2020年六月份由圓谷株式會社出品，田口清隆執導的科幻特攝劇《澤塔奧特曼》在國內一經上線就收穫到了不錯的點選率，並且還在國內的影評網站上拿下了9.0的高分（截止到發稿日為止），達到了“新奧”系列口碑的新高度！

作為令和時代繼泰迦之後的第二部奧特曼作品，《澤塔奧特曼》無論是從本身的劇作水平，還是市場的熱度，都不亞於前作，更有甚者在某種程度已經超越了前作，並達到了“新奧”系列中的TOP級！

同時，《澤塔奧特曼》的高熱度，以及獲得的高口碑，讓國內大多數對於“新奧”系列有偏見的觀眾都刮目相看！

今年除了《澤塔奧特曼》上映之外，同屬於“日本三大特攝片”之一的超級戰隊也於今年三月份上映了“令和第一作”《魔進戰隊煌輝者》。未來的九月份，與超級戰隊同屬於東映株式會社的假面騎士，也要上映其“令和假面騎士”系列的第二作《假面騎士聖刃》。即“日本三大特攝片”在今年都如期而至！

熟悉“日本三大特攝片”的人都知道，無論是圓谷的奧特曼，還是東映的假面騎士、超級戰隊，它們都被分為昭和、平成、令和三個時代，這三個時代則分別對應日本的三個年號。之所以將它們劃分為三個時代，是因為它們分別從1966的《奧特Q》、1971年的《假面騎士》、1975的《祕密戰隊五連者》連播到今日，時間跨度長達五十年左右，期間更是誕生了上百位超級英雄，相關的OV、劇場版也多達上百部。更重要的一點是，奧特曼、假面騎士、超級戰隊在每個時代都有它們所屬時代的特色，並且它們在每個時代都屬於同類作品中的佼佼者！

作為一名資深“特攝迷”，我對於特攝片，一直保有一份熱愛。因為它不但陪伴著我的童年，伴隨著我長大，而且還向我傳達了關於勇氣、團結、善良等優良的品質！

因此，藉著“新奧”澤塔在國內實現口碑逆襲（新奧的口碑普遍不太好）的契機，我在此從時代的角度大致的梳理一下“日本三大特攝片”的發展脈絡，並在最後談一下對於“特攝片逐漸被淘汰”這一話題的看法！

在正式梳理前，或者在平時看奧特曼時，我們都需要清楚一個概念！那就是特攝片與特效片的區別？所謂特攝片，即運用特殊攝影技術以及部分特殊合成而拍攝的影片，最重要的兩種道具是皮套和模型，而特效片主要依靠電腦合成影象、CG等現代數碼技術，其最主要的特徵是拍攝一般分為前期和後期。因此，特攝片的拍攝方式還是有別於現在市場主流的特效片！

昭和時代：

在1966年的《初代奧特曼》上映前，特攝這一前沿技術主要使用在電影的領域，最知名的代表作為怪獸電影《哥斯拉》系列。而正式開啟電視特攝時代的則是被譽為“哥斯拉之父”、“特攝之神”的圓谷英二！

1963年，從東寶離開的圓谷英二創辦了圓谷株式會社，並旨在將“怪獸”這一銀幕角色從大銀幕搬上小銀幕。於是圓谷於1966年的一月份推出了史上首部以怪獸為主角的特攝連續劇《奧特Q》,同年的七月份則推出“奧特曼系列”的首部作品《初代奧特曼》。兩部作品播出後都取得了不俗的收視率，其中《初代奧特曼》的收視率最高時能達到42%，堪稱為那個年代的“收視奇蹟”！

《初代奧特曼》是由圓谷英二參與執導，黑部進、古谷敏（皮套演員）主演的特攝連續劇，主要講述了來自M78星雲的奧特曼與科學特搜隊隊員早田進合為一體，一起保護地球和人類，免遭宇宙人和怪獸威脅的故事。從該劇開始，特攝片確立了“巨大英雄對戰怪獸”的對戰模式，往後的昭和系奧特曼也都確立了基本的人物框架和故事模式！

五年後的1971年，在東映本社原副社長渡邊亮德的支援下，日本著名漫畫家石森章太郎開始連載《假面騎士》漫畫，而東映株式會社也在同年拍攝並上映了“假面騎士”系列的首部作品《假面騎士》。特攝連續劇《假面騎士》裡面共登場了兩位假面騎士，分別是假面騎士1號（本鄉猛）和假面騎士2號（一文字隼人）。該劇主要講述的就是他們與邪惡組織修卡之間的故事。

特攝連續劇《假面騎士》播出後，口碑和收視率都很優異，最高收視率能達到30.1%。因此，其後“昭和騎士”的角色設定大都沿用首部作品的設定，即主角為改造人，能夠變身為假面騎士與邪惡組織對抗，保護周圍人的安全和社會的穩定！

在特攝連續劇《假面騎士》的影響下，東映株式會社在1975年推出由石森章太郎原作改編的超級戰隊系列的首部作品《祕密戰隊五連者》。該部作品一口氣推出了五位主角，改變了以往特攝劇的基本設定，在內容和形式上也做出了一定的創新。因此，該劇一經播出，就受到日本特攝迷的支援，在收視率上普遍超過其它特攝劇收視率的20%。

因為超級戰隊的角色設定是基於假面騎士的，所以隨著後續作品的播出，超級戰隊的角色設定和故事模式得到不斷的完善，最終形成了固定的戰鬥模式：“先由戰隊成員聯手擊敗等身大的怪物敵人，然後怪物在被打倒後將身體巨大化，戰隊成員召喚出合體機器人，而後與巨大怪人進行肉搏，最後合體機器人使用終極武器將敵人砍爆”（引用自百度百科）！

二十世紀八十年代則代表著昭和時代的結束。奧特曼是“日本三大特攝片”中最早結束的，自1980年《愛迪奧特曼》之後，圓谷在整個八十年代都沒有再拍攝新的奧特曼劇集。隨後1988年播出的《超獸戰隊生命人》則標誌著超級戰隊即將邁入下一個時代。“昭和騎士”結束的則比較晚，直到1994年特攝電影《假面騎士J》的上映，才算標誌著昭和時代的結束！

總的來說，昭和時期的三大特攝片都實現了從起源到不斷摸索，最後形成固定模式的過程。也正是實現了這個過程，才使得這三部特攝系列片得以拍攝並延續下去！

平成時代：

對於圓谷來說，整個二十世紀八十年代都處於“半退隱”的狀態，大部分時間都在拍攝一些漫畫作品，以及劇集的衍生劇場版。直到1996年“奧特曼誕生30週年紀念作”《迪迦奧特曼》的問世，才算是拉開了平成奧特曼的序幕。

“假面騎士之父”石森章太郎的逝世使得假面騎士系列不得不停止連播，直到六年後的新千年（2000年），才誕生出了新的特攝劇集《假面騎士空我》。自此，屬於“平成騎士”的時代才正式到來！

相比較停止連播十幾年的奧特曼，以及直到新千年才續播的假面騎士，超級戰隊是日本整個八九十年代裡唯一沒有中斷連播的特攝劇。1989年的《高速戰隊渦輪連者》順利的從昭和時代過渡到平成時代！

相較於昭和時代的四平八穩，平成時代的奧特曼和假面騎士無論是在故事的世界觀上，還是角色的能力設定上都有著很大的改變。世界觀上，昭和系的奧特曼大都是來自於M78星雲（除了雷歐），故事發生的時空都是基於一個地球的原則。而平成系的開啟之作《迪迦奧特曼》中的迪迦，是一位來自地球的遠古巨人，《蓋亞奧特曼》中的蓋亞是來自於大地的力量，阿古茹是來自於海洋的力量。更重要的一點是，平成系的奧特曼並不存在於一個時空，甚至於有的奧特曼劇集都有獨屬於自己的世界觀！

在角色能力的設定上，“昭和騎士”主要為改造人，攻擊手法和戰鬥形態都較為單一（假面騎士BLACK RX除外）。進入平成時代後，主角不再是改造人的身份，而是多以腰帶和特殊物件為變身器的正常人，例如《假面騎士空我》中五代憑藉腰帶的力量變身為空我，《假面騎士555》中乾巧憑藉Faiz裝置變身為Faiz。隨著主角身份的轉變，“平成騎士”的戰鬥形態也不斷得到豐富，並且在此基礎上還保持每位騎士的個人形態特色，例如《假面騎士電王》裡，良太郎與不同的異魔神合體都會變成不同的形態，《假面騎士ooo》中不同的硬幣組合能夠讓映司變成不同的形態，擁有不同的技能！

超級戰隊作為“日本三大特攝片”中連播次數最多，也是八九十年代裡唯一沒有中斷的特攝劇。它不像奧特曼和假面騎士一樣有著很明顯的時代痕跡，時代的變化在它身上並沒有很明顯的體現。但是，沒有很明顯的時代變化，並不意味著超級戰隊的模式是一成不變的。因為從1977年的《JAKQ電擊隊》開始，每一部新作都會在前作的基礎上做出創新，從而讓觀眾始終保持新鮮感！

令和時代：

2019年4月1日，日本的國號正式由先前的“平成”改為了“令和”，這便意味著“日本三大特攝片”正式步入了第三個時代！

由於今年是“日本三大特攝片”進入令和時代的第二年，“令和騎士”只播出了《假面騎士01》一部，超級戰隊也僅播出了《魔進戰隊煌輝者》一部，所以都暫時不在討論的範圍之內。

進入令和時代變化最大的當屬奧特曼。因為在“令和第一作”《泰迦奧特曼》之前，由圓谷製作的《羅布奧特曼》（2018）、《捷德奧特曼》（2017）、《歐布奧特曼》（2016）、《艾克斯奧特曼》（2015）、《銀河奧特曼》（2013）都被國內的“奧迷”稱為“新奧”，並且大部分“新奧”的口碑和收視率都是遠低於平成和昭和的前輩們。而“令和第一作”《泰迦奧特曼》自播出以來，無論是國內外的口碑還是收視率都遠超之前的作品，從而使得“令和系”奧特曼一改“平成系”奧特曼後期的頹勢！

“新奧”系列在口碑和收視率上的失利，究其原因在於三點：一是越來越低幼的劇情，導致奧特曼的整體受眾逐漸縮小；二是越來越繁雜的外形設計，以及不斷借“前輩”力量的“無腦設定”，都導致“新奧”的觀感不斷下降；三是萬代的介入，既導致了上述的兩點，又束縛了圓谷原有的創作力

好在“令和系”的兩部作品，《泰迦奧特曼》和《澤塔奧特曼》都取得了不錯的口碑和收視率，從而挽回了奧特曼在人們心目中的印象。更重要的一點是，上述的兩部作品，都做到了在“新奧”的基礎之上創作出讓福斯和“奧迷”都能喜歡的作品，從而給以後“新奧”的創作提供了方向。

“日本三大特攝片”從1966年的《奧特Q》到現在將要上映的《假面騎士聖刃》，期間風風雨雨的走過了54年。這54年既是它們從起源到輝煌，再到現在趨於“小眾”的見證，又是特攝片這一型別從主流到趨於“末位”的見證。

提及“特攝片逐漸被淘汰”這一話題，就要追溯到上世紀末。其實從上世紀90年代開始，隨著電腦科技的進步，電腦特效在全球範圍內開始了大範圍的普及，再加之好萊塢大片的全球推廣，使得特效片成為全球影視行業的主流。而曾經居於主流地位的特攝片逐漸走入末路，幸而圓谷和東映在現在依舊延續著特攝片的拍攝方法，才使得“特攝”技術被沿用了下來！

確實，從純粹的觀影角度來說，現在經過電腦特效合成的影像相較於特攝技術而言更加成熟和完善。但是每個時代都有每個時代特定的產物，而每種產物都有自己的技術堅持。或許轉為特效片是“日本三大特攝片”未來的發展道路，但是至少目前為止，“特攝”依舊是最適合的拍攝方式！