江湖上把道上人溝通的專業術語稱為“春典”，也叫“唇典”，全靠一代代江湖人口口相傳。如果一個江湖人去外地謀生，只要能說幾句春典，也就是調侃兒，就有同行給你賞飯。

“寧舍一錠金，不傳一句春”就是這個道理，舊社會江湖人就指著這玩意兒吃飯，如果擴散出去讓外行人知道了，那就等於砸了所有同行的飯碗，所以在使用春典的時候，江湖人都是忌諱而且隱秘的。

比如《我愛我家》中的和平女士，就是大鼓門的藝人，大鼓門春典叫“柳海轟”，黃河南是孫方蔣張，黃河北就是和平女士說的梅青胡趙。

有一集和平就用春典說話，被家人吐槽為“日本話”。

昨兒呢，有穴頭兒到我們團來來疃這事兒，想讓我們出個底包兒，看了我的大鼓說我這活兒還能單擋杵，每場置點黑杵兒總比干拿份子強啊，雖然沒蔓兒那麼嗨吧，可也念不到哪兒去⋯⋯

穴頭就是演出組織者，底包兒就是配角，置杵就是賺錢，蔓兒就是明星大腕，念就是否定詞。翻譯成人話就是：

昨天呢，有演出的組織者到我們團來商量這事兒，想讓我們出一個給主角配著演的節目，他們看了我的大鼓說我這表演不錯，能單獨給錢，每場演出掙點兒私錢肯定比只拿工資強啊，雖說沒有主角大腕兒們掙得這麼多，但也差不到哪兒去。

但日常生活中調侃兒，就會面臨溝通困難的問題，因為外行人絕對聽不懂這玩意兒，而內行人調侃兒又比較忌諱，所以在解放後曲藝行基本就禁止用春典了。

但很多年輕人追逐時尚，把春典當成一種高階技能追捧，逢人就一嘴爐灰渣子，一般來說長輩看到孩子說春典，直接上去就文武教育，一點都不會姑息。

比如常寶霆在天津曲藝團藝委會當主任的時候，有一天李少傑（李潤傑之子）哭著找他投訴，說他老師當著眾人面罵他，原因是李少傑當眾調侃兒。

常寶霆說那你調侃兒沒有，李少傑一邊哭一邊說他冤枉我，我根本沒有調侃兒，是被冤枉的，不然我也不會撇蘇（春典哭的意思）。

常寶霆一聽這就開始了，然後故意安慰他，問李少傑平時跟爸爸怎麼交流，李少傑一聽就來勁，噼裡啪啦就是一通調侃兒：

好嘛，跟我恰兒（爸爸）我可不敢團綱（調侃兒），我要敢團（說），恰兒（爸爸）一龍根兒（茶水）就潑我盤（臉）上了~~

常寶霆聽完哭笑不得：看來你是罵得不夠啊，這一嘴爐灰渣子可得改！！

高英培裝傻：我忘了，問別人去。

高英培也是賭氣，故意瞎說：大概叫“拋閃”吧。

其實這也是內行人禁止調侃兒的重要原因，那就是這行人都壞，指不定用春典怎麼挖坑耍你。張壽老的《說行話》講的就是類似的段子，常連安罵張壽臣媳婦“念嘬”（長的醜），結果壽老媳婦不懂，張壽老只好騙她說誇你漂亮，於是媳婦兒美得不行，天天對著鏡子誇自己念嘬，成為自黑自嘲的祖師爺。

有個相聲演員（甲）賣弄自己會春典，跟年輕人亂調侃兒，另一個相聲演員（乙）看不慣，於是過去故意耍他。問他一堆春典詞兒，後來乙故意問出一些根本沒有的現代詞彙，甲就開始瞎編，最後乙問到肯德基怎麼說，甲罵了一句街“你媽X”。

然後兩人演出結束後一起坐車回劇團，路過一家肯德基的時候，乙指著肯德基說：等我一會兒，我去你媽X裡面拋閃（拉屎）~

所以說這種黑話連內行人都會吃虧，外行人還是別學了。