“大漠盡頭的無邊風月，絲路上的一眼萬年，在時間之外，在歲月流轉中不動聲色，輾轉千年，只有一個敦煌……”這段優美又深沉的旁白，出現在愛奇藝最新推出的原創全景式人文探索節目《登場了！敦煌》的先導片裡，古老文明的魅力撲面而來。在中國漢唐時期，敦煌是中原與中亞、南亞以及西方交通的重要通道，是著名的“絲綢之路”上一顆璀璨的明珠。《登場了！敦煌》正是著眼於這座神秘又神聖的藝術寶庫，以“探索團”的形式，向廣大觀眾展現敦煌文化的魅力，寓教於樂，讓千年文明“高而不冷”。

文 | 呂昕彤

《登場了！敦煌》是由愛奇藝出品，知了青年製作，敦煌研究院指導的聚焦敦煌的原創全景式人文探索節目，由汪涵擔任“敦煌探索團”團長，與謝可寅、錢正昊、李浩源一同組成“敦煌探索團”。與“敦煌有緣人”（飛行嘉賓）一起，拜訪“敦煌守護者”（專家學者），從探索瞭解到學習實踐，最終合力完成一項極具挑戰性的任務，去“復刻敦煌高光時刻”。

構建文化類綜藝新定位

展現敦煌獨特地域魅力

全景式人文探索節目，是製作團隊對《登場了！敦煌》的節目樣態定位。而要想真正實現“全景式”的立體化表達，其實非常考驗團隊挖掘敦煌文化的深入程度。歷經詳細的調研和策劃，最終在內容細分上，節目分為了音樂、美食、色彩、飛天、匠心、運動、潮流、風俗、英雄、文書這十個維度。“沒有幾個城市可以讓一檔節目在這個城市裡面拍10集，很多城市表淺到一集就可以挖完，也只有像敦煌、洛陽這樣的地方才有可能挖10集的東西出來，因為它們的歷史足夠厚重。”製片人何冀兵對敦煌有著極高的評價。在第一期節目當中，團隊將主題定位在“匠心”，也用高品質的內容彰顯了《登場了！敦煌》全系列的風格基調：“敦煌探索團”來到敦煌莫高窟，在多位專家的帶領下，親身感受了千年敦煌壁畫的藝術魅力、觀察其繁瑣的修復工序，並且還參與制作了“麥草方格沙障”。透過近距離觀察工作人員們的日常工作，展現敦煌在我國文化史上的重要地位。尤為動人的是，汪涵、孟鶴堂、婁婕一同祭拜了敦煌守護者的墓地，向這些守護敦煌一生的“守護者”們致敬——他們將畢生的榮辱沉浮，都留在了這黃沙漫天的大漠深處。

被譽為“敦煌的守護神”的常書鴻，是敦煌研究院的第一任院長，他放棄了自己原本的藝術創作，帶領研究人員清沙築牆、整理資料、修復石窟塑像、臨摹歷代壁畫，為敦煌的保護和研究奠定了堅實的基礎。1948年，全國尚處於動盪之中，敦煌研究院也面臨著不知何處去的命運，常書鴻先生在上海《大公報》上撰文，為敦煌的生存大聲疾呼。在節目當中，也節選了這篇文章的精華段落：“現在是塞外的深夜，我坐在元代及道光年間重修過的皇慶寺廟廊上，寫這些瑣事。外面一顆顆西沙從破了的窗簾中透進來，就是這種沙子，它蓋沒了房舍，填塞了水道，在不知不覺中，使沙漠上的城市變成廢墟，綠樹變成枯枝。我們不要小看這輕微的沙粒，它時時刻刻在毀壞千佛洞和寶藏，也就是對中華民族文化能否萬事永存的一個挑戰。”字裡行間，洋溢著常書鴻先生對敦煌的大愛。

讓非遺與年輕人對話

創新實現青春化傳播

將敦煌文化和現代綜藝形式巧妙融合，是《登場了！敦煌》的主要特色，也是這檔節目備受年輕人喜愛的關鍵原因之一。確實，對於文化的探索和傳播，並不應僅僅侷限於“展示”的層面，也不該盲目借力於明星嘉賓的娛樂屬性加以推廣，而是必須結合具有現代性的思考，去嚴肅地回顧、深入地思索。團隊選用了“國民主持人”汪涵來做“探索團”團長，也正是因為他自身深厚的文化積澱與節目想要表達的文化核心高度契合。伴隨著節目的播出，日前，主創團隊還在北京798藝術區推出了“0937-來自敦煌的Push沉浸式進窟體驗”線下公益展，將線上多樣化的內容進行線下還原，還把第三期《遊藝》篇中的投壺專案搬到現場，促使更多年輕人透過直觀體驗，關注敦煌文化。到場的參觀者們不僅被敦煌守護者們的故事所感動，更對敦煌文化產生了更強烈的親切感。在如今噴薄迸出的資訊巨浪當中，如何留住年輕人的目光，是文化類綜藝發展過程中重要的命題之一。值得欣慰的是，這一代新青年追逐新潮流、新科技，也熱愛博大精深的傳統文化——著漢服行古法之禮；親身體驗傳統技藝；製作購買非遺產品……年輕人們對於傳統文化了解的需求與日俱增，也願意與古老非遺對話，感受傳統文化之美。

從熒幕“清流”轉為“潮流”

為文化類綜藝拓寬創新思路

從2017年末的《國家寶藏》開始，大量的文化類節目開始湧現，逐漸形成綜藝熱潮。2018年，《如果國寶會說話》《我在故宮修文物》等節目將國寶文物的熱度推上高峰，喚醒越來越多的觀眾去關注文物背後的故事。歷經幾年的升級迭代，文化類綜藝逐漸形成了具有特色的標籤：以故宮、頤和園、長城這樣家喻戶曉的名勝古蹟作為本體，以流量明星與現代綜藝作為載體，以文創產品作為成果，吸引觀眾進行關注和思考。《登場了！敦煌》主創團隊選擇開發敦煌IP，是因為敦煌本身有著媲美故宮、長城等IP的價值內容，具備衍生商業開發潛力，足夠進行深入探討。與此同時，敦煌文化又有著“脆弱的美感”：由於多方原因，敦煌文化在一定程度上正處在消解之中，當導遊帶遊客遊覽時，整個敦煌面臨的危機，尤其是壁畫的消失，成為景區的重要講解內容之一。深受網友點讚的“場景化”表達，是《登場了！敦煌》節目組走心的體現——於很多場景和細節中設定了沉浸式的觀看體驗：古色古香的懸泉客棧，在黃沙中駕著毛驢出場的汪涵，還有讓敦煌壁畫“動”起來的視效處理，磅礴大氣的航拍美景，裸眼3D效果的花字……種種深受年輕人喜愛的時尚元素，匯聚在節目當中，讓傳統文化煥發新生。《登場了！敦煌》總製片人何冀兵表示，平臺此次將“以青春之力，重現歷史榮光”作為節目Slogan，進而激發更多年輕人對敦煌歷史與文化的興趣和好奇心，促使其更好地走進年輕群體，實現文化傳承與精神弘揚。就目前播出的幾集節目品質來看，《登場了！敦煌》娛樂性與科普性兼具，並以年輕化的方式，切實拉近了傳統文化與年輕人之間的距離，承擔了對傳統文化守正創新的社會責任，有望成為文化類綜藝的優良範本。用現代綜藝的形式，重新啟用傳統文化。《登場了！敦煌》聚焦敦煌文化，以輕鬆有趣的方式促進觀眾對中國傳統文化的好奇心和探索欲，用多元的形式，呈現敦煌文化的不同側面，不僅為大眾展現了千年敦煌的獨特魅力，也將“擇一事，終一生”的堅守精神傳達給了更多年輕人。正如製片人何冀兵所說，作為一個超級文化IP，敦煌博大精深包羅永珍，但也有時尚的、年輕的，和今天生活依然連結在一起的因素。“目前我們的首要任務是在年輕人的心裡種下一顆種子：想去敦煌看看的種子。”