疫情讓人鬱鬱寡歡，但看一看日本動漫的票房，豁然開朗。

3月8日上映首日拿下8億277萬日元票房，《新EVA》劇場版（Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time）讓觀眾等待超過8年之後，似乎想再次證明日本動漫可以在疫情下逆流生長。

《新EVA》劇場版因疫情從原定2020年6月，一再延期至今年3月8日上映，上映首日票房突破8億日元。

上一部引起人們熱議的日本現象級動漫《鬼滅之刃》劇場版（Demon Slayer the Movie: Mugen Train），在2020年10月16日上映的首日票房約10億日元。

現象級動漫《鬼滅之刃》劇場版，創下日本國內最高票房紀錄。

《鬼滅之刃》代表的是當下的動漫現象，《EVA》系列則是90年代日本動漫標誌性的現象級作品，自1995年以來不斷重製，並且在2019年登上網飛（Netflix）面向新觀眾，人們因此普遍看好《新EVA》劇場版接下來的票房勢頭。

此外，日本漫畫家井上雄彥也在今年1月7日宣佈《灌籃高手》將製作劇場版，這部電影勢必也將喚起一代人的懷舊情緒。

討論日本動漫的動機，離不開疫情的語境。尤其在全球的電影票房與2019年相比縮水了70%之後，各地的票房表現低迷，日本動漫強勁的票房以及整個亞太地區的票房則讓許多人讚歎不已。動漫作品為日本票房的貢獻不小，根據日本映畫製作者聯盟的資料，2020年日本總票房達到1433億日元（約17.6億新元），其中動漫作品的票房佔超過33.6%。

新加坡觀眾也越來越願意為日本動漫買單。2020年《鬼滅之刃》在本地的票房衝破236萬元，而同年的本地亞洲片票房冠軍《釜山行2：半島》則有290萬元票房，日本動漫在本地的影響力可見一斑。新海誠的動漫佳作《你的名字》（Your Name）和《天氣之子》（Weathering With You）則分別在2016年和2019年拿下80萬元和122萬元的票房。

2019年，新海誠《天氣之子》（Weathering With You）。

2016年，新海誠《你的名字》（Your Name）。

但這並不是意料之中的。《鬼滅之刃劇場版》本地由ODEX發行，該公司董事經理吳為和就對此表示：預計當地票房150萬，但沒想到會那麼好。

東南亞的動漫商機

日本動漫很久以前就流向了新加坡以及整個東南亞地區，培養了潛在的日本動漫迷。但是根據日本博報堂生活綜合研究所在2012年的全球流行習慣調查，新加坡人觀看的動漫當中，日本動漫只佔16.2%。其他東南亞地區如曼谷（25.5%）、馬尼拉大都會（52.1%）、雅加達（26.4%）、胡志明（22%），這些地區都比新加坡更熱愛日本動漫，但除了馬尼拉大都會以外，熱情程度都不高。

2013年，日本大力推動“酷日本”文化政策希望把日本動漫、電影、電視等文化產品推向海外。於是我們看到日本動漫的海外市場從2014年開始出現了飛躍性的增長。

根據《日本動畫2020年產業報告》，日本本土的動漫市場多年來要比海外市場大得多，但近幾年，海外市場幾乎就要追平日本本土。

日本環球影城從2015年開始推出不同動漫合作的“酷日本”主題。

據泰國媒體報道，泰國在2016年與日本動漫公司簽訂了多達54項合約，成為了日本動漫在東南亞最大的海外市場，其次是新加坡和馬來西亞。來到2019年，泰國簽訂的合約達到了122個，菲律賓（58個）、新加坡（55個）、馬來西亞（46個）、印度尼西亞（46個）、越南（26個），由此可以看出東南亞社會消費日本動漫的上升趨勢。

從2013年至今，身處東南亞的我們也逐漸感受到了日本動漫熱度的提高，當年那些耳熟能詳的日本動漫作品包括：《進擊的巨人》（ Attack on Titan，2013年播出）《刀劍神域》（Sword Art Online，2013年）《東京喰種》（Tokyo Ghoul，2014年）《一拳超人》（One-Punch Man，2015年）《Re:Zero》（2016年）《我的英雄學院》（My Hero Academia，2016年）等等。這些動漫以及相關的周邊產品、同人作品、Cosplay社群都在本地逐漸形成規模。

新加坡亞洲動漫節從2008年開始舉辦，吸引來自馬來西亞、印度尼西亞、新加坡等各地動漫愛好者參加。

串流平臺開啟新視窗

大部分人更切身的體會是：日本動漫與大眾接觸的方式正在從電視機，逐漸轉移到手機、平板上的串流平臺。

經典日本動漫作品有其連帶的粉絲群體、周邊商品市場以及各類衍生的文創作品。在這個結構下，日本動漫具有吸引忠實觀眾的能力。

為了讓新一代的動漫迷在手機上與經典動漫相遇，這塊動漫市場也早已經成為了各大串流平臺爭相拉鋸的戰場。而在疫情期間，動漫內容帶來的流量也成為了串流平臺的增長點。

2020年2月1日，Netflix首次將吉卜力工作室（Studio Ghibli）的21部電影帶到了平臺上。

在2018年，Netflix先後與日本知名動畫製作公司Production I.G、Bones簽署了合作協議，之後又有不少日本公司和一家韓國公司加盟，直到2020年10月已經有9家動畫製作公司與Netflix達成了合作。

這意味著Netflix不僅是串流播放平臺，也將成為製作方帶來獨家內容，這將對日本動漫市場帶來怎樣的影響尚未可知。其他串流平臺如HBO Max、Amazon Prime、迪士尼旗下的Hulu也正在進軍日本動漫市場分一杯羹。

Netflix首席動畫製作人櫻井大樹：2020年全球有1億家庭在Netflix收看動漫。

在“Netflix動畫節2020”上，Netflix首席動畫製作人櫻井大樹對外聲稱，全世界1億以上的家庭在2020年播放了動畫，他也大膽預測這個數字每年會增加50%。櫻井大樹指出，Netflix上的日本動漫在臺灣、泰國、法國、義大利、秘魯、智利等地佔據上位的情況有所增加，其中特別受歡迎的是《七大罪》和《刃牙》系列。

動漫文化將被串流改變？

串流平臺的入場或許能為日本動漫帶來可觀的網路播放收入。《日本動畫2020年產業報告》指出，碟片、電影上映和電視播出這類傳統合同的數量已經逐漸被網路播放的合同數量超越，網路播放合同佔比已經超過了69%。因此也有不少人認為Netflix等平臺其實能幫助日本動漫製作公司開闢新的盈利模式。

好比剛上映的《新EVA》劇場版，它最早期的1995年系列就是透過組建“製作委員會”，採用多方投資的方式來支援高昂的製作成本。

但是多年下來，日本動漫從業者也因為製作委員會制度抱怨連連，有些工作室甚至陷入製作週期短、收入水平低、工作壓力大的惡性迴圈當中。

另一方面，日本動漫公司也深刻意識到接下來的作品成功與否，在很大程度上仰仗於作品是否打進海外市場。

相對而言，經濟實力雄厚的串流平臺既能為動漫公司提供穩定的資金，也能打通日本動漫面向世界各地的播放渠道。或許目前串流平臺的確為日本動漫敞開了大門，但日本動漫未來如何帶著它本有的特色去面對更加國際化的觀眾，還有待觀察。