比丘國王如同車遲國王、滅法國王一樣,堪稱昏君的藝術典型,其昏亂程度甚至比其他昏君有過之無不及。可以說,比丘國王身上一定程度折射出明世宗朱厚熜的某些影子; 作者正是通過對比丘國王昏亂形象的諷刺揶揄,巧妙地影射、揭露和批判了明世宗的種種醜惡行徑。
好色縱欲是比丘國王的昏亂表現之一。他一向沉湎聲色,既有“三宮孃孃”,又有“六院妃子”,但仍不滿足,當妖道進獻“形容嬌俊、貌若觀音”的妙齡美女,他更是“愛其色美,寵幸在宮,號為美后”,“不分晝夜,貪歡不已”,直弄得“精神瘦倦,身體尪贏,飲食少進,命在須臾”。色慾無度,一至如此。
明世宗的好色縱欲與比丘國王有異曲同工之妙,嘉靖十八年九月,世宗諭臣欲退居後宮“靜攝”,表面上是為了專意清心寡慾,實際上恰恰相反,如太僕卿楊最所直言揭發,是為了專心致志餌“金丹”(即方士所獻房中秘方),壯“元陽”,縱“聲色”之慾而已。據清初傅維鱗《明書》第21卷所列,世宗經常幸御的后妃嬪至少有三十二人,為明各帝之冠。在“內攝”的幕布後,明世宗過的是如此荒淫無恥的縱欲生活。
比丘國王如同車遲國王、滅法國王一樣,堪稱昏君的藝術典型,其昏亂程度甚至比其他昏君有過之無不及。可以說,比丘國王身上一定程度折射出明世宗朱厚熜的某些影子; 作者正是通過對比丘國王昏亂形象的諷刺揶揄,巧妙地影射、揭露和批判了明世宗的種種醜惡行徑。
好色縱欲是比丘國王的昏亂表現之一。他一向沉湎聲色,既有“三宮孃孃”,又有“六院妃子”,但仍不滿足,當妖道進獻“形容嬌俊、貌若觀音”的妙齡美女,他更是“愛其色美,寵幸在宮,號為美后”,“不分晝夜,貪歡不已”,直弄得“精神瘦倦,身體尪贏,飲食少進,命在須臾”。色慾無度,一至如此。
明世宗的好色縱欲與比丘國王有異曲同工之妙,嘉靖十八年九月,世宗諭臣欲退居後宮“靜攝”,表面上是為了專意清心寡慾,實際上恰恰相反,如太僕卿楊最所直言揭發,是為了專心致志餌“金丹”(即方士所獻房中秘方),壯“元陽”,縱“聲色”之慾而已。據清初傅維鱗《明書》第21卷所列,世宗經常幸御的后妃嬪至少有三十二人,為明各帝之冠。在“內攝”的幕布後,明世宗過的是如此荒淫無恥的縱欲生活。