引子：權力要證實自己的力量，就只有濫加使用，給荒謬的人戴上成功的桂冠，這就是極權能擁有的唯一力量。——巴爾扎克

暑期檔上映的動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》講述了南宋末年，白蛇為了救許仙水漫金山，被法海壓在雷峰塔下，小青為了救姐姐心生執念，進入法海的修羅城幻境歷經劫難，多次遇險被蒙面少年所救，成長中尋找出路的故事。影片中的超現實空間修羅城成為了故事設計的概念亮點，串聯起了各色的人物關係和行動背後的情感邏輯。

1、修羅城——超現實的心理空間

影片中的修羅城作為故事發生的主要背景環境，修羅城是一個打破了時空侷限，與歷史時間順線相悖的超時空魔幻空間。修羅城中充滿了未來城市的科幻感和現實之外的魔幻感，機車和摩托車的機械元素的碰撞充滿了後現代意味。城中的人物縱橫各個時代，裝束穿著多元，以及現實之外小青之類的像狐妖和牛頭人一樣虛化一般的存在。

修羅城在影片中被設定為一個因“執念”而存在的異世界，“執念”成為來到此地的每個人隱秘的心理空間。而這個劫起劫滅的修羅城，是法海所創造出來的一個幻境，困住了有“執念”的人。影片中“執念”是進入幻境前人的執念，而進入修羅城幻境之後，每個人都出現了新的執念，必須要在修羅城弱肉強食的修羅城中活下去。消除執念才能離開，成為了每個人想要帶著記憶走出修羅城的新執念，修羅城成為了一個無解的死迴圈空間，而打破這個迴圈的方法是在“局中局”中打敗法海。

影片中修羅城這個世界的設定，本身帶有著一定的階級層級觀念，法海作為創造主一樣的存在，將修羅城裡的生殺大權交給了牛頭人，給予了牛頭人一定的庇護力量，牛頭人成為了修羅城裡管理層一般的存在，與之相對立的是揭竿自立的司馬官人一行人，以及規則之外的萬宜超市老闆娘寶青坊主。

影片展現的群體有著很強的階級意識，司馬官人一派為了適應修羅城的抱團，成為了與牛頭人相對立爭奪生存資源的群體。權力的不平等成為了兩個群體分裂和對立的衝突所在。生存物資資源成為了爭奪控制權的表現，物資的分配角度下，明顯固化地形成了想成為統治者一方的牛頭人，和被統治想要爭取權力平起平坐的司馬官人一方。

代表著禮法正統與因果規則的“寡頭”法海，對修羅城裡個人命運的掌控，用所信仰的大道決定了每個個體的生死。而能自由穿梭現實和幻境的寶青坊主，是脫離於修羅城體系之外的存在，不受法海控制，二人沒有正面接觸和衝突，但代表著想對抗的兩種地位。作為狐妖的寶青坊主成為了階級之外的特權存在，也成為了打破修羅城死迴圈的特殊存在，成為能幫助小青離開修羅城的救世主一樣的身份。

影片最終從小青對“情”的執念，揭開了影片的核心問題，對“人情”還是對“理法”的執念。法海所代表的冷酷無情的執法者，與小青所代表的為情犯錯的被制裁者，兩者之間的緊密關聯在《白蛇2：青蛇劫起》中所展現的，更多的是對人性和感情尊重的人文精神，對權力不平等的反抗，對自由的追求。

2、情感的具像化表達

影片中關鍵人物蒙面少年，作為隱線成為了《白蛇：緣起》與《白蛇2：青蛇劫起》，兩部電影過渡關聯的關鍵。與《白蛇：緣起》中，晚唐年間白蛇與阿宣情定前生的故事沒有直接的承接，隱秘承接故事關聯的一隻珠釵。《白蛇：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，故事由白蛇的愛情線變為青蛇找尋姐姐的親情線。

蒙面少年作為小白本體其中一部分靈魄，在小白被壓在雷峰塔前附著在珠釵中。小白的部分靈魄和珠釵碎裂的一部分相結合，帶著小白對小青生的執念，成為了骨笛逐漸投胎轉世而成的人，碎掉的珠釵和小白被鎮壓在雷峰塔下。蒙面少年轉世記憶不全導致，成為了影片中他有了想要確認自己身份的“執念”，一次意外進入了修羅城才會只記得自己要尋找一個人卻不知道那個人是誰。

蒙面少年在影片的結尾處，揭開了身份的真相，不再是一個尋找身份的無名人。為了幫助宋小青離開修羅城，他的肉身在修羅城消散，以一縷靈魄在古笛裡跟隨著小青回到了現代。一縷靈魄也是一縷執念。最終蒙面人為協助小青離開修羅城，並且小青重新復原了完整的珠釵，那一部分的靈魂也就回到了小白的本體，珠彼釵補合後感知到了小青，為影片最後二人的重逢買下了伏筆。

影片中的小青果敢自立，獨立勇敢，對於男性始終是一種不信任的態度，更相信只有依靠自己的能力才能強大起來。獨自在修羅城闖蕩的過程中，堅毅而又自強，在成長的過程中愈加成為一個強大的女性。小青的成長正是女性的一個覺醒的過程，強大自己來對抗世界，不受壓迫不畏強權，追求自由和內心感情的個體成長蛻變。

結語

不可否認的是，影片主題上是一部大女主核心的劇情走向，影片所展現出來的小青對男性弱的態度，想要找一個強的男性保護自己，信任了司馬官人最後被拋棄，信任了小白沒有遭到背叛，但無意的受到了欺騙，一定程度上帶有一定的“厭男”情緒。靠別人不如靠自己的理念思維，讓影片的主題帶有一定的現代性，現代女性的獨立自強，勇敢努力從螢幕進入現實，實現了對現代女性的情感關照，這也是影片情感落腳所在。