#熊出沒#

2012年1月12日，彼時作為國漫頂流的《喜羊羊》推出系列第4部劇場版《開心闖龍年》，該作在整個檔期中斬獲了1.66億，刷新國產動畫新高。它同時也是《喜羊羊》系列，至今為止的票房頂點，因為在此之後，這部曾經的國漫第一的票房也每況愈下，甚至在2015年播出第7部劇場版後，將大電影項目雪藏了整整7年。究其原因，有人說是家長的舉報，但在我看來，更關鍵的還是遭到了強有力的同行衝擊。

同樣在2012年1月份，就在《開心闖龍年》上映第10天的1月22日，另一部以動物為主角的國產動畫也在央視少兒頻道上線了。區別於《喜羊羊》的全員非人，這部新國漫給安排了一個人類。

他長相猥瑣，頭上也沒有半條毛髮，性格暴躁，也喜歡拿著一把大大的電鋸在森林中揮舞，同時他也依靠著破壞森林（伐木）來謀生。從人物設定來說，這個光頭註定會是林中動物的敵對對象，也理應是動畫中的大反派。而事實也確實如此，在最初的劇情中，我們能夠看到的常常是光頭強從耀武揚威到被花樣捉弄，而最後能夠取得勝利的也都是以兩頭灰熊為首的森林動物。這部動畫，正是大名鼎鼎的《熊出沒》。

雖然俗話有說：“流水的霸權，鐵打的國漫舞臺”，但站在2012年的1月22日那一天，是真的沒有人敢想象《熊出沒》居然只用了2年就能取代《喜羊羊》。2014年1月17日，僅運營了兩年的《熊出沒》推出了首部銀幕動畫《奪寶熊兵》，該作僅用10天便累計1.7億票房登上國漫第一的寶座，最終整個檔期累計2.48億。

同時，區別於《喜羊羊》曇花一現的票房成績，《熊出沒》在之後的每一年裡，幾乎都能刷新紀錄。2015年的《雪嶺熊風》2.96億；2016年《熊心歸來》2.88億；2017年《奇幻空間》一舉番倍至5.22億；2018年《變形記》突破至6.06億；2019年《原始時代》 7.18億；2021年《狂野大陸》5.97億；2022年《重返地球》9.79億。值得一提的是，曾一度被寄予國漫崛起標誌的《大聖歸來》，其票房也僅是9.57億，這也代表著在今年春節檔，《熊出沒》已然代表子供向國漫擊敗了《大聖歸來》，進一步穩坐國漫頭牌的席位。是的，單從票房數據來說，我們似乎看不到《熊出沒》潛力的盡頭。但如果從國漫創作的角度來說，這事情又會有點兒不可思議---你一部國產動畫難道就不會被家長舉報嗎？而舉報後束手束腳的製作要求，又怎麼可能將人氣保持下去呢？當然，如果你們對《熊出沒》自開播以來的10年過往有所瞭解，那就更會對這個IP的發展深覺不可思議，也更能佩服制作人的實力。《熊出沒》被舉報往事2013年是《喜羊羊》的大劫之年，在該年中因一單“連雲港烤羊”事件，該動畫公司被起訴上法庭，雖最終以和解落幕，但原創動力也被要求賠償了數十萬元，以及自此之後被社會各界所關注。同年10月，央視點名《喜羊羊》存在暴力失度，需立即整改，而事實上與《喜羊羊》一同被點名的動畫還包括《熊出沒》，而且輿論對它的批判還要比《喜羊羊》狠毒多得多。

“十幾分鍾內出現21句髒話，讓小觀眾‘粗口成章’”“片中光頭強與兩熊的戰鬥看不到智慧交鋒，只有簡單粗暴的語言和肢體衝突，甚至有反智劇情，無法想象孩子能從中得到什麼有益的知識”“光頭強拿著電鋸和槍到處揮舞，簡直可怕至極”

在同一時間，還有大批專家和家長跳出來指責國產動畫。比如一位名叫羅嘉的專家就斷言如果分級制度存在，那《熊出沒》一定會被劃分成“不適合14歲以下兒童觀看”，而在記者進一步追問為啥《貓和老鼠》在美國能被分為適合包括2-6歲幼童觀看的節目時，該專家卻給出這樣的回答：《貓和老鼠》是默片，但《熊出沒》的臺詞卻充滿語言暴力。又是語言暴力，又是粗言穢語，那這樣一部子供向國漫究竟能在語言藝術上開出怎樣的花呢？答案其實就在這句臺詞裡了：“臭狗熊我要砍死你”。一句再普通不過的，用於表達角色氣憤的臺詞，就足夠超越《貓和老鼠》出現過的所有暴力誇張。我是真不知道這是強湊的敷衍解釋，還是外國的月亮是真的特別圓呢？

總之，在這一連串輿論和媒體的轟炸下，《熊出沒》製作公司也不得不下架修改，而該公司董事長丁亮在接受採訪時還補充道：“不僅是媒體提到的問題，包括其它一系列問題自己都在不斷完善，以及在媒體通報之前我們就已經在著手修改了”。

據悉整個修改成本超過了千萬元，除了邀請聲優對粗俗臺詞進行修正之外，對已經上線的動畫在露出槍支和電鋸等危險物品的時候，動畫組都會在邊角位進行有聲提醒。而對於暫未上線的動畫，其修改就更是徹底，比如“臭狗熊”被替換成“小熊熊”，“獵槍”換成了“水槍”，還有原本定位壞蛋反派的光頭強，也因為深得孩童喜愛和模仿的原因，被製作組拉攏回了正派。他雖依然和二熊有爭執，但在大是大非的事情上，總會和二熊站到一塊，共同對付真正的邪惡反派。

前文說到，《熊出沒》被舉報是在2013年底發生的，但僅僅過去3個月後的2014年1月，我們便在《熊出沒》的第一部劇場版中，看到修改後的“集大成”模樣。而除了上述修改之外，在反派搬出真機槍掃射主角團的時候，我們甚至能看到被子彈射擊到的汽車表面“不留痕”。據製作組表示，這是為了削弱機槍威力的有意為之，目的就是為了不放大傷害力，並強調這是兒童動畫不是好萊塢災難片。再一個就是該劇場版雖牽涉到對小孩的綁架，但整劇下來都沒有出現過真正意義上的對小孩的捆綁。哪怕光頭強曾用膠帶對嘟嘟進行過捆紮，但那也只是替代壞掉的安全帶的被迫為之罷了。由此可見《熊出沒》的“悔改”是相當徹底和仔細入微的，也足以見證董事長丁亮的所言非虛。而在《熊出沒》如此竭嘶底裡的“淨化”之下，該第一部劇場版電影也獲得了家長們的讚賞，紛紛捎上孩子進入戲院，並將它一舉推上了國漫票房的神壇。

當然，這只是《熊出沒》稱霸子供向國漫的開端，同時我們也清楚“任其職，擔其責”的道理。於是在接下來的數年時間中，《熊出沒》也沒少被家長和媒體用鐳射眼來審視。2014年3月，兩歲半男孩模仿《熊出沒》玩斧頭砍傷手指

2014年6月，男童模仿《熊出沒》趴路中射擊被野車碾壓

2016年10歲女孩模仿《熊出沒》用電鋸傷害妹妹

2017年9月，小男孩因模仿《熊出沒》上躥下跳跌成腦出血2018年8月女孩模仿《熊出沒》從6樓墜下

男童模仿《熊出沒》跳傘，致使當場昏迷

9歲熊孩子模仿《熊出沒》吞硬幣、模仿《熊出沒》小男孩差點遭到雷劈五歲女孩模仿《熊出沒》從11樓跳下又一名兒童模仿《熊出沒》撐雨傘從3樓陽臺跳下在中文互聯網上，類似的投訴可謂鋪天蓋地，以至於讓我懷疑起了這究竟是營銷號們為了博取流量而捏造的新聞，還是如今國內的新生代們的生命力就真是如此的脆弱不堪呢？不過在其中還是有被實錘的案例，那就是2021年初宣判的“8歲女童模仿熊出沒翻窗墜亡”的案件，而此案件也判罰了動畫製作方承擔10%的責任（賠償6萬6千餘元）。至於死者父母責需要承擔80%的嚴重責任。

這宗判罰在去年初曾引起不少動漫迷的憤怒，均認為是家長為了索賠而捏造的理由，同時也是為自身教育無能的一種推卸責任。不過在當時的我看來，這已經是國漫被舉報案例上的一次標誌性的進步，畢竟動畫本身並無遭到下架和修改的要求，而10%的賠償也可以看作一種“人道主義慰問”，也能讓家長明白孩子作為的本身，最大責任者是在自己身上，而非作為外物的動畫。於是當時的我也就認為，這次的判決或許會給國產動畫帶來真正的解放。

當然，後來的事情我們都知道了，僅僅過去3個月，一份《動畫領域侵害未成年人成長安全消費調查報告》便將國內的二次元圈給徹底的轟炸殆盡，21部動畫被挑出1465個問題，而在其中便赫然出現了《熊出沒》的名字，而且關注度還位列到了第一。

當然，如果你們也看過這些家長們的檢舉，那定然會驚呼如今的家長是何等的玻璃心。爬個窗戶、爬個南瓜、滑個浪都會被認定為“禍害小孩的危險動作”；而拔個槍炮、掏個毒藥、抽把刀劍也會被視作“危險道具的展現”。這實在令人無語，而此報告以及參與此輪檢舉的家長們，也一致成為了二次元圈的笑柄---是的，我們也只能用嘲笑，來消解我們面對動畫被舉報和整改時的無力了。

可以看到，《熊出沒》開播的10年以來，就從未間斷過被舉報和投訴，而面對主流輿論的一次又一次不講理的轟炸，《熊出沒》都以誠懇的態度妥協以待。然而令人驚奇的是，這部國漫並沒有在妥協中失去自己，相反還在閤家歡類型中越來越深得家長們的喜愛。如《變形記》講述了光頭強和父親的羈絆往事，在不少大朋友看來，這簡直就是國漫圈的《李煥英》。

而《原始時代》《狂野大陸》等等作品則探討了人與自然和諧相處的深刻命題，讓陪看的家長們也能夠津津有味。至於今年春節檔上映的《重返地球》就更是將科幻特效給拉到了究極，觀看者無不將驚呼：“這哪裡還是國產動畫片，這簡直就是本年度最強國產科幻電影”，最終該作票房也一舉超越《大聖歸來》。

值得一提的是，除了動畫票房的高漲不休，《熊出沒》製作方華強方特還通過IP的運營，孵化了一個體量位居世界級別的主題樂園---方特主題樂園。依據《2019年主題公園與博物館報告》顯示，方特樂園以超5000萬的客流量排行第五，距離環球影城也只有微不足道的差距。可以說，如今的《熊出沒》已經是當之無愧的子供向國漫的第一大IP了。

最後通過《熊出沒》遭遇舉報和整改的往事我們知道，這個世界從不缺少發展的空間，哪怕在二次元備受偏見的國內市場也依舊如此。只是，如果可以的話，我是真心希望國內的家長不要總是揪著動漫的某一兩個“缺點”，就去全盤否定。也請多去傾聽孩子的想法，看看他們究竟從動畫中學習過哪些正能量啊。