背這個橫字用的非常的巧妙。體現了牧童與牛的合諧，通過橫字也勾勒出牧童與牛體態的差異小牧童寬牛背，隨意在牛背上玩耍。體現了牛與人的默契。

這個“橫”字妙在哪裡呢？正常的騎牛應該是叉著腿騎，這樣不容易掉下去。這裡的牧童為什麼“橫”著騎呢？因為他天天騎這個牛，和這個牛很熟悉，關係很好，他騎牛也是輕車熟路，如履平地。所以，這個“橫”字形象地展現了牧童的那種自由自在的狀態，快樂似神仙，無憂無慮盡在心中。雖然牧童也有煩惱，但在文人的古詩詞中都是無憂無慮的！