Earwig and the Witch

由傳奇電影製作人宮崎駿（Hayao Miyazaki）領導的吉卜力工作室（Studio Ghibli）在2D動畫的藝術領域取得了巨大成就。因此過去幾年來，一直在擔憂該公司的第一部3D CG動畫電影《Earwig and the Witch》。就像《千與千尋》中笨拙的《惡靈》一樣，可以感受到一部完整的CG吉卜力電影在地平線上的逼近感。對於工作室的藝術過程意味著什麼？它會如何影響吉卜力前進？在HBO Max上終於見到Earwig和Witch之後，更加擔心。

Earwig由Hayao的兒子宮崎五郎（Goro Miyazaki）執導，是一部半生半熟的電影，裡面充滿了令人討厭的角色。它幾乎沒有典型的吉卜力作品的魔力：CG角色動畫僵硬且毫無生氣，面部表情顯得很廉價。竹部聰（Satoshi Takebe）創作的音樂大多讓人難以忘懷，遠遠超出久石讓（Joe Hisaishi）的期望。（這特別令人髮指，因為音樂不應該在故事中扮演中心角色！）即使是改編自Dianna Wynne Jones的小說，敘述也感覺不完整，就好像宮崎駿在花時間和金錢花光之前的經驗。影片講述了一個年輕的女孩，厄爾維格（Earwig），還是一個嬰兒，被留在孤兒院，長大後成為一個控制著周圍的每個人的孩子。在被一個老巫婆和一個神秘術士收養之後，她開始更多地瞭解自己的魔力。就是這樣，除了動畫效果外，也很乏味，沒有吉卜力慣用的頑皮女主人公的魅力。不是一個“元氣少女”，而是一個專注於為自己的目的操縱他人的孩子。

對於任何其他電影製片廠而言，像《厄爾維格》（Earwig）之類的電影可能只是一次失誤，他們很快就改了過來。但是，作為傳奇動畫公司的第一個CG作品，它實在令人失望。公平地說，這部電影最初是為日本電視臺製作的。雖然找不到確切的製作預算，但可以說這與工作室通常在宮崎駿的老片上花費的2000萬至3000萬美元相去甚遠。因此，從某種意義上說，Earwig和女巫沒有太多機會。

“我是在吉卜力誰知道創造條件的人當中只有一個，所以我能夠向前推進專案，而不與任何人協商，”宮崎駿在新聞釋出會上說，每日新聞社的Mantan網路 （透過動漫新聞網路）。“宮崎駿讓我繼續前進，製片人鈴木敏夫鼓勵我，說這是個好主意，但之後我被留給了自己的位置。我基本上被拋棄了，所以我只是一個年輕的工作人員，根本不諮詢老人。”

即使在製作了CG短片（《毛毛蟲的波羅》）之後，宮崎駿也從未熱衷於CG電影。在Dwango AI實驗室演示了一個令人毛骨悚然的殭屍生物之後，您很有可能看到他殘酷地摘下了AI動畫。在敘述了一個殘疾朋友的故事後，他說：“建立這個文明的人都不知道到底有什麼痛苦。” “我完全感到噁心。如果您真的想製造令人毛骨悚然的東西，那麼您可以繼續做下去。我永遠都不想將這項技術結合到我的作品中。我堅信，這是對生命本身的侮辱。”

我不會這麼詳細地描述厄維格和巫婆。曾經嘗試過的藝術創作，但由於講故事的能力差和對CG的業餘態度而使它陷入混亂。影片的背景是更加複雜，人物關係更加複雜，但那是因為吉卜力藝術家的數字化，在加入一些CG元素之前，根據一個Kotaku的採訪。具有諷刺意味的是，來自Earwig的一個傑出作品是透過其最傳統的方法制作的。

不要稱我為CG仇恨者。我喜歡皮克斯的大部分電影，我對此非常敬重。但是，如果吉卜力（Ghibli）走這條路，最好去探索全新的實驗性東西。考慮一下吉卜力的另一位天才導演Is Isao在《 Kaguya公主的故事》中使用精美的水彩動畫的方式。他還執掌了該工作室的第一部數字動畫電影《山田我的鄰居》（My Neighbors the Yamadas），看上去與吉卜力（或其他大多數動漫電影）中的任何其他電影都不一樣。甚至宮崎駿也沒有謹慎使用CG來增強他的電影，尤其是在《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》中。波兒在懸崖和風起。）

在對Earwig和Witch產生了負面反應之後，不希望Ghibli很快就重返CG電影。至此，工作室正在完成宮崎駿的下一部作品《你如何生活》，一個1937日本背景。只是希望公司從Earwig的創造失敗中學到一些東西。如果他們要擁抱CG，最好跟隨皮克斯（Pixar）的足跡，做電影而不是半心半意地投入低預算的電視製作。