希臘雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古蹟”都是現代新建偽造

拙書稿《歷史的陰謀——從希臘出發追索西方虛構歷史》四片段

之二

PART II

雅典的宙斯神廟等“古蹟”都是19世紀新造

斯圖爾特是（James Stuart，1713-1788）一個非常關鍵的人物。他是今天巴特農神廟和雅典“古蹟”最終方案的總設計師。

1751年，斯圖爾特與另一位建築師尼古拉斯·裡維特（Nicholas Revett），一起去希臘，呆了兩年半，時間不短。可以說，他倆是早期去雅典呆得時間最長的歐洲人。

兩人在雅典搞了大量的“測繪”。裡維特主要負責測，斯圖爾特負責繪。而實際上，他倆是在實地勘察設計。回英國後，出版《雅典古蹟測繪》系列（The Antiquities of Athens. Measured and Delineated），共5卷，分別於1762、1790、1794、1816和1830年出版。

斯圖爾特首先是一個建築設計師，在英國設計建成了幾處“古希臘”建築，並激發了英國乃至歐洲的“希臘建築復興”風。

斯圖爾特與卡雷、以及後文說到的法國人弗朗丹（設計波斯波利斯“遺址”）一樣，都是藉助前人“東遊記”，畫一部分臆想，也設計一小部分。臆想是天馬行空，設計卻不失嚴謹，標明比例尺寸。他們的設計自然被後世採用，比如斯圖爾特設計巴特農神廟等。他們有一些臆想圖也被後世採用，變成了設計。斯圖爾特沿用卡雷的設計，臆想哈德良宮殿（今天的宙斯神廟），就變成了現實。

如前所述，最早是巴班草創了哈德良宮的原型，柱子上面頂著一大段殘牆（圖1）。這絕對是一種怪誕的缺乏日常理性的建築構想：怎麼可能在這麼高的柱子上再建宮殿？他書中畫的哈德良宮，柱子上頂著大片大理石塊疊起來的殘牆，簡直是“空中宮殿”啊！他老人家腦洞大開，動動筆頭，暢快無比。但無意間，給後世的遺址偽造者，出了難題。

（圖1）最早1674年巴班畫的哈德良宮（今宙斯神廟)；注意！柱子頂著“空中宮殿”的殘牆

巴班還有描述，哈德良皇帝給自己建造的宮殿，有6x20共120根兩人合抱的高大柱子。斯蓬也跟著說有110根柱子。當年我去波斯波利斯看到那裡的“百柱殿”遺址，心生一個感嘆哪！如今回過神來，發覺巴班這裡就開始百柱殿的暢想。進一步回過神，我發現，這種百柱殿是一個何等腦殘的建築怪物！

我們來看宙斯神廟遺址（圖2），只剩一角13根柱子。假設在這個場地豎滿120根粗大的柱子，建築內部哪有什麼空間？抵著鼻子滿眼都是柱子，一個柱子迷宮！人類蓋房子是要獲得空間的，而不是展示房子裡有多少根柱子。用這麼多柱子支撐屋頂，也是人類歷史上最愚蠢的建築設計！

（圖2）雅典宙斯神廟（哈德良宮）。現場地一角有13根柱子

假設場地豎滿120根柱子，建築內部有空間麼？還有比這更腦殘的建築麼？

巴班說殘剩16根柱子。現在角上13根加上另外3根（其中一根倒地），嚴格尊重了巴班的說法。

巴班的哈德良宮圖繪一旦開了頭，就沒有了回馬餘地。後面的人，不管是到過雅典還是沒到過，都是跟著巴班的臆想，接著畫。

義大利人法內利也沿用了“空中宮殿”的樣式，柱上頂著大片的殘牆（圖3）。只是哈德良門各異其趣。衛城山頂也是宣禮塔清真寺。讀者尤其要注意，最右邊一個插旗的高塔，是巴班最早設想，一直是衛城山的一個標誌。

（圖3） 法內利畫哈德良門和哈德良宮，柱子也頂著大片殘牆，1707

到了卡雷的畫筆下，注意！哈德良宮柱子頂上的大片殘牆，變得只剩一小塊。這個轉變非常重要。（圖4）卡雷也初步設計了哈德良門，與今天的形制很接近。

（圖4）卡雷設計哈德良宮，注意！柱上殘牆只剩了一塊 ；他還設計了接近今天形制的哈德良門，1674年

最後是斯圖爾特，沿用了卡雷的設計：哈德良宮柱子頂上也是隻剩一塊殘牆。同時，他把卡雷設計的哈德良門，更精細化精確化，完全與今天的哈德良門一致（圖5）。

（圖5）斯圖爾特沿用卡雷設計，哈德良宮柱上也是一小塊殘牆，斯圖爾特的哈德良門，將卡雷的設計更進一步精確化，今天被建成

1800年之後，斯圖爾特的設計終於從臆想變成現實：卡雷和斯圖爾特設計的柱子上頂著一塊殘牆，竟然被高難度地偽造出來了（圖6）(圖7）！

（圖6）1858年照片：宙斯神廟（哈德良宮）（圖6）1858年照片：宙斯神廟（哈德良宮）

終於19世紀的現代西方，高難度偽造了柱上一小塊殘牆

（圖7）再來一張照片

如果有朋友偶然看到這張照片，會對柱子上頂著這一小塊殘牆很奇怪。他做夢也不會想到，這一小塊殘牆，是很有歷史淵源有來歷的。從巴班的自由暢想，到卡雷和斯圖爾特的現實設計，現代偽造者倒是很“尊重歷史”，盡力一絲不苟。一小塊殘牆，再高的難度，也要給它複製偽造出來！

當然，這樣高高的的柱子頂著一塊殘牆，畢竟很危險。今天，這塊殘牆終於不見了（圖8）。

（圖8）如今這塊殘牆已經除去

雅典還有兩件“古蹟”是斯圖爾特設計定型的：風塔和伊瑞克提翁神廟。

還是那位神奇的巴班最早文字描繪了風塔。斯蓬是圖繪風塔的始作俑者。在斯蓬1678年出版的“東遊記”中，專門有一張風塔的插圖（圖9-左），給出了風塔的最早原型。

這張圖只是一種最簡陋的想象，卻引發了日後無數自稱到過雅典或是想象雅典的旅行家和畫家，畫出各種各樣的風塔（圖9-右）。這些圖片都是源自斯蓬，也與斯蓬一樣，沒有一張畫是與今天的風塔相符合的（圖10）。

（圖9）（左） 斯蓬1678年的“東遊記”， 給出了風塔最早的原型；（右）18世紀有各種風塔圖片

（圖10）這些風塔從形制到周圍環境，沒有一個圖片是與今天相符合的

朋友李樹軍先生是最早在自己微博（微博名：el00le）揭露風塔是兩個英國人——斯圖爾特和旅伴裡維特設計的。他也收集了許多風塔的圖片（圖11）。

（圖11）李樹軍先生收集分析的風塔圖片

終於斯圖爾特出手了。他畫過一張風塔“測繪圖”，實際上是一份真正的設計圖（圖12-左），標有尺寸。當然斯圖爾特也是依據斯蓬的原型，八面體的塔身，加上八個風神浮雕。他只是把風塔設計得更精緻，更可以依據圖片來建造。事實上，今天的風塔就是根據斯圖爾特的設計圖新建的。

（圖12）（左）斯圖爾特最終定型風塔的建築設計1762年；（右）今天的風塔完全是依據斯圖爾特的設計新建的

斯圖爾特設計定型的，還有衛城山上以6根少女雕像柱著稱的伊瑞克提翁神廟。同樣也有一大批人根據斯蓬等人的遊記，臆想伊瑞克提翁神廟的繪畫。如英國畫家羅伯特·賽耶爾（Robert Sayer）和法國畫家勒羅瓦（Julien David Le Roy）（圖13），兩人都是從神廟後側的角度，少女雕像柱在畫面中部，畫得很小。顯然是賽耶爾先想出了神廟模樣，勒羅瓦模仿。兩人畫這些廢墟狀態的古代建築，畫得好像真有其景，想象力令人歎為觀止。

（圖13）各種伊瑞克提翁神廟圖片，沒有一個與今天相符合

（上）英國畫家賽耶爾，1759年；（下）法國畫家勒羅瓦，1770年

再例舉兩個伊瑞克提翁神廟的想象圖，畫家姓名未考，比較接近今天的樣子（圖14）。

（圖14）18世紀畫家（姓名未考），伊瑞克提翁神廟

還有畫家專注設計少女雕像柱。遷居英國的法國畫家阿里梅（François Germain Aliamet），1780年左右根據維勒的遊記，設計了少女雕像柱，標註尺寸，是一種標準的設計圖（圖15-左）。還有義大利畫家皮拉內西（Giovanni Battista Piranesi），也對少女雕像柱做了設計（圖15-右），比較誇張，竟然並排設計了6個少女雕像柱！

（圖15）(左）法國畫家阿里梅，根據維勒遊記而設計的少女雕像柱，1780年

(右）義大利畫家皮拉內西設計少女雕像柱，1778年

最終還是斯圖爾特一錘定音。他臆想畫出來的伊瑞克提翁神廟，最靠近今天的神廟建築（圖16）。斯圖爾特雖然沒有給出建築設計的具體尺寸，但給出了神廟的基本格局，後世偽造者仿製得很像。但仔細與斯圖爾特的畫比較，仍然有相當比例和細節上的差異。

（圖16）最終還是斯圖爾特一錘定音。他虛構的伊瑞克提翁神廟，最接近今天的神廟

（下）今天的伊瑞克提翁神廟

儘管雅典“古蹟”總設計師是英國人斯圖爾特，但最原初的設計還是要歸功於法國人卡雷，應該給他一個公道。卡雷不僅在設計巴特農神廟山花、哈德良宮殘柱和哈德良門等，給了斯圖爾特決定性的影響，而且還給今天衛城山南側的“古蹟”，做了規劃（圖17-上）。

今天衛城山南側的“阿提庫斯劇場”（原先巴班畫的是雅典法院），還有右邊山腳一排“窯洞”，甚至衛城山坡上的兩根柱子，與卡雷的設計非常吻合。

一張1872年拍攝的雅典衛城照片顯示（圖17-下）：從衛城山門到“劇場”的圍牆，還有“劇場”殘剩的門樓牆，與卡雷的畫面完全一致！

（圖17）（上）卡雷圖繪（規劃）的衛城南坡，極其接近今日：“劇場”，“窯洞”，甚至坡上兩根柱子…1674年

(下）1872年的雅典衛城照片

山門下來的圍牆 ，“劇場”門樓，完全依照卡雷的設計。尤其那座碉堡式方形塔樓，也相當參照卡雷的畫

尤其是照片左側那個一個碉堡式方形高塔樓，突兀屹立，也是很有來歷。最早出自巴班的遊記一句話：“巴特農神廟旁邊有一座方形高塔樓”。斯蓬也描述：“廟左側有個塔樓很高，雅典一天路程之外都能看到，但不是古代建築。”斯蓬的雅典圖裡已初步出現這座塔樓。

之後，幾乎所有畫雅典衛城都會畫上這座塔，與帕特農神廟，一起成了地標性建築物。現代偽造者們也“尊重歷史”，偽造了這個方形塔樓（圖18）。

（圖18）(左）18世紀末雅典衛城圖 都畫有這個碉堡塔樓（所謂“法蘭克塔”） （右）19世紀中照片 塔樓被偽造

1874年，“考古學家”施裡曼藉口它不是希臘的，將這個碉堡塔樓拆除。今天已看不到了。

前面已經揭開了雅典宙斯神廟（哈德良宮），是來自巴班的“百柱殿”妄想。現在再來扒光它的底褲，徹底證偽這件“古希臘建築”的贗品，釘上最後一顆棺材釘子！

因為雅典宙斯神廟的位置，過於奇幻，過於任性，幾乎可以演繹一出“宙斯神廟流浪記”。

最早，據巴班的證詞，雅典宙斯神廟是在城裡，離雅典城內的“巴扎”集市不遠，殘留了一長段大理石牆，和一排大理石柱子。巴班是明確區分城內宙斯神廟，城外哈德良宮，處於“城牆和一條小河之間的野地裡”。

之後，幾乎所有畫雅典的，從巴班到斯圖爾特，都會畫哈德良宮。而畫面上的哈德良宮，很明確就是今天宙斯神廟的位置。

眼見是，大家都畫哈德良宮，而宙斯神廟玩消失，長期不露面。

1784年，法國著名製圖家巴比葉·杜·波加熱（M.Barbié du Bocage）為法國人巴爾特萊米（J-J.Barthelemy）寫的《小阿納卡西斯的希臘遊記》一書做配圖，畫了一張古代雅典地圖（圖19）。終於出現了宙斯神廟，是在衛城山的南邊。（注意衛城東邊，標為DROMOS，也就是今天宙斯神廟的地方，啥也沒有）

（圖19）1784年，波加熱為《阿納卡西斯的遊記》繪製的雅典地圖 宙斯神廟在衛城南邊

1800年前後，法國駐雅典副領事塞巴斯基安·福維爾（L.F. Sébastien Fauvel，1753-1838）也畫過一張古代雅典城地圖。在他的地圖上，宙斯神廟跑到了衛城北邊，在市中心（圖20-上）。

（圖20上）福維爾1800年左右畫的雅典地圖，宙斯神廟在衛城北邊，在市中心

福維爾到是“尊重歷史”的，因為巴班說的宙斯神廟就在城裡。

兩張老地圖上，雅典國王忒休斯都配享一個神廟。結果忒休斯國王遭無情遺棄：那地方今天供奉著希臘火神和鐵匠之神——赫菲斯托斯神廟。而福維爾指定的宙斯神廟的位置，今天成了哈德良圖書館！亂啦，亂了套了！

還要請讀者朋友睜大眼睛看福維爾的地圖，衛城東邊，城外，今天宙斯神廟的地方，是一片空地。空蕩蕩，啥也木有！

而今天的奧林匹亞宙斯神廟，是在衛城的東邊（圖20-下）！完全是在原先空蕩蕩的野地裡，憑空冒出來的！

（圖20下）今日宙斯神廟在在衛城東邊，在老城外

再回過頭去看看圖2，這個宙斯神廟就是在像一個足球場的一片平地上，突然冒出一個角落的柱子，其他地方乾乾淨淨，看不到任何別的石塊碎片。總不至於這個“古希臘建築”，只殘剩神廟一個角，儲存得還相當完好，而別的地方的石塊，全都煙飛灰滅，無影無蹤。物質不滅啊，這些石塊都去哪兒啦？

雅典宙斯神廟，像一個幽靈，一會兒飄到南，一會兒飄到北，最後，莫名其妙飄到了東，城外荒郊落了地……

無可置疑，今天的雅典宙斯神廟，完全是任意選址、憑空冒出來的假古董！

宙斯神廟是一個最好的證偽樣本：看起來很老的樣子，風化程度與巴特農神廟差不多。宙斯神廟的殘柱可以證明，偽造者們擁有很熟練的技術，可以輕鬆做出大理石風化侵蝕的效果。伊瑞克提翁少女柱雕像的風化效果，更是爐火純青。

如果宙斯神廟被徹底證明是偽造，那麼，巴特農神廟也可以被徹底證偽。巴特農神廟被徹底證偽，又可以進一步證偽整個“古希臘建築”！

斯圖爾特設計巴特農神廟，其實也是新創設計“古希臘建築”。所謂英國及歐洲等地的“古希臘建築復興”，其實是新創。世界上本無什麼“古希臘建築”，就像後文論及，米開朗琪羅之前也沒有“古希臘雕刻”。

1801年後，英國駐奧斯曼帝國大使額爾金，僱了義大利工匠，依照英國人斯圖爾特的設計圖繪，偽造了巴特農神廟的東山花雕像，和橫飾帶浮雕，運回英國賣錢，陳列在今天的大英博物館。西山花來不及偽造，就不了了之。

同時期，與額爾金斗法的法國駐雅典副領事福維爾，則是根據法國人卡雷的設計，偽造了幾塊巴特農神廟橫飾帶浮雕，運回法國，也賣錢，收藏於盧浮宮。英法兩家“盜取”的巴特農神廟浮雕風格有明顯差異，也是偽造證據之一。

1800年前後的額爾金和福維爾，他倆可以在雅典偽造一些雕塑，但偽造巴特農神廟等“古蹟”似乎比較困難。所以在1800年之後的十幾、二十年，雅典依然什麼“古蹟”也沒有，既沒巴特農，也沒有宙斯神廟。自1670年代這裡被歐洲人指認為雅典，從此任由那些來此地認祖的歐洲人，胡編故事。

1800年的雅典，就是一個歐洲人很稀罕、但實際上啥也木有的無名荒村！

這也正可以解釋，1827年新生的希臘共和國成立，希臘人根本沒有看上雅典，沒有選雅典為首都，而是選了伯羅奔尼撒半島南岸一個小濱海小城納夫普里奧（Nafplio)作為首都，今天來看依然很小，沒多少居民。

1832年有了德國人任國王的希臘王國，新國王奧托一世堅決執意，才把首都遷到了歐洲人稀罕的雅典。但希臘外交部長科萊蒂斯（I. Kolettis）仍然無視雅典，1844年提出大希臘的“大設想”（Megali Idea/Grande Idée），他選擇了君士但丁堡（伊斯坦布林）作為希臘首都！（圖21）

（圖21）科萊蒂斯提出的“大希臘”，首都也不是雅典，而是君士坦丁堡（伊斯坦布林）！

1834年，奧托一世國王主持開工儀式，“修繕巴特農神廟和衛城”。很可能只是這個德國人國王來到雅典之後，才開始偽造巴特農神廟，大規模地偽造其他雅典“古蹟”。

最後補充一句希臘80%是高山，是歐洲最多山的國家。如果說窮山惡水有所不敬，至少可以說多山缺水人稀，不具備源生重大人類文明的地理條件和人口條件（圖22）。

（圖22）希臘是一個多山缺水人稀的地方，不具備源生重大人類文明的地理和人口條件

（上）希臘半島80%是高山山地；(下）希伯羅奔尼撒半島幾乎都是高山山地

克里特島像個筆架山。豆丁一點兒小地方，島上超過海拔2000米的高峰就有三座，只是海底露出海面的一連串山峰，像極了中國文房用品筆架，端的就是一座筆架山（圖23）！

（圖23）克里特島多高山，峰，像一個筆架山

說這個筆架山就是希臘、乃至歐洲文明的搖籃……

哼，哼—！

人造雅典，人造古希臘，人造新希臘！

（未完，之三繼續）