書法，向來是書寫者本人內心及品行等方面的一個反映，正如西漢時期的文學家楊雄所言“書者，心畫也。”一個人所書寫出來的文字，在很大的程度上，其實是將這個人的心性給描繪出來了。此外，清朝時期的劉熙載也曾言：“筆墨性情，皆以其人之性情為本。”說來也是極為有道理的，一個人所書寫出來的文字，便是這人性情的展示。因而，自古以來，在考場上，但凡是字跡上佳者，基本上都是討好的。

在古代的科舉考試中，但凡在整個的考試中脫穎而出出成為狀元郎之人，基本上都不差那一手好字。在古時，想要在科舉考試中蟾宮折桂，金榜題名，那是件極為艱難的事情。整個的科舉考試，層層選拔，由鄉試到會試；再由會試到殿試，優中選優，難度之大，毫不誇張，是現在的考試都不能及的。

在明朝的時候，早在朱元璋時期，就將科舉考試的應試文作了相關規定，應試文，當以“八股文”格式，其實就是有些“套路”的感覺，在書寫的時候還是比較枯燥乏味的，按照破題、承題、起講、入題、起股、中股、後股、束股這8個部分來組成。因此，要在這枯燥乏味的基礎上另闢新徑，寫出令人豔羨的文章來，還是比較有難度的換成是我們來考的話，估計很多人早就棄考了，可見，在當時一個狀元郎的誕生是多麼的不容易。

明朝狀元郎的考卷是什麼樣的呢？現如今，倒是有一張，也是唯一的一張明朝狀元考卷被保留下來，這便是萬曆年間在在眾多考生中脫穎而出的狀元郎趙秉忠的考卷。距今為止，這張考卷已經歷經了400多年，但是，我們依舊可以清晰就可見當年的科舉考試之盛況。趙秉忠獲得狀元正是在公元1598年，當時，25歲的趙秉忠是殿試一甲的第一名，現在，這張狀元試卷正藏於青州市的博物館中。

透過圖片可見，從整體上來看，趙秉忠的試卷是相當整潔的，絲毫不見塗改的痕跡，可見，這趙秉忠是個極為注意細節的人；隨後再細看，趙秉忠的字型可以說是相當的娟秀，一筆一劃間，都極具意蘊，字型端莊不歪斜，字身大小一致，一看便會讓人覺得舒服。這是一種視覺的享受，很美，卻又不失風骨，如果不是那胸中有丘壑之人，怕是難以將這字跡寫得這般好，就像是印刷出來的“印刷體”一般，著實是很好看的。想要寫出這樣一手好字，在這背後，所花費的時間和精力定是不會少的。稱之為書法家，怕也是能媲美的。

在歷代的考試中，對於書法其實都是有一定要求的，基本上，字跡不好者，在一開始的時候就會被刷掉，所以，現在的考試跟以前筆實在是太過於簡單，古人的本事，很多時候是我們難以想象的。書法的魅力，是機器難以代替的，因為，書法所展現出來的文字是有感情的，有血有肉的，“書，如也，如其學，如其人，如其志，總之曰。如其人而已。”