感謝邀請。我在拍攝人像時，經常有被拍攝的女娃娃問：老師，你能把後面拍得很虛化嗎？我回答當然可以。單反相機裡做出來的長焦定焦大光圈鏡頭，其實就是讓你拍照有虛化效果的，也就是這些鏡頭的主要功能。人像攝影一般有兩種環境模式，大光圈拍照，背景虛化乾淨通透；其次是環境人像，背景有各種各樣的元素，人景一體。這種鏡頭一般都是帶廣角的變焦鏡頭，光圈小，景深。當然，長焦大光圈鏡頭你也可以收小光圈，一樣能拍環境人像。

人像攝影背景虛化有的人不喜歡，經常聽他們說，把光圈收小，拍點有故事情節的環境來。蘿蔔白菜各有所愛，有的攝影愛好者認為背景虛化好看，特別是經常用長焦或者定焦大光圈鏡頭的，虛化效果是有奶油般的霧化情景。一般半身照大頭照最容易有虛化的畫面。有的人認為虛化後沒有什麼東西了，覺得又不好看，甚至有的人還會嗤之以鼻。我個人認為如果你拿大光圈長焦鏡頭或者定焦鏡頭，模特也想虛化背景，那你就拍虛化的片子。如果你經常拿24-70/2.8或者18-35/4.0拍照，那你就多拍有故事情節的即可。個人還認為，喜歡指責別人的，先把自己片子拍好就行了。

我認為虛化是一種攝影藝術效果，不能一味的追求虛化效果，要根據拍攝的內容而定，不是每一張照片都追求虛化效果的。有現場景的環境人像和風景類就不一定需要虛化的效果。

第一，人象照片，特別是半身以上人像可採用虛化效果。

第二，需從雜亂的場景中剝離出的花卉類照片可採用虛化效果。

第三，小動物類，如飛鳥，小蟲，飛三奔的動場類可採用虛化效果。

第四，拍單片和少量樹葉時，可採用虛化效果。

對於拍攝環境人像，風景和新聞美照片用虛化效果的照片較少，所以說，不是什麼照片都要虛化效果才好的。

攝影追求一個主體突出。需不需要虛化，所依據的就是能不能更突出主體，所以，如果需要用周圍景象做為陪襯來更加突出主體的時候，或者風光攝影中需要得到畫面清晰的時候，虛化就毫無必要了。所以，要不要虛化，關鍵看拍攝的目的是什麼。

這麼說的人肯定沒有玩過中畫幅和大畫幅，畫幅越大景深越小，如果一定要追求虛化效果的話還是扔掉135單反從中畫幅玩起吧！

要視拍攝場景，目的而定，比如拍風景，大的場景，不必虛化，……拍瀑布，流水，希望拍出綢緞般感覺……只有拍攝人像，靜物才更多追求虛化，虛化是為了突出主體，營造一種夢幻的感覺，……並不存在一味追求虛化，看你想拍什麼，

絕大多數背景虛化的照片放久了就沒意思了，過多年以後看，照片有背景有故事生命力才會強。看看有價值的佳作就知道了。

所謂的虛化是主題外的陪體失焦效果，相機的底越大，鏡頭的光圈越大，虛化越容易實現，而大底大光圈需要高投入，於是普通人對虛化很容易產生迷戀，認為這很高大上，甚至把虛化當做攝影的全部或最高標準。這是對攝影非常片面的誤解。虛化雖然有助於製造夢幻感和層次感以突出主體，但是攝影中還有色彩，構圖，用光等更有價值的東西，單純的追求虛化並沒有什麼意義。

虛化的作用第一是為了突出主題，美化環境，第二遇到髒亂差的背景不好構圖，大光圈虛化背景解決這些糾結的問題。第三，拍糖水片的效果因為虛化的作用會更棒，見個！

玩單反追求虛化效果，這確實沒錯，但是過於片面了，玩單反不止於追求虛化效果。

因此，追求虛化效果只是攝影中某些題材的需求，並不是所有題材都需要這樣表達作品，景深的合理應用是我們攝影創作的一個手段，需要綜合利用，不要片面理解淺景深效果在攝影中的作用。

虛化，早就是攝影基本技術了，在講景深和光圈的關係時必提。在膠片機年代，光圈大於3.5的機器一般就較貴，不過用3.5，甚至更小一點的光圈也可以實現背景虛化的，只是虛化得不是十分“厲害”罷了。數碼相機一步步把最大光圈提上去，實現背景虛化就越來越容易，背景的虛化程度也可以越來越大。但是和所有其他技法一樣，虛化也有適用範圍，虛化程度也受創作目的制約，不是一定要有，不是張張要用，不是越虛越好。真正能看出水平的，是虛化用對場合和用得恰如其分。

說玩單反一定要追求虛化效果，就是外行話，就是半瓶子醋的胡顯擺。把虛化當做單反機的絕活，更是委屈了單反，也委屈了一大群無反和旁軸機。