豐子愷是近現代著名的畫家，其用中國傳統意味的筆墨畫漫畫，可謂獨具一格、別開生面，在藝術史上很有開創性。

豐子愷之所以在繪畫上有這麼高的成就，並不僅僅是靠繪畫的筆墨技巧，更多的是來自於深厚的傳統文化修養。其畫清新明麗，配文言簡義贍，充滿東方審美與意境。而且，其繪畫上的書法，也寫得有個性、有格調。

豐子愷對書法是極為看重的，他曾說：“訴於眼的藝術中，最純正的無過於書法。”為什麼他會這樣說呢？書法相對於繪畫來說，色彩單一，相對於雕塑來說，沒有明顯的立體空間，但它具備所有藝術均無法脫離的線條。

單憑豐子愷對書法的這個評價，就可以看出他是真正理解中國書法含義的文化人。當然了，他的書法也同樣體現了這樣的高度。

豐子愷的書法，和他的繪畫一樣，具有鮮明的個性，讓人一望可知。中國書法傳承至今，都是通過臨摹前人的經典碑體打下基礎，然後再以自我認知、修養打造個人書法面目。可大多數人卻倒在了“襲古”的途中，最終沒能寫出自家風範。

豐子愷同樣是由經典碑帖進入書法學習的。他早年臨摹較多的是魏碑，在浙江省立一師學習期間，得到李叔同的悉心教導，在《張猛龍碑》《爨寶子碑》上下了極大的功夫。在其一生的習書過程中，還有一個字帖是始終伴隨身邊的，就是索靖的章草名帖《月儀帖》。

豐子愷的書法，也的確帶有濃重的碑派用筆特徵，比如轉折處的方峻，結體上的高聳；豐子愷行書中的章草意味也很鮮明，常見隸書筆意的撇捺，都來自於章草。

豐子愷將各種書風融會貫通，化合成平和清秀、天真率意的個人風格。豐子愷的書法，書得十分隨性，呈現出一派天然的氣息。無論是用筆，還是佈局安排，都沒有刻意、造作之感。

歸結起來，豐子愷的書法最大的特點即是具有親和力——讓人看得輕鬆、親切。而且，其書法辨識度極高，根本不用看落款，就能知道出自其手。於是，他的書法也就有了“豐家樣”的別稱。

我們常說“書如其人”，一個人的書法，是和這個人的性情品行、學識修養、精神氣質密切相關的。我們可以通過鄭振鐸的評價，大致瞭解豐子愷是個什麼樣的人：

他的面貌清秀而懇摯，他的態度很謙恭，卻不會說什麼客套話，常常訥訥的，我問他一句，他才質樸地答一句。我們雖沒談多少話，然我相信，我麼都已經互相認識。

這段話十分生動形象地描述了豐子愷那樸實、親切的性格。實際上的豐子愷，也真的是這樣一個人。他一生勤奮不輟，除了在繪畫上成就非凡外，在書法、教育、詩詞、翻譯領域，均有不俗的建樹。

當代書法，崇尚視覺衝擊力，當我們在全國書法大展的展廳中漫步，那些尺幅巨大、色彩斑斕、筆墨翻飛的作品，的確讓人感到新鮮、刺激，但也很難讓人耐下心來細細品味。

反觀像豐子愷一類的文人書法，書寫得不激不厲，不誇張、不造作、不張揚，卻內涵豐贍，讓人回味無窮。這才是真正耐品、耐讀的好書法。

而且，無論從個人風格的塑造上，還是書法水準的高低上，豐子愷都不輸於當時的一流書家。